2020蘊含著太多的始料未及，

極端狀態(tài)、人生無?！?/p>

2020蘊含著一種日益增長的清醒，

反思、響應(yīng)與行動隨即發(fā)生……

面對一個緊急狀態(tài)中的星球，

2020危機背后蘊含的希望，

將彌漫在我們共同的未來之中……

「2020」危機時刻的策展，6組項目通過對危機的跨學科研究，以多維度的視角檢視全人類面臨的迫切議題，對“危機”的狀態(tài)作出了辯證性的解讀，在“一切正?！币呀?jīng)不復存在當下，探索應(yīng)對“例外狀態(tài)”的危機之道……

「2020」危機時刻的策展

學術(shù)主持：宋協(xié)偉

學術(shù)顧問：張欣榮、Prem Krishnamurthy、紀玉潔、李貝殼、龍星如、Alison Green、Lee Weinberg

技術(shù)顧問：葛巖、林通、何秀鳳

總策劃：薛天寵、王乃一

項目鏈接

（手機端和電腦端）

http://design.cafa.edu.cn/online-exhibition.html

策展人：賀彥朝、秦漫、任慶齊、張千藝

展覽設(shè)計：賀彥朝、任慶齊、張千藝

技術(shù)支持：王旭旭、董弘軒、卞芷欣

疫情的到來讓我們思考我們自身以及人類的危機問題，結(jié)合近年來各國組織對火星的探索熱潮，我們有了這個在危機背景下在虛擬火星做展覽的想法。我們認為線上展覽最大的價值之一是呈現(xiàn)現(xiàn)實場景中無法表現(xiàn)的東西，基于火星這個物理上真實存在卻人類無法觸及的地方，線上虛擬展覽變得有了存在的意義。從作品展示的角度講，虛擬空間打破了傳統(tǒng)空間、時間上的很多局限，藝術(shù)創(chuàng)作的呈現(xiàn)方式有了全新的可能。另外從形式上，我們可能是首個用真實3d模型場景進行體驗的展覽，這種突破性的體驗方式給藝術(shù)家、觀眾帶來了巨大的興奮感和參與度。

展覽前言

萬物混沌到現(xiàn)代文明，原始生產(chǎn)到人工智能。只需一瞬，人類2的社會架構(gòu)就會發(fā)生翻天覆地的變化，地球的文明在宇宙的標尺中處于什么位置？如果宇宙存在另一個文明，它可能是什么樣的，如若地球終將滅亡，人類2又是否能找到另一片安然的棲息地。生命意識、人類2壽命、時間尺度、宇宙奧秘，哪里是起點，何處應(yīng)是盡頭？我們1預(yù)設(shè)了這樣一個問題，它或許包含的是一次充滿社會欲望的符號開端，讓我們1重新思考彼此的社會與文化身份。

本次虛擬展覽假設(shè)了一個真實存在卻從未經(jīng)驗的火星?場景，把“我們”1放在未來星際移民的環(huán)境中尋找并探討自我意識、生存危機、制度更迭以及文明演變的可能性。在3一個所有既定能指消失的世界中，原有秩序是否失效，哪些文明將會消失，我們1是否會遺忘地球文明甚至遺忘自己“人”的身份？環(huán)境如何維護，國別會如何存在，政治將如何表現(xiàn)，市場又如何行進？或許一切按照地球秩序進行，那誰又會掌握新型文明的話語權(quán)，誰又會成為火星?的“上帝”？我們根據(jù)現(xiàn)有數(shù)據(jù)建立了一個火星?模型并將此項目命名為——“我們1人類2在3火星?”，在3這個模型上開辟四個真實存在的火星?場景作為開幕展覽《點火！》的展示空間。分別是位于火星?赤道的水手號峽谷（13.9°S 59.2°W)、克里斯平原（28.4°N 319.7°E）、拜格諾沙丘場（5.08°S 137.85°E）以及靠近北極有豐富的水冰資源的科羅廖夫火山口（72.77°N 164.58°E）?！拔覀?人類2在3火星?”是一次長期的展覽計劃/空間/平臺，在3這個大平臺下我們會不定期舉辦不同主題與策劃方式的展覽，只有開端而沒設(shè)定終止日期。每個展覽/作品都是不斷變化和發(fā)展的，參與者在任何時候看到的景觀既是過程也是結(jié)果，過程和結(jié)果不再有區(qū)別。在3這里，場景拋棄了地域的差別，傳統(tǒng)空間關(guān)系中的在場性被質(zhì)疑，虛擬的情境與真實的藝術(shù)行為之間來回較量。在3這里時間被重置，觀眾在預(yù)設(shè)時間、場景時間與現(xiàn)實時間來回穿梭。在這里傳統(tǒng)的展覽秩序消失了，觀者與藝術(shù)品的距離重新考量，藝術(shù)家與傳統(tǒng)工具的割裂逐漸擴大，策展人與空間的協(xié)商模式被重新定義。在3這里，一切都是未知而延續(xù)的，藝術(shù)家用他們千奇百怪的散點放射思維模式與獨特的藝術(shù)語言表達推動著此次星際旅程，或好奇探索、或嚴謹敘事、或戲謔調(diào)侃、或是一次根本不能實現(xiàn)的“妄想”。從火星?看地球，從未來看現(xiàn)在，從危機看安定，從虛擬看現(xiàn)實，這是一面審視自我的鏡子，而好奇心是最終的浪漫。

