為紀(jì)念杜尚“現(xiàn)成品”《泉》發(fā)表100周年，費(fèi)城藝術(shù)博物館于今年4月1日舉辦了一場(chǎng)題為“馬塞爾·杜尚與《泉》的丑聞”的展覽。

1917年春，杜尚從一家賣水管裝置的商店購買了一個(gè)陶瓷小便器，將之命名為“泉”并署名“R. Mutt”，在幾位朋友的幫助下，遞交給一場(chǎng)由獨(dú)立藝術(shù)家聯(lián)盟舉辦的展覽。最終，這場(chǎng)聲稱并無評(píng)審的展覽，通過組織者的投票，拒絕了杜尚的作品，觸發(fā)了十足激烈的討論。

《泉》的問世，無疑是現(xiàn)代藝術(shù)史上濃墨重彩的一筆。費(fèi)城美術(shù)館的此次展覽，探索杜尚和他的作品《泉》所引發(fā)的爭(zhēng)論，聚焦前衛(wèi)藝術(shù)所激起的先進(jìn)觀念，由策展人馬修·阿夫朗、約翰·維克策劃完成。

《泉》

談及杜尚的《泉》，費(fèi)城藝術(shù)博物館首席執(zhí)行官蒂莫西·魯布說道：“100年前，杜尚的《泉》撼動(dòng)了整個(gè)藝術(shù)世界。藝術(shù)家和藝術(shù)批評(píng)家們?yōu)樗烤故撬囆g(shù)品還是惡作劇而爭(zhēng)論不休。杜尚將陶瓷小便器正式命名為‘現(xiàn)成品’，這從根本上改變了現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展軌跡。今天，年輕的藝術(shù)家們?nèi)匀荒軌虮弧度穯l(fā)或者激怒。這也就意味著，回到該作、討論它在一個(gè)世紀(jì)后的今天的意義，是合適的。”

《泉》的原作早已遺失或者被毀。費(fèi)城博物館的此次展覽，展出的是最早刊登在《盲人》雜志上的照片的復(fù)制品。照片中，《泉》被安排在馬斯登·哈特利的繪畫作品之前，放置在一個(gè)基座上。《泉》的原作，也曾在杜尚的朋友亨利-皮埃爾·羅奇的攝影作品中。照片中，《泉》被懸掛在藝術(shù)家位于西六十七街33號(hào)的工作室的門柱上。費(fèi)城藝術(shù)博物館中收藏的《泉》，則是最早的14件與原作等大的復(fù)制品中的一件。其上的簽名，“R. Mutt 1917”，是杜尚本人在1950年添上去的。

丑聞

獨(dú)立藝術(shù)家聯(lián)盟成立于1916年年底，杜尚是其成員之一。在收藏家阿倫斯貝格夫婦的寓所以及其他地方，成員們開會(huì)討論，計(jì)劃在次年四月舉辦一場(chǎng)大型展覽。他們還決定不設(shè)評(píng)審干預(yù)藝術(shù)家的參與。

作為對(duì)展覽拒絕展出自己的作品的抗議，杜尚很快退出了團(tuán)體。阿倫斯貝格夫婦也做出了同樣的舉動(dòng)。隨后，杜尚將《泉》帶給阿爾弗雷德·斯蒂耶格利特茲拍攝，并把照片發(fā)表在自己和幾位朋友一起主辦的前衛(wèi)雜志《盲人》上。

在雜志五月號(hào)的社論中，編輯貝亞特麗斯·伍德表示：“《泉》是否是米特先生親手制作的，一點(diǎn)都不重要。他選擇了它。他揀出一件生活中的普通物品，決定將之放置在展覽中。在全新的標(biāo)題與視角下，它的實(shí)用性消失了。米特先生于是創(chuàng)造出人們對(duì)該物的全新的認(rèn)識(shí)。”

費(fèi)城藝術(shù)博物館的此次展覽，特別展出了該雜志的復(fù)制品，供觀眾翻看。

展覽

展覽“馬塞爾·杜尚與《泉》的丑聞”，設(shè)在費(fèi)城藝術(shù)博物館的182展室，自1954年起，該展室就展示有不少杜尚的作品。展覽細(xì)致地考察了《泉》背后的故事，以及知名攝影師阿爾弗雷德·斯蒂耶格利特茲、收藏家瓦爾特·阿倫斯貝格和藝術(shù)家兼作家貝亞特麗斯·伍德在其中扮演的角色。展品囊括了攝影作品、出版物以及為數(shù)眾多的“現(xiàn)成品”。它們?nèi)縼碜圆┪镳^自己的收藏，許多作品是第一次展出。為杜尚所選擇的“現(xiàn)成品”，是展覽的重點(diǎn)。它們或者被簽名，或者被刻上神秘的短語，被杜尚看作是自己的重要成就。

費(fèi)城藝術(shù)博物館的策展人馬修·阿夫朗表示：“杜尚很早就明白‘現(xiàn)成品’對(duì)既往的藝術(shù)觀念的沖擊——它們挑戰(zhàn)重視藝術(shù)品的原創(chuàng)性的傳統(tǒng)。隨著時(shí)間的流逝，他漸漸萌生了制作復(fù)制品的興趣。他顛覆了人們對(duì)原創(chuàng)性的認(rèn)識(shí)，提出了直到我們的時(shí)代才逐漸被重視的問題。這也就是為什么，100年后的今天，杜尚的‘現(xiàn)成品’仍然讓人摸不著頭腦。”

杜尚在費(fèi)城藝術(shù)博物館

費(fèi)城藝術(shù)博物館的杜尚收藏之豐，在全世界范圍內(nèi)都是首屈一指的。從藝術(shù)家早年的繪畫作品到晚年的“現(xiàn)成品”裝置，都可以在博物館中找到。

繪畫作品中，《走下樓梯的裸女》（1912）可謂是一大亮點(diǎn)。它于1913年在紐約展出時(shí)，曾引起相當(dāng)轟動(dòng)。博物館的藏品中，還包括有該作的另外兩個(gè)版本。

《50cc的巴黎空氣》（1919）的原件，《自行車輪》（1913）、《酒瓶架》（1914）的復(fù)制品，不過是館藏“現(xiàn)成品”裝置的幾個(gè)例子。尤為值得一提的，是《新娘的衣服被單身漢們剝得精光》（1915-23）。該作是杜尚于1954年親自放置在182展室的。

與之毗鄰的展室中，則有1966年完成的作品《給予》。該作被藝術(shù)家賈斯帕·約翰斯稱作是“一切博物館中最為奇特的作品”。

 據(jù)悉，這場(chǎng)展覽將持續(xù)到今年12月3日。

（圖文整合自費(fèi)城藝術(shù)博物館的相關(guān)報(bào)道）

編譯/李湘寧

展覽信息

標(biāo)題：馬塞爾·杜尚與《泉》的丑聞（Marcel Duchamp and the Fountain Scandal）

時(shí)間：2017年4月1日-12月3日

地點(diǎn)：費(fèi)城藝術(shù)博物館