水墨畫“熱”已經(jīng)持續(xù)了很長(zhǎng)一個(gè)階段，時(shí)至今日，儼然成了勢(shì)不可擋的潮流，是繁花似錦的春天已經(jīng)到來，抑或只是使人興奮和膨脹的海市蜃樓？毫無疑問，這又是一個(gè)水墨畫的哈姆雷特之問。

2020中國(guó)當(dāng)代水墨年鑒五周年特展，是自2016年始每年舉辦一屆的“中國(guó)當(dāng)代水墨年鑒”展，歷時(shí)五年發(fā)展的總結(jié)性、回顧性展覽，重回當(dāng)代水墨重鎮(zhèn)——南京，邀請(qǐng)“窮途末路說”的提出者——南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)李小山先生，再議當(dāng)代水墨的現(xiàn)狀，就顯得意義非凡。這絕不是一次巧合性的重疊與輪回，而是中國(guó)當(dāng)代水墨年鑒，及其所有參與藝術(shù)家們一直孜孜以求的宏大論題。

檔案：逐漸形成的閉環(huán)

2020中國(guó)當(dāng)代水墨年鑒五周年特展

李小山先生一直“對(duì)水墨畫不抱有信心”，作為此次展覽的藝術(shù)總監(jiān)，他又提出一個(gè)嚴(yán)肅的命題，即展覽的主題——檔案：逐漸形成的閉環(huán)。經(jīng)過了三四十年時(shí)間，從焦慮、試探到穩(wěn)定，水墨畫領(lǐng)域逐漸形成了顯而易見的閉環(huán)：與傳統(tǒng)相比，它是當(dāng)代的；與西方相比，它是本土的。在這樣的閉環(huán)里，一切都是自我循環(huán)、自我論證、自我定位的。

檔案：逐漸形成的閉環(huán)

2020中國(guó)當(dāng)代水墨年鑒五周年特展

針對(duì)這一命題，策展人林書傳進(jìn)一步闡釋說：“這次展覽的兩個(gè)關(guān)鍵詞，一個(gè)比較不友好，一個(gè)不那么友好?！畽n案’與‘閉環(huán)’的概念，都不由自主的將水墨放在了一個(gè)循環(huán)系統(tǒng)來進(jìn)行討論。一方面尊重‘檔案’在藝術(shù)史料上的真實(shí)，另一方面又通過‘閉環(huán)’來質(zhì)疑‘檔案’的有效性?！?/p>

以此為核心，展覽試圖從繪畫作品中討論水墨作為繪畫本體最核心的屬性，而藝術(shù)家們也通過作品回應(yīng)展覽命題，從而回應(yīng)當(dāng)代水墨的核心問題。

靳衛(wèi)紅，疼痛手稿一，54×40cm，紙本水墨，2019

靳衛(wèi)紅在采訪中說：“我認(rèn)為這三四十年來的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的實(shí)踐，應(yīng)該說都可以歸于某一種檔案，因?yàn)槲覀儸F(xiàn)在都無法做出它究竟是什么的評(píng)價(jià)，那么每一個(gè)藝術(shù)家各自的實(shí)踐、努力，都是一種檔案。我們可以回過頭去再翻看，再看他們做了什么，或者說看我們這些人做的這些東西，將來還有什么可能性和價(jià)值。所以‘檔案’這個(gè)詞我覺得很好。”

王天德，新中國(guó)服裝之一

135.5×67.3cm，紙本水墨綜合材料，2002

王天德表示：“檔案作為歷史的痕跡，會(huì)讓這個(gè)時(shí)代、或者下一個(gè)階段能夠去梳理或者更進(jìn)一步地看待一個(gè)時(shí)期的文化和這一時(shí)期所產(chǎn)生的藝術(shù)樣式，以及不同的觀點(diǎn)和表現(xiàn)思維的方式。從某種角度來說，當(dāng)代水墨在近三四十年的歷史發(fā)展中，它記錄了不同時(shí)期的檔案。同時(shí)，經(jīng)過三四十年的不斷拓展，當(dāng)代水墨已經(jīng)從一個(gè)相對(duì)的閉環(huán)中，通過各個(gè)年齡段藝術(shù)家們的努力，正在突破，只是可能突破的還不夠大?！?/p>

劉慶和，我們站在高高的谷堆上面

187×230cm，紙本水墨設(shè)色，2019

劉慶和說“‘閉環(huán)’這個(gè)詞，開始一聽嚇一跳，慢慢理解，其實(shí)也是一種正常的生態(tài)吧，每個(gè)藝術(shù)家都有自己的角度、視野，而且是和大環(huán)境息息相關(guān)的。再說‘檔案’， 我想每一個(gè)時(shí)代，都會(huì)留下一些痕跡，沒有對(duì)錯(cuò)，就是一種存在?！?/p>