1我們：作為參與者的藝術(shù)家、觀眾、策展人個體/自身。

2人類：在火星這個超越地球空間的新環(huán)境中，參與者作為人類的群體性身份，是更龐大的、且更本質(zhì)的身份。

3在：我們以特殊的方式出現(xiàn)在火星并發(fā)生這種虛擬與真實交互的行為。

?火星：實際存在卻又以虛擬空間的方式出現(xiàn)的的火星場所。

——“我們1人類2在3火星?”策展團隊

展覽鏈接（手機端和電腦端）

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聯(lián)系方式

郵箱：wehumanonmars@gmail.com

微信公眾號：我們?nèi)祟愒诨鹦?/p>

策展人：趙德玉、馬奕奕、龔奇駿

展覽設(shè)計：趙德玉、馬奕奕

技術(shù)支持：李敏利、葉凌、劉梁浩、蔡揚興、徐浩彬

「防災(zāi)救助艙」利用諸如系統(tǒng)設(shè)計以及與多種社會和經(jīng)濟文化等方面的優(yōu)勢，調(diào)動個體的能動性；通過個體知識生產(chǎn)以及事件紀錄，搭建一個專門針對災(zāi)害的線上協(xié)同自救平臺。其核心是互助、分享與關(guān)系。展覽中沒有藝術(shù)家，實則人人都是藝術(shù)家。

展覽前言

起初，沒有人在意這一場災(zāi)難，這不過是一場山火、一次旱災(zāi)、一個物種的滅絕、一座城市的消失，直到這場災(zāi)難和每個人息息相關(guān)。災(zāi)害面前，人類社會的共同利益使得人與人之間必須構(gòu)成一種以積極的互動關(guān)系為經(jīng)緯的社會支持網(wǎng)絡(luò)。而互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，使得信息壟斷反而被加強，傳統(tǒng)「知識科普」塑造了單一思維模式下的應(yīng)對災(zāi)害的自救方式。結(jié)合此次疫情，以及回想全球史上發(fā)生的各種災(zāi)難，我們希望利用網(wǎng)絡(luò)空間的維度建立多視角的實時災(zāi)害知識檔案，解構(gòu)傳統(tǒng)「知識科普」的線性編輯模式，塑造一個更全面的看待知識的方法。

因此，展覽的作品不是被簡單地數(shù)字化并上傳到互聯(lián)網(wǎng)，而是通過利用諸如系統(tǒng)設(shè)計以及與多種社會和經(jīng)濟文化以及微觀文化的連通性等方面的優(yōu)勢，調(diào)動個體的能動性，即「UGC（用戶生成內(nèi)容）」。通過個體知識生產(chǎn)以及事件紀錄，搭建一個專門針對災(zāi)害的線上協(xié)同自救平臺。其核心是互助、分享與關(guān)系。展覽中沒有藝術(shù)家，實則人人都是藝術(shù)家。

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策展人：李崢、劉思婷、王夢涵、趙卓夫

展覽設(shè)計：李崢、劉思婷、王夢涵、趙卓夫

技術(shù)支持：羅佳、王文清、余福冰、劉梁浩

由于2020年的新冠病毒，使我們的世界經(jīng)歷了一場蛻變。這場災(zāi)難猶如一場由病毒引發(fā)的蝴蝶效應(yīng)，同樣是由極其渺小的單位引發(fā)，同樣造成了多維的鏈式反應(yīng)，同樣每個人都無法獨善其身等等。在疫情危機下，未來策展何為？我們提供一個展覽的試驗場、工具、游戲，需要你與它一起自生長。以虛擬展覽的形式重新喚醒相信的力量，用藝術(shù)的觸角試探疫情下的機遇，科幻更優(yōu)化的未來。

