在2019年舊金山亞洲藝術(shù)周舉行期間，美國(guó)南海藝術(shù)中心與中國(guó)當(dāng)代水墨年鑒合作，共同推出“徐累：彼岸”“徐華翎：香”“墨意：當(dāng)下的水墨藝術(shù)”三大展，展出了中國(guó)當(dāng)代最具代表性的34位藝術(shù)家的水墨藝術(shù)作品。來(lái)自舊金山灣區(qū)、硅谷以及紐約、香港等地的專家、學(xué)者、策展人、參展藝術(shù)家、藏家以及藝術(shù)愛(ài)好者出席了展覽開(kāi)幕式。

實(shí)際上，至20世紀(jì)80年代以來(lái)，中國(guó)當(dāng)代水墨運(yùn)動(dòng)就引發(fā)了歐美學(xué)者和藏家的關(guān)注。今天，當(dāng)代水墨在傳統(tǒng)與當(dāng)代、東方與西方之間找到了一個(gè)準(zhǔn)確的結(jié)合點(diǎn)，再次成為備受關(guān)注的話題。

不斷思索、反省和革新的中國(guó)當(dāng)代水墨藝術(shù)

過(guò)去的100多年，水墨藝術(shù)也隨著劇烈變革的時(shí)代，處于不斷思索、反省和革新的進(jìn)程中。尤其近幾十年來(lái)，面對(duì)強(qiáng)勢(shì)的當(dāng)代藝術(shù)的挑戰(zhàn)，水墨藝術(shù)家們用各自獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)匯直面當(dāng)下的社會(huì)議題、展示對(duì)傳統(tǒng)的理解和質(zhì)疑，進(jìn)而以他們的藝術(shù)作品對(duì)現(xiàn)實(shí)作出相應(yīng)的反映或積極地干預(yù)。

兩位藝術(shù)家個(gè)展及當(dāng)代水墨藝術(shù)家聯(lián)展將三十多位中國(guó)水墨藝術(shù)家的近作帶至舊金山灣區(qū)，與觀眾分享藝術(shù)家的生活體驗(yàn)、精神索求和文化價(jià)值的體現(xiàn)，并使美國(guó)的藝術(shù)愛(ài)好者有機(jī)會(huì)對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中這一重要領(lǐng)域的的發(fā)展有直接和深入的了解。

參加展覽的這些藝術(shù)家以中國(guó)水墨為創(chuàng)作媒介，作品風(fēng)格迥異，面貌多樣。他們?cè)诟鼮閷捠璧漠?dāng)代語(yǔ)境中自如地運(yùn)用水墨性話語(yǔ)展露各自的感觀世界，描述各自的人文景觀，表達(dá)對(duì)生活和生命的關(guān)注，揭示對(duì)精神世界的求索。當(dāng)代水墨藝術(shù)家們的作品，無(wú)論觀念形態(tài)還是圖式語(yǔ)境都在當(dāng)代社會(huì)中得到拓展，體現(xiàn)了多元社會(huì)文化的當(dāng)代性。

坐鎮(zhèn)舊金山，論道當(dāng)代水墨

在展覽開(kāi)幕同時(shí)，由總策展人、加州大學(xué)圣地亞哥分校視覺(jué)藝術(shù)系副主任沈揆一教授召集，圍繞“墨意：當(dāng)下的水墨藝術(shù)”為主題，召開(kāi)了一次高規(guī)格的學(xué)術(shù)研討會(huì)。

研討會(huì)開(kāi)幕式由舊金山亞洲藝術(shù)周創(chuàng)辦和組織機(jī)構(gòu)美國(guó)南海藝術(shù)中心總監(jiān)桂高華主持。舊金山亞洲藝術(shù)博物館館長(zhǎng)許杰博士和佳士得拍賣行美洲區(qū)副主席埃拉諾?諾蒂斯（Ellanor Notides）女士分別代表研討會(huì)聯(lián)合主辦機(jī)構(gòu)致辭。 來(lái)自北京、香港、紐約和舊金山的業(yè)內(nèi)專家學(xué)者各自發(fā)表了主題演講，并就當(dāng)代水墨這一議題展開(kāi)了激烈的討論。

在演講中，舊金山亞洲藝術(shù)博物館當(dāng)代藝術(shù)高級(jí)策展人陳暢（Abby Chen）女士以《–墨之可能》（Inkpossible）為主題，重新思索、探討了當(dāng)代藝術(shù)家與水墨的關(guān)系，并分析了當(dāng)代水墨的發(fā)展趨勢(shì)。 作為舊金山亞洲藝術(shù)博物館新晉當(dāng)代藝術(shù)高級(jí)策展人，陳暢女士還與聽(tīng)眾分享了她的策展思路和中長(zhǎng)期的策展方向， 并著重指出了水墨藝術(shù)在她策展規(guī)劃中的地位。

