2019年9月6日，“畫屏：傳統(tǒng)與未來”特展在蘇州博物館開幕。此次展覽由著名美術(shù)史學(xué)家、批評家、策展人，芝加哥大學(xué)教授巫鴻策展策劃，并以屏風(fēng)為主體，涵蓋古代書畫、器物、墓室壁畫以及當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作等多個(gè)方面，展覽為期3個(gè)月。
畫屏在古代中國美術(shù)中具有獨(dú)特的“三位一體”身份：它既是一種極為重要的繪畫媒材，又是可供近距離欣賞的以不同材料制成的物品，還是協(xié)助建構(gòu)室內(nèi)外空間的準(zhǔn)建筑構(gòu)件。這一特性使屏風(fēng)在傳統(tǒng)美術(shù)中扮演了耐人尋味的角色，把圖像、空間和物品這三個(gè)視覺藝術(shù)中的基本元素凝聚在綜合性的藝術(shù)創(chuàng)造之中。這種情況不但在中國美術(shù)中是獨(dú)特的，在世界藝術(shù)史中也不多見。
本次展覽是對“畫屏”這一藝術(shù)形式的首次大型展示，把精心選擇的一批具有代表性的作品和藝術(shù)家系統(tǒng)的介紹給公眾。對于古代藝術(shù)的研究和欣賞，希望展覽可以揭示畫屏在中國傳統(tǒng)文化和藝術(shù)發(fā)展中的關(guān)鍵作用，探討其跨越書畫、建筑和器物的綜合性能，從而擴(kuò)展藝術(shù)史研究的方法和角度。展覽從“屏與禮儀空間”“物的畫屏”以及“屏風(fēng)入畫”三個(gè)部分，展示中國傳統(tǒng)文化與藝術(shù)中的畫屏。
此次展覽的古代展品來自于故宮博物院、上海博物館、南京博物院、河北博物院、山西博物院、湖南省博物館、浙江省博物館、四川博物院、重慶中國三峽博物館、新疆維吾爾自治區(qū)博物館、蘇州博物館、避暑山莊博物館、河北省文物研究所、四川瀘縣宋代石刻博物館、深圳市金石藝術(shù)博物館、朵云軒木版水印分公司以及美國納爾遜·阿特金斯藝術(shù)博物館、美國芝加哥藝術(shù)博物館、美國波士頓美術(shù)博物館等19家國內(nèi)外文博機(jī)構(gòu)。展覽專設(shè)了現(xiàn)當(dāng)代部分，邀請宋冬、楊福東、尚揚(yáng)、施慧、泰祥洲、展望、徐累、夏小萬、徐冰9名當(dāng)代藝術(shù)家，以“畫屏”為靈感和視覺資源，創(chuàng)造了一批具有創(chuàng)新意義的現(xiàn)代作品。通過建立古代和當(dāng)代美術(shù)的對話，呈現(xiàn)中國藝術(shù)的連續(xù)性與本土藝術(shù)傳統(tǒng)的持續(xù)活力。
展覽將持續(xù)至12月6日結(jié)束，期間將圍繞展覽主題，舉辦一系列學(xué)術(shù)講座和公共教育活動(dòng)。
蘇州博物館 文/張希
圖/汪清
《畫屏：傳統(tǒng)與未來》前言
畫屏在古代中國美術(shù)中具有獨(dú)特的“三位一體”身份：它既是一種極為重要的繪畫媒材，又是可供近距離欣賞的以不同材料制成的物品，還是協(xié)助建構(gòu)室內(nèi)外空間的準(zhǔn)建筑構(gòu)件。這一特性使屏風(fēng)在傳統(tǒng)美術(shù)中扮演了耐人尋味的角色，把圖像、空間和物品這三個(gè)視覺藝術(shù)中的基本元素凝聚在綜合性的藝術(shù)創(chuàng)造之中。這種情況不但在中國美術(shù)中是獨(dú)特的，在世界藝術(shù)史中也不多見。由于這個(gè)原因，雖然屏風(fēng)這一形式在現(xiàn)代時(shí)期退出了人們的日常生活，但它的素質(zhì)已經(jīng)化為中國藝術(shù)基因的一部分。它持續(xù)的生命力不是表面的，而是潛藏在中國文化的底蘊(yùn)和中國藝術(shù)家的深層思維之中。