展覽前言

在一個動態(tài)系統(tǒng)中的蝴蝶效應(yīng)，由微小的變量引起長期且巨大的鏈式反應(yīng)，是一種混沌的現(xiàn)象、非線性的發(fā)展，代表不規(guī)則的運動和突變。它散發(fā)著令人著迷、激動、深省的大膽想象力和迷人的美學色彩，它無時、無處不在，象征著未知與未來。疫蝶效應(yīng)與蝴蝶效應(yīng)有著相同的非線性發(fā)展模式，由微小的病毒引發(fā)到個體人類進而引發(fā)社會的連鎖反應(yīng)；其發(fā)展的速度并非1+1=2的常數(shù)運算而是指數(shù)級的發(fā)展；所帶來的不可預(yù)測的混沌結(jié)果引發(fā)我們無數(shù)的問號。疫情中充滿不確定的突變，下一步人類會走向哪里？展覽從蝴蝶效應(yīng)與疫情的關(guān)系展開，討論的不只是新冠病毒災(zāi)難本身，而是從蝴蝶效應(yīng)這個社會定律研究疫情危機；探索疫情帶給人類世界的鏈式反應(yīng)，以及作為智慧生物的人類面對病毒的反應(yīng)機制。以動態(tài)的線上展覽形式視覺化病毒危機，數(shù)據(jù)可視化疫情下的情感共振。通過對災(zāi)難事件的回顧和梳理，將客觀數(shù)據(jù)以及大眾情感的變化為觀察切入點；以“你、我、他們”為主視角，提出問題以帶動話題的產(chǎn)生，激發(fā)觀者深度參與展覽，新生的作品在洛倫茲吸引子的算法軌跡上裂變生長展覽的體積。

在展覽的實驗場里，在未知的走向中，藝術(shù)與危機相碰撞。展品表面上討論看似烏托邦、毫無關(guān)聯(lián)或非常微小的事情，卻可能會對觀展體驗帶來未知的結(jié)果，每一位觀眾的參與行為與反饋都會影響展覽故事線的走向。病毒可輸入觀者的大腦形成共生，觀者可進入病毒，輸出疫（藝）化的思想；數(shù)據(jù)可輸入觀者的眼腦體，觀眾會輸出情感的復制、繁衍、突變；進入展覽，輸入線索，輸出未知的開始與結(jié)果。

三大實驗場/ Three Experimental Factories：

「疫（藝）化的災(zāi)難厚度─紀錄、再現(xiàn)」/ "Disaster thickness of virus (Art)─Record And Reappearance"

「疫（譯）變?yōu)碾y的可能性─想像」/ The mmutation （Translation）of virus ─Imagination

「疫（怡）情破壞后的創(chuàng)造─相信的力量」/ Creation （Satisfaction）after virus destruction - The Power Of Belief

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郵箱：INOUT_ydxy@163.com

微信：INOUT_ydxy

微博：INOUT_疫蝶效應(yīng)

抖音：IN…OUT…/疫蝶效應(yīng)

發(fā)起人：劉詩陽、于笑、鞏毅

展覽設(shè)計：鞏毅、于笑、劉詩陽

技術(shù)支持：許翔、張學智

與其將這次的項目稱之為展覽，我們更愿意將其看作為一個特定時間段內(nèi)一群以視覺語言為創(chuàng)作工具的人們進行的思考行為。我們列出以Q為首的所有單詞，分批次放出并邀請視覺藝術(shù)家們根據(jù)自己的理解進行創(chuàng)作。有別于其他項目的地方在于，我們事先不預(yù)設(shè)一個固定的主題，事后也不總結(jié)其是否形成了某種風格，這是一場“弱命題”的寫作，卻也是一次多點擴散的思考。在接下來的時間里，我們還會繼續(xù)放出新的詞匯以供創(chuàng)作，我們期待看到更加多元的思考

展覽前言

在我們身處的時代，每當事件發(fā)生時，所有的圖文、視聽與爭論都同時奔向了一個中心，人們迫切的去參與，去表態(tài)，去親歷身邊正在發(fā)生的事情，這使得現(xiàn)代社會中的人們很容易陷入一個又一個的“焦點時刻”，這些事高度消耗著我們注意力的同時還局限著我們更全面更冷靜的去看待問題 。站得太近，焦點化的看待問題讓我們的視角變得單一且麻木，掉入事件本身的我們更應(yīng)該抽身出來，建立更加宏大的參考系去重新觀察和思考，只有更加發(fā)散的旁征博引才足以讓我們的認知更加完整與獨立。Quarantine意為檢疫隔離，我們則列出以Q為首字母的單詞做為一種最直接的檢索方式，看似風馬牛不相及的字眼之間本就存在著千絲萬縷的聯(lián)系，從這些陌生的字眼出發(fā)去創(chuàng)作和歸納時我們才越發(fā)受到“萬物互聯(lián)”的感召，拓展出了一種全面認知的可能。