李津，歡樂頌（作品及局部）

35×137cm，紙本水墨設(shè)色，2017

李津說：“35年前我在南藝進(jìn)修，也是第一次來南京，李小山、周京新這些藝術(shù)家也影響了我，如果沒有南京，也許我是另外一個(gè)李津。當(dāng)代的水墨作品有這么多的風(fēng)格和面貌，這是時(shí)代造就的，我想說的是，如果我們一直用‘窮途末路’來提醒自己的話，我們肯定比現(xiàn)在畫的都要好。”

王勁松，眾生，36×29.5cm×115，紙本水墨，2018

王勁松也闡述了自己的理解：“當(dāng)代水墨在國(guó)際上突破的難度很大，在國(guó)內(nèi)展覽不斷，各種形式的作品也不斷出現(xiàn)，形成了一個(gè)大的氣候，卻一直沒有太大的改觀，基本上現(xiàn)在很多藝術(shù)家都是各自為政?！畽n案’是歷史的積攢，‘閉環(huán)’是區(qū)域性的鏈塊的循環(huán)，兩個(gè)挺平常的詞匯放在一起就形成了沖突，發(fā)人深思?！?/p>

單鼎凱，Mr.B之一，25×20cm，紙本水墨，2019

單鼎凱說：“任何一種藝術(shù)形式，都可以用‘閉環(huán)’來形容，有的時(shí)候也不需要太樂觀。藝術(shù)的每一種形式，它都在不斷地創(chuàng)新，在反觀傳統(tǒng)，往往感覺沒有出路，或者是又回到原點(diǎn)的時(shí)候，才有更多的可能性。”

王煜，手稿之二，19.5×27cm，紙本水墨設(shè)色，2019

王煜說：“其實(shí)我們都是檔案中的一個(gè)個(gè)案，水墨的外延在拓展，但是水墨的內(nèi)核是一直不變的，對(duì)水墨的敏感性是我們的民族基因帶來的優(yōu)勢(shì)。李小山先生曾經(jīng)一句話激起千層浪，閉環(huán)可能是一個(gè)周期性的，而不是封閉的，我理解的閉環(huán)，是螺旋狀向上的圓環(huán)，大家對(duì)水墨的理解會(huì)越來越精確，當(dāng)代水墨的藝術(shù)家也在做出更多努力，讓‘當(dāng)代水墨’的概念深入人心，影響更多的受眾?！?/p>

魏青吉，老虎，180×97cm，紙本水墨設(shè)色，2018

魏青吉說：“35年以來，我們當(dāng)代水墨藝術(shù)家從不自信到慢慢自信，到現(xiàn)在顯得比較自信的狀態(tài)，是進(jìn)入了一種慣性，我們需要再做拓展?！?/p>

吳湘云，窺或囚，86×60cm，紙本水墨設(shè)色，2019

吳湘云說：“中國(guó)畫畫到后來，就有一個(gè)程式化，破了之后，就不像是中國(guó)畫，所以后來我們把它叫水墨畫。這樣的叫法，就把中國(guó)畫的外延、內(nèi)涵都拓展了，就可以加入很多以前中國(guó)畫沒有的東西。中西結(jié)合時(shí)，水墨畫的形式、色彩、觀念都在受影響。所以在水墨當(dāng)中，它可能出現(xiàn)一個(gè)閉環(huán)，但是假如把中國(guó)水墨放到整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)去看的話，這里邊會(huì)有很多作品，會(huì)顯得比較當(dāng)代?！?/p>

徐華翎，依山，100×160cm，絹本水墨設(shè)色，2020

徐華翎則表示：“此次展覽用到了‘檔案’這個(gè)詞，這個(gè)詞本身是不帶太多主觀色彩和喜好的，意即用比較客觀的視角來選擇素材和樣本，來呈現(xiàn)當(dāng)下水墨藝術(shù)的生態(tài)，這也是一種態(tài)度?！]環(huán)’就是一個(gè)圈，一種循環(huán)的感覺吧，我覺得其實(shí)很多事物都是有一個(gè)由始到終的循環(huán)過程。用‘閉環(huán)’作為展覽的標(biāo)題，也是想表達(dá)當(dāng)代水墨同樣是在一個(gè)循環(huán)的過程里。”