本展覽是對“畫屏“這一藝術(shù)形式的首次大型展示，把精心選擇的一批具有代表性的作品和藝術(shù)家系統(tǒng)的介紹給公眾。對于古代藝術(shù)的研究和欣賞，我們希望這個(gè)展覽可以揭示畫屏在中國傳統(tǒng)文化和藝術(shù)發(fā)展中的關(guān)鍵作用，探討其跨越書畫、建筑和器物的綜合性能，從而擴(kuò)展藝術(shù)史研究的方法和角度。對于當(dāng)代藝術(shù)的介紹和理解，我們希望這個(gè)展覽可以引入一個(gè)新的角度，通過建立與傳統(tǒng)藝術(shù)的對話，在發(fā)掘一個(gè)古老藝術(shù)傳統(tǒng)的持續(xù)生命的同時(shí)，彰顯中國當(dāng)代藝術(shù)的一種特殊文化淵源。
巫鴻 （策展人）
前 言
“君寫我詩盈寺壁，我題君句滿屏風(fēng)?！边@是唐代詩人白居易《答微之》中的句子。一千兩百年前，元、白二人遠(yuǎn)隔萬里，寫詩互傾衷腸。千載以下，每誦此詩，依稀還能想見那扇寫滿元稹絕句的六曲連屏。
在中國傳統(tǒng)語境中，畫屏是一個(gè)內(nèi)涵獨(dú)特而外延豐富的存在。它跨越了歷史與藝術(shù)，洋溢著生活的氣息，見證了朝代更迭，新皇舊帝，坐擁其前；見證了詩酒流連，騷人墨客，歡宴于前；見證了生死離別，才子佳人，啼笑于前。它上登廟堂，下陳閨房，傅于毫素，傳之四方，甚而隨斯人入于地下，逾千百年而重光，相對無言，滿是寂寞，滿是滄桑。
正是畫屏這種多面、立體的藝術(shù)特性，催生了今人對中國古代屏風(fēng)多元而靈活的研究。從傳世或出土的實(shí)物屏風(fēng)、書畫中的圖像類屏風(fēng)、文獻(xiàn)中屏風(fēng)史料等多個(gè)維度，相互結(jié)合，相互碰撞，來探究這一充滿迷人魅力、富于神秘氣質(zhì)的現(xiàn)象。摒棄固有的視角，不為專業(yè)所限，嘗試全方位、多角度來發(fā)掘、研究、欣賞畫屏，是本次展覽的契機(jī)。
盡管畫屏的實(shí)用功能在不斷蛻化，逐漸脫離現(xiàn)實(shí)生活，但它同時(shí)也在轉(zhuǎn)變與升華，努力于無形中融入當(dāng)下。如何將之轉(zhuǎn)化成當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的主題，如何將之與未來的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生鏈接，立足當(dāng)下，回顧傳統(tǒng)，面向未來，是本次展覽探索的方向。
本次展覽得到故宮博物院、上海博物館、南京博物院、河北博物院、山西博物院、湖南省博物館、浙江省博物館、四川博物院、重慶中國三峽博物館、新疆維吾爾自治區(qū)博物館、避暑山莊博物館、河北省文物研究所、四川瀘縣宋代石刻博物館、深圳市金石藝術(shù)博物館、朵云軒木版水印分公司以及美國納爾遜?阿特金斯藝術(shù)博物館、美國芝加哥藝術(shù)博物館、美國波士頓美術(shù)博物館等單位的大力支持，在此謹(jǐn)表示最誠摯的感謝。
是為序。
蘇州博物館館長 陳瑞近