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展覽設(shè)計：馬小萌、劉雅心、黃昔妤

技術(shù)支持：黃濤、許翔、劉梁浩

我們的展覽“knock knock”以一部動態(tài)漫畫呈現(xiàn)，通過畫面中文字和寫實性圖像的缺失，解構(gòu)其歷史意義中所暗含的等級制度和他者的凝視。而我們所反思的實質(zhì)是“二元對立”思維所帶來的問題，選取了在這種視角下長期處于“被征服”和“從屬”地位的生態(tài)與女性為切入點，來挖掘問題的多樣性。

展覽前言

文字作為人類文明的起點，也是人類將自然改造為人化自然的開始;《圣經(jīng)》中提到神賦予了人高于自然并管理自然的地位，女人則是由男人的肋骨做成，歸其丈夫管轄。在本展覽的主體部分，文字作為人類社會等級制建立的載體處于缺席或失效的狀態(tài)，而往往從屬于文字的標點符號以及簡單幾何形所構(gòu)成的圖像成為了主體，解構(gòu)了文字和寫實性圖像的歷史意義中所暗含的等級制和他者的凝視。女性和自然因其“哺育”的屬性而具有某種天然的聯(lián)系，但在某種由存已久的“二元對立”思想下，又同時處于一種“被征服”的角色，被觀看、定義和改造，其地位次于那些“征服者”們。在這種征服和被征服的關(guān)系中，女性和自然的從屬地位只是其中的一個表象，本質(zhì)則是一種等級秩序的建立:這種秩序以剝削“下層等級”為基礎(chǔ)，默認了“上層等級”的某些特權(quán)。在這種層層堆疊的權(quán)力制度下，任何人都有可能成為被壓迫者，因此這是人類共同需要面對的危機。中國的古典哲學中，“陰”與“陽”處于不斷地互相轉(zhuǎn)化之中，強調(diào)萬物間的平衡與和諧，而非對立和征服。因此我們倡導男性與女性、人與人、以及人與自然之間達成一種“動態(tài)平衡”的關(guān)系。“動態(tài)平衡”意味著雙方的平等與合作，打破對立與偏見，形成一種和諧共生的健康關(guān)系。建立“動態(tài)平衡”首先需要“打破”固有的“二元對立”原則，這也是展覽主題“knock knock”想表達的含義。我們深知打破這一統(tǒng)治已久的思想制度并非易事，在試圖打破之前，審視和思考其帶來的問題必不可少。在這里我們僅希望觀眾通過展覽中所呈現(xiàn)的現(xiàn)狀的碎片，站在當下的時間漩渦里回看過去;正潛伏在我們每個人身邊的危機，可能就藏匿于一切以往觀念里的習以為常和理所應(yīng)當之中，唯有打破才能一探究竟。

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展覽設(shè)計：秦瑗璟、鮑懌文、蘇揚

技術(shù)支持：李敏利、陳亮、葉凌、何松航、張蓬

我們發(fā)起名為「THE X FACE MASK！」的展覽項目，展覽名字中的「X」代表“未知數(shù)”，它不僅說明了展覽內(nèi)容的未知性，同時也映射著兩種環(huán)境中面部身份的未知性。我們將通過線上展覽征集的形式尋找正在行動的藝術(shù)家，通過引入圖像、視頻、裝置、可穿戴設(shè)備或是虛擬數(shù)字作品的方式發(fā)起一個線上展覽項目…該項目意在通過人人可參與的線上展覽形式探討人類在應(yīng)對災(zāi)難時的身份識別問題。隨著自然災(zāi)害的頻繁發(fā)生，工業(yè)污染導致的全球變暖和各類突發(fā)新生人類病原體的入侵…無論是SARS、埃博拉、霧霾、火災(zāi)，還是現(xiàn)在席卷全球的新型冠狀病毒的爆發(fā)?？谡殖蔀榱巳粘Ｉ詈统鲂械闹匾姆雷o用品。然而被防護用具遮擋住的臉部對人類來說是至關(guān)重要的，它不但承載著與身份識別、情感表達、信息傳遞等多重功能，它甚至是我們內(nèi)在思想和外在客觀存在的物質(zhì)載體。與此同時疫情所帶來的還有隔離問題，科技的發(fā)展使得我們可以對抗空間行遠程溝通，但在它塑造出來的各種虛擬的場景中，身份不再具備絕對的真實性。虛擬環(huán)境中的身份識別問題不僅是正值疫情期間值得我們關(guān)注的話題，更是未來處在科技環(huán)境下的我們無法避免的問題。我們希望展覽的內(nèi)容不止是正在展覽的作品，更希望召集更多的藝術(shù)家進行創(chuàng)作，作品可以通過我們的參與通道進行上傳，以此引發(fā)更多維度的思考。