秦修平，神話手稿一，70×49cm，手工元書紙水墨設(shè)色，2020

秦修平說李小山先生一直是冷眼旁觀，“‘閉環(huán)’這個(gè)詞囊括了水墨畫當(dāng)下的困境與可能性，提醒大家不要沉迷于現(xiàn)在的‘水墨熱’，通過裂縫照進(jìn)閉環(huán)的這道光，將為水墨的發(fā)展提供更多的可能性，也將迎來水墨真正應(yīng)該呈現(xiàn)的狀態(tài)?！?/p>

武藝，玉兔嫦娥，180×97cm，紙本水墨設(shè)色，2020

武藝說：“閉環(huán)是相對(duì)的，有時(shí)候封閉是另一種形式的開放，開放也可能是另一個(gè)層面的封閉，它們之間的關(guān)系是相輔相成，還是錯(cuò)位關(guān)聯(lián)呢？其實(shí)我也沒有一個(gè)特別明確的答案。從我自身來看呢，我認(rèn)為水墨還是要跟前人發(fā)生關(guān)系，就是我們常說的傳承的概念，但這個(gè)概念其實(shí)又很復(fù)雜，究竟如何去跟前人有關(guān)，然后又有一種你的個(gè)人的感受在里面，這可能需要藝術(shù)家用大量時(shí)間去積累和實(shí)踐?！?/p>

張正民，彎曲的風(fēng)景之十四，136×68cm×3，紙本水墨，2020

張正民說：“可幸的是‘檔案’從未被封存或擱置，并一直處于公共語境中來討論，也因此說明水墨藝術(shù)家的創(chuàng)作狀態(tài)是開放的。我們不能斷定任何一種藝術(shù)形態(tài)的存在都具有美術(shù)史意義，并置‘閉環(huán)’，再以質(zhì)疑的方式是一種態(tài)度，這里的‘閉環(huán)’應(yīng)該是多含義的。就階段看，就像現(xiàn)代西方美術(shù)史上的運(yùn)動(dòng)也是有時(shí)間性的。藝術(shù)行為的結(jié)果只有可能性，而不是終極，況且當(dāng)代水墨的探索已有幾十年的時(shí)間過程?！?/p>

陳蘇平，宛如回鄉(xiāng)之七，70×68cm，紙本水墨，2017

陳蘇平認(rèn)為：“就價(jià)值體系講，‘閉環(huán)’是個(gè)恰當(dāng)?shù)谋扔?，體系里面方便省力易于流通，所以大多人喜歡，不僅如此，還要不斷的修?和完善，形成閉環(huán)，風(fēng)雨不透，‘末路’也正是當(dāng)然的結(jié)果……體系不會(huì)自己裂縫，透進(jìn)光來，所能寄望的，還是個(gè)人的靈光——或者說藝術(shù)家的直覺與不羈。”

朱偉，仿八大山水，33×33cm，紙本水墨設(shè)色，1987

朱偉說：“克羅齊曾經(jīng)說過：一切歷史都是當(dāng)代史。也可這么說，一切當(dāng)代發(fā)生的現(xiàn)象都可以做為文獻(xiàn)或素材，等待歷史的挑選最終成為歷史。所以‘檔案’這個(gè)詞兒用得比較客觀和準(zhǔn)確。八十年代李小山關(guān)于中國(guó)畫的理論，可以說是對(duì)水墨順利走向當(dāng)代具有里程碑式的貢獻(xiàn)，它不僅只限于中國(guó)畫本身，更波及到國(guó)油版雕乃至當(dāng)代藝術(shù)的全部。人們對(duì)拿在手中幾千年下來的傳統(tǒng)文化在當(dāng)代環(huán)境下有了重新認(rèn)識(shí)。四十年后，他面對(duì)當(dāng)下缺乏創(chuàng)新，停滯，自娛自樂的藝術(shù)生態(tài)，又提出‘逐漸形成的閉環(huán)’這一說法，更是相當(dāng)及時(shí)，也可以說是客氣的。其實(shí)現(xiàn)狀要比這更沒意義?！?/p>

何劍，放大的籃筐，175×230cm，紙本水墨設(shè)色，2016

何劍說：“對(duì)水墨概念的有意維護(hù)逐漸形成認(rèn)知上的閉環(huán)。閉環(huán)也是對(duì)水墨現(xiàn)狀的最客觀的描述。環(huán)而不閉、鑿壁借光、不遮蔽自己，也是水墨在今天的現(xiàn)實(shí)，閉環(huán)的內(nèi)涵與外延也因此是漂移變動(dòng)的?！?/p>