亞洲協(xié)會(huì)香港中心藝術(shù)和文化部門負(fù)責(zé)人唐凱琳（Katherine Don）女士曾經(jīng)長(zhǎng)期作為蘇富比香港的當(dāng)代水墨部門負(fù)責(zé)人。在演講中，她與聽(tīng)眾分享了從參與創(chuàng)辦到蘇富比香港當(dāng)代水墨部門到使其成長(zhǎng)為最為活躍的增長(zhǎng)點(diǎn)的經(jīng)歷，并分析了當(dāng)代水墨今后的市場(chǎng)走向。

《美國(guó)藝術(shù)》《Art in America》總編理理查德?懷恩（Richard Vine）博士是“中國(guó)藝術(shù)的老朋友”，正是他2002年的發(fā)表在《美國(guó)藝術(shù)》雜志的一篇關(guān)于成都雙年展的述評(píng)文章，使“當(dāng)代水墨”這一概念第一次走入了美國(guó)主流藝術(shù)媒體和觀眾的視野。在演講中，從縱向的角度闡述了他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)以及當(dāng)代水墨發(fā)展的認(rèn)識(shí)，并把中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)、當(dāng)代水墨以及全球當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展做了橫向比較，并分析了當(dāng)代水墨發(fā)展面臨的挑戰(zhàn)和問(wèn)題。

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館王春辰教授以《墨與物》為題， 以“墨與筆”、“墨與墨”、“墨與物”、“人與物”、“物與物”、“墨與影” 為線索， 分析了中國(guó)當(dāng)代水墨藝術(shù)家藝術(shù)探索的方式和領(lǐng)域， 并以武漢水墨雙年展為例，闡述了他的策展思路。

本次舊金山亞洲藝術(shù)周水墨藝術(shù)總策展人暨研討會(huì)召集人沈揆一教授從學(xué)術(shù)的角度對(duì)當(dāng)代水墨藝術(shù)這一領(lǐng)域的發(fā)展做了回顧和總結(jié)，并以此次推出的三個(gè)展覽“徐累： 彼岸”、“徐華翎： 香”和“墨意：當(dāng)下的水墨藝術(shù)”為切入點(diǎn)， 分析了學(xué)界關(guān)注的熱點(diǎn)以及當(dāng)代水墨的發(fā)展趨勢(shì)。

隨后，在俄亥俄州立大學(xué)教授安雅蘭（Julia Andrews）女士的主持下，演講嘉賓進(jìn)行了激烈、深入的學(xué)術(shù)討論，并回應(yīng)了現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)眾的問(wèn)題。

水墨藝術(shù)已經(jīng)成為當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)中一個(gè)重要的、不可分割的組成部分

時(shí)至今日，對(duì)中國(guó)當(dāng)代水墨藝術(shù)的討論已經(jīng)從中國(guó)延伸到國(guó)際范圍，且顯現(xiàn)出長(zhǎng)久以來(lái)的活躍度。
此次中國(guó)當(dāng)代水墨年鑒與美國(guó)南海藝術(shù)中心共同推出的三場(chǎng)水墨藝術(shù)展，是一次將當(dāng)代水墨藝術(shù)當(dāng)下面貌介紹給西方觀眾的重大嘗試。

2013年，紐約大都會(huì)博物館舉辦了“水墨藝術(shù)：當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)的今夕與共”（Ink Art: Past as Presentin Contemporary China），被視為大都會(huì)博物館“里程碑式”的展覽，當(dāng)代水墨在大洋彼岸掀起了一股熱潮，呈現(xiàn)出異域視野下的關(guān)注。

沈揆一將中國(guó)當(dāng)代水墨視為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)程中，“一場(chǎng)真正重要的運(yùn)動(dòng)”。他認(rèn)為，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的所有形式都能與水墨畫(huà)的傳統(tǒng)相結(jié)合，水墨是一種觀念，一種美學(xué)訴求，反映了當(dāng)代人的觀點(diǎn)。

中國(guó)當(dāng)代水墨的探索，不僅反映了時(shí)代的變革，在藝術(shù)史發(fā)展進(jìn)程中更是具有重大意義。沈揆一表示，“水墨藝術(shù)已經(jīng)成為當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)中一個(gè)重要的、不可分割的組成部分。”

圖、文/主辦方提供