展覽前言

科技的發(fā)展使得我們可以利用網(wǎng)絡(luò)中的虛擬身份進行更加便捷的溝通、支付、交友……網(wǎng)絡(luò)載體中不僅存在著與“虛擬形象”一一對應(yīng)的真實身份，同時也存在著許多構(gòu)建在數(shù)據(jù)中不穩(wěn)定的、可被修改的“超個體”（transindividual)身份。從而使我們所熟知的“身份”不再具備絕對的真實性和唯一性。而面部形象作為身份識別最重要的載體之一，代表著我們生命體內(nèi)外銜接的樞紐，也代表著我們意識世界聯(lián)通的邊界。這次疫情中“身份識別”成為一個引發(fā)關(guān)注的重要話題，疫情期間無論是在醫(yī)療環(huán)境中還是在日常生活中，口罩成為了重要的防護用具甚至成為我們面部日常的延伸部分 。然而被防護用具遮擋住的臉部，對人類身份的確認和感情的傳達來說是至關(guān)重要的，人與人之間接觸過程中，首要信息就是從面部出發(fā)的身份認知。人的面部特征承載著身份識別、情感表達、信息傳遞等多重功能，同時在某種程度上也是我們內(nèi)在思想的物質(zhì)載體。 「THE X FACE MASK！」以“身份識別”作為切入點，從面部遮擋所引發(fā)的問題出發(fā)，主要在現(xiàn)實場景和虛擬場景這兩個維度內(nèi)來討論面部識別問題。旨在從藝術(shù)和設(shè)計的角度，引發(fā)觀者對疫情和危機、對自我和他人、對真實和虛假、對現(xiàn)在和未來即將面臨的身份認知問題的討論和思考。

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「2020」危機時刻的策展

學術(shù)主持：宋協(xié)偉

學術(shù)顧問：

張欣榮、Prem Krishnamurthy、紀玉潔、

李貝殼、龍星如、Alison Green、Lee Weinberg

技術(shù)顧問：葛巖、林通、何秀鳳

總策劃：薛天寵、王乃一

策展項目：我們1人類2在3火星?

策展人：賀彥朝、秦漫、任慶齊、張千藝

展覽設(shè)計：賀彥朝、任慶齊、張千藝

技術(shù)支持：王旭旭、董弘軒、卞芷欣

策展項目：防災(zāi)救助艙

策展人：趙德玉、馬奕奕、龔奇駿

展覽設(shè)計：趙德玉、馬奕奕

技術(shù)支持：李敏利、葉凌、劉梁浩、蔡揚興、徐浩彬

策展項目：疫蝶效應(yīng)

策展人：李崢、劉思婷、王夢涵、趙卓夫

展覽設(shè)計：李崢、劉思婷、王夢涵、趙卓夫

技術(shù)支持：羅佳、王文清、余福冰、劉梁浩

策展項目：Q的泛閱讀

發(fā)起人：劉詩陽、于笑、鞏毅

展覽設(shè)計：鞏毅、于笑、劉詩陽

技術(shù)支持：許翔、張學智

策展項目：knock knock

策展人：馬小萌、劉雅心、黃昔妤

展覽設(shè)計：馬小萌、劉雅心、黃昔妤

技術(shù)支持：黃濤、許翔、劉梁浩

策展項目：THE  X  FACE MASK！

策展人：秦瑗璟、鮑懌文、蘇揚

展覽設(shè)計：秦瑗璟、鮑懌文、蘇揚

技術(shù)支持：李敏利、陳亮、葉凌、何松航、張蓬

主辦單位：中央美術(shù)學院設(shè)計學院

聯(lián)合單位：網(wǎng)龍網(wǎng)絡(luò)公司

學術(shù)合作單位：中央圣馬丁藝術(shù)與設(shè)計學院 | 文化、批評與策展專業(yè)