祝錚鳴，翠隱，193×120cm，絹本設(shè)色，2016

祝錚鳴認(rèn)為：“中國(guó)當(dāng)代水墨通過自身近三十年的發(fā)展，可以說近兩代水墨藝術(shù)家的水墨實(shí)踐，借由這個(gè)展覽呈現(xiàn)出了比較完善和相當(dāng)多樣化的面貌，這正是一份中國(guó)水墨發(fā)展史中的標(biāo)本集中呈現(xiàn)，也是一個(gè)‘檔案’式的梳理。另一方面，我相信這種只屬于當(dāng)代的、又具有中國(guó)本土特色的實(shí)踐已經(jīng)有了良性發(fā)展的緣起，‘閉環(huán)’一定不是自我的封閉，而是自我循環(huán)和突破的過程，前景將是光明的！”

高茜，如夢(mèng)令，39×66cm，紙本水墨設(shè)色，2015

高茜表達(dá)了不同的觀點(diǎn)：“‘檔案’帶有過去殘留的難以改變的意思；‘閉環(huán)’似乎是封閉的原地打轉(zhuǎn)的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。我覺得自己不是‘檔案’，同時(shí)也不認(rèn)為中國(guó)畫處在一個(gè)‘閉環(huán)’的狀態(tài)中，相反我覺得越來越開放了?！?/p>

孫曉楓，古物記·壘，90×100cm，布面紙本綜合，2020

孫曉楓說：“‘檔案’是存檔的意思，即是已然出現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)，其時(shí)間維度是處在過去的區(qū)間。建檔可以看做是美術(shù)史書寫的前期工作，目的是以在場(chǎng)者的角度收集一手資料。檔案工作是相當(dāng)繁冗的，也會(huì)不時(shí)地受到其他在場(chǎng)者的干擾。當(dāng)然，檔案也必須有其學(xué)術(shù)立場(chǎng)，即是說在特定學(xué)術(shù)立場(chǎng)的觀照下對(duì)特定的場(chǎng)域、現(xiàn)象與個(gè)案的書寫記錄，這種先決的學(xué)術(shù)立場(chǎng)必然促使檔案有了藝術(shù)史書寫的自覺意識(shí)，甚至可以是看成是一個(gè)‘前傳’或是‘草稿’?！]環(huán)’的意義建立在整個(gè)展覽的學(xué)術(shù)規(guī)劃，以及歷史中的上下文結(jié)構(gòu)。這個(gè)展覽因?yàn)槔钚∩嚼蠋熥鳛閷W(xué)術(shù)主導(dǎo)而凸顯出特別的意義，也可以看成是李小山老師歷時(shí)性地對(duì)當(dāng)代水墨展開觀察和研究的階段性總結(jié)?！]環(huán)’所揭示的不僅僅是階段性運(yùn)動(dòng)的結(jié)束，也啟示了另一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的開始。而這個(gè)展覽對(duì)于水墨語言未來的開拓和優(yōu)化，有著日益顯現(xiàn)的重要價(jià)值?！?/p>

周明德，融No.3，165×101cm，銀箋紙水墨設(shè)色，2020

周名德說：“‘檔案’就是記錄、封存，待他人來查看評(píng)說。我們有幸續(xù)寫檔案，但我們只是參與者，同時(shí)代的每一個(gè)人都是檔案中的因素，藝術(shù)家不能太自以為是?！]環(huán)’在我看來是時(shí)間的物質(zhì)性，許多人用自己的作品一點(diǎn)一點(diǎn)連成線。此次當(dāng)代水墨年鑒重新回到35年前‘窮途末路’說的起點(diǎn)南京，其中似有深意。作為此次年齡最小的參展藝術(shù)家，我也見證了水墨發(fā)展的一環(huán)。站在展廳里，感受著這運(yùn)動(dòng)中的‘環(huán)節(jié)’，同時(shí)看到更多的探索可能性?！?/p>

展覽現(xiàn)場(chǎng)

水墨作為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的語言形式，對(duì)之進(jìn)行創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)化，而又使之不失中國(guó)傳統(tǒng)文化精神的內(nèi)涵，成為具有反映時(shí)代生活和思想形態(tài)的新藝術(shù)，是中國(guó)水墨藝術(shù)家面臨的時(shí)代性課題。

對(duì)于中國(guó)當(dāng)代水墨年鑒項(xiàng)目而言，如何積極回應(yīng)水墨藝術(shù)創(chuàng)作的熱點(diǎn)論題，形成全面而立體的中國(guó)當(dāng)代水墨藝術(shù)創(chuàng)作的視覺樣本，為后來人提供真正有價(jià)值的“檔案”？下一個(gè)五年，我們?nèi)沃囟肋h(yuǎn)！

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