2019年1月1日 ，臺(tái)北“故宮博物院”推出開(kāi)年特展“來(lái)禽圖——翎毛與花果的和諧奏鳴”。展覽從館藏兩千多件以禽鳥(niǎo)花果為描繪對(duì)象的古畫(huà)中，精選出31件作品，分為“果熟來(lái)禽”與“鳥(niǎo)語(yǔ)花香”兩部分展出，其中宋人花鳥(niǎo)寫(xiě)生冊(cè)頁(yè)、手卷20種，其余兼及元、明、清及近代，包括黃筌、黃居寀父子、徐崇嗣、崔白、崔愨、惠崇、李安忠、李迪、馬麟、以及日本明治時(shí)期的“花蹊女史”跡見(jiàn)瀧等。

據(jù)報(bào)道，此次展覽展出有數(shù)件國(guó)寶級(jí)展品，其中宋崔愨的《杞實(shí)鵪鶉》畫(huà)中的鵪鶉與螻蛄，均不先勾勒輪廓，直接以水墨點(diǎn)染，感覺(jué)格外古樸典雅。這種“落墨”畫(huà)法，在宋畫(huà)中尤其罕見(jiàn)而難得。另外一幅國(guó)寶文為宋人繪的《桑枝黃鳥(niǎo)》畫(huà)一只站立桑樹(shù)枝頭的黃鸝，仰頭銜住桑椹果實(shí)，神態(tài)怡然自得。無(wú)論樹(shù)或禽，設(shè)色皆極細(xì)膩，線(xiàn)條則隨著物象而變化，未有定法，感覺(jué)格外生動(dòng)自然，堪稱(chēng)典型的宋代寫(xiě)生佳作。而在展出同時(shí)，書(shū)畫(huà)展品會(huì)搭配禽鳥(niǎo)的寫(xiě)真照片一并陳列，觀眾可以透過(guò)繪畫(huà)與照片的詳細(xì)比對(duì)，具體理解歷代畫(huà)家對(duì)于禽鳥(niǎo)生態(tài)縝密的觀察力，以及當(dāng)想要突破形似侷限時(shí)，如何藉助筆墨與萬(wàn)物對(duì)話(huà)，來(lái)抒發(fā)內(nèi)心情感的創(chuàng)作力。臺(tái)北故宮博物院方面表示，值此生態(tài)保育觀念日益受到重視的時(shí)潮中，希望觀眾在早春時(shí)節(jié)前來(lái)看畫(huà)、賞鳥(niǎo)，共感這場(chǎng)翎毛與花果和諧奏鳴的美妙經(jīng)驗(yàn)。

古代畫(huà)家習(xí)慣將禽鳥(niǎo)稱(chēng)為“翎毛”，臺(tái)北故宮博物院典藏有超過(guò)兩千件以上，以翎毛為描繪對(duì)象的古畫(huà)，形式林林種種，過(guò)去也辦過(guò)幾次以鳥(niǎo)類(lèi)為核心的專(zhuān)題特展，包括 “宋代翎毛花卉冊(cè)頁(yè)”，“畫(huà)裡珍禽─紙絹上的鳥(niǎo)類(lèi)世界”，“百禽百聲音 一動(dòng)一情性”。而此次開(kāi)幕的“來(lái)禽圖——翎毛與花果的和諧奏鳴展”無(wú)疑再次掀起對(duì)于花鳥(niǎo)畫(huà)這一傳統(tǒng)題材的討論熱度。

中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)獨(dú)立成科始于盛唐與中唐之際。唐末以后，由于中原戰(zhàn)事頻繁，而地處江南的南唐和四川的西蜀相對(duì)平靜，因此，從唐末到五代，西蜀、南唐的花鳥(niǎo)畫(huà)更臻于成熟，此時(shí)的花鳥(niǎo)畫(huà)當(dāng)以西蜀的黃筌和南唐的徐熙作品為代表。他們作品中的畫(huà)境表現(xiàn)，使花鳥(niǎo)畫(huà)提高到了一個(gè)嶄新的水平，史稱(chēng)“黃家富貴”，“徐熙野逸”。這兩種風(fēng)格流派，已能通過(guò)不同的選材和手法，分別表達(dá)不同的志趣。

黃筌的富貴風(fēng)格更符合新生的北宋宮廷裝飾需求，因此在北宋前期占有絕對(duì)統(tǒng)治地位。直到宋神宗執(zhí)政期的崔白、吳元瑜以后，徐熙野逸的畫(huà)風(fēng)逐漸左右了兩宋畫(huà)院花鳥(niǎo)畫(huà)，以及此后中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的走向。

據(jù)悉，“受贈(zèng)名品展—廣東繪畫(huà)選萃”、“筆墨見(jiàn)真章—?dú)v代書(shū)法選萃”及“看畫(huà)、讀畫(huà)—?dú)v代名蹟選萃”三展與“來(lái)禽圖——翎毛與花果的和諧奏鳴”特展同期于臺(tái)北故宮開(kāi)幕，且均展至2019年3月25日。

文/陸漢林
編輯/藝訊網(wǎng)
圖/來(lái)自臺(tái)北故宮博物院