法赫蕾爾妮莎·扎伊德（1901-1991），冶現(xiàn)代歐洲的抽象藝術(shù)與拜占庭、伊斯蘭和波斯文化的影響于一爐，創(chuàng)造了一門獨(dú)特的藝術(shù)語言。令人震驚的是，即便在倫敦和巴黎，扎伊德曾經(jīng)作為大人物活躍了數(shù)十載的地方，人們對這樣一位極富創(chuàng)造力的藝術(shù)家的記憶也已然淡卻。
2017年6月13日，展覽“法赫蕾爾妮莎·扎伊德”（Fahrelnissa Zeid）在倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館開幕。這是在英國舉辦的第一場扎伊德回顧展。據(jù)英國《衛(wèi)報(bào)》報(bào)道，泰特現(xiàn)代美術(shù)館館長弗朗西斯·莫里斯（Frances Morris）在接受采訪時(shí)表示，這是一場極為重要的展覽，是她還在醞釀中的長遠(yuǎn)計(jì)劃的一種顯示。作為泰特現(xiàn)代美術(shù)館的首位女性館長，莫里斯有志于將美術(shù)館打造成聲援那些為偏愛歐洲男性藝術(shù)家的藝術(shù)世界所忽視的杰出藝術(shù)家——特別是女性藝術(shù)家——的陣地。
展覽“法赫蕾爾妮莎·扎伊德”，呈現(xiàn)了扎伊德從早期日趨抽象到后期轉(zhuǎn)而探索繪畫與雕塑的結(jié)合并最終回歸肖像創(chuàng)作的發(fā)展歷程。泰特現(xiàn)代美術(shù)館希望以此來重振這位土耳其前衛(wèi)藝術(shù)家的聲名，而不是任其淪落為又一位被藝術(shù)史寫作遺忘的女性藝術(shù)家。
序章
法赫蕾爾妮莎·扎伊德，奧斯曼貴族出身，1901年生于伊斯坦布爾。她是最早在土耳其接受正規(guī)藝術(shù)訓(xùn)練的女性之一，1921年進(jìn)入伊斯坦布爾美術(shù)學(xué)院，后于20年代末在巴黎朗松學(xué)院深造。1934年，法赫蕾爾妮莎嫁與時(shí)任伊拉克駐土耳其大使的伊拉克王子扎伊德·侯賽因——這是她的第二段婚姻——并于次年因丈夫的工作變動(dòng)而與之遷往柏林，數(shù)年后扎伊德夫婦又受戰(zhàn)局的影響而一同移居巴格達(dá)。20世紀(jì)40年代初，扎伊德回到伊斯坦布爾居住，就其筆記看來，藝術(shù)家很快進(jìn)入了自己的豐產(chǎn)期。泰特現(xiàn)代美術(shù)館的此次展覽，正是以扎伊德這一時(shí)期的作品為開始。遺憾的是，藝術(shù)家早期的作品里只有很少的一部分被保留了下來。
但她隨后的藝術(shù)生涯卻無疑是燦爛的。
第一展室
受其母其兄的影響，扎伊德很早就開始學(xué)習(xí)繪畫。1915年，亦即畫家14歲時(shí)，為其祖母繪制的肖像，是此次展出的最早一批扎伊德作品之一。
盡管扎伊德此后一直有堅(jiān)持進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，但直到上世紀(jì)40年代初，畫家才第一次公開展出自己的作品。第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，扎伊德回到伊斯坦布爾居住，從此專注于自己的繪畫事業(yè)。她隨后結(jié)識了許多前衛(wèi)藝術(shù)家，他們追求藝術(shù)的大眾化，積極探索新的現(xiàn)代的表現(xiàn)形式。這給扎伊德帶來了一定的自信。1945年，畫家在她位于伊斯坦布爾馬奇卡區(qū)的公寓舉辦了自己的第一場個(gè)展。
此一時(shí)期，扎伊德的興趣十分廣泛，從室內(nèi)場景、靜物、人體到肖像、風(fēng)景，都是藝術(shù)家普遍采用的題材。絢麗的色彩和黑色的線條，也已經(jīng)成為了扎伊德作品的突出特點(diǎn)，在畫家之后的風(fēng)格中亦有所延續(xù)。
第二展室
第二次世界大戰(zhàn)末，扎伊德的丈夫，扎伊德·侯賽因王子被任命為伊拉克駐英國大使，夫婦二人于是移居倫敦。在那里，畫家的作品經(jīng)歷了劇烈的變化?；顒?dòng)與交際之余，扎伊德將使館里一間本是女仆住處的房間改造成了自己的工作室。盡管居住在倫敦，扎伊德在巴黎也租用了一間工作室，并往返于兩地。扎伊德自述在這一時(shí)期才開始習(xí)慣于做一名畫家——
“在土耳其生活和工作的時(shí)候，我對自己的藝術(shù)判斷并沒有多少信任。我是那么的孤立無援，那么的茫然無措?，F(xiàn)在，無論是在倫敦還是在巴黎，我感到自己至少是被理解和接受的，我是一個(gè)藝術(shù)家而不是瘋子。”
戰(zhàn)后的巴黎為抽象藝術(shù)壟斷。扎伊德1947年創(chuàng)作的畫作《與抽象搏斗》，在一定程度上，反映了畫家內(nèi)心在再現(xiàn)藝術(shù)與抽象藝術(shù)之間的掙扎。但她繼續(xù)發(fā)展出了獨(dú)創(chuàng)的萬花筒似的藝術(shù)語言，對自己固有的文化背景以及后來才接觸到的歐洲藝術(shù)史和現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)都有所吸收。
第三展室
截至1948年，扎伊德已經(jīng)初步形成了自己的抽象風(fēng)格。在此后的15年間，畫家仍舊往返于倫敦和巴黎兩地，創(chuàng)作了許多大型的抽象作品。它們顯示出自然、伊斯蘭建筑、拜占庭馬賽克和彩色玻璃等一系列因素對扎伊德的影響。畫家的決心與活力在擁擠的構(gòu)圖和迅急的筆觸間清晰可見。
從保存下來的照片中，人們可以看到，扎伊德當(dāng)時(shí)的工作室里堆滿了畫布。她甚至?xí)嬜髦苯俞斣谔旎ò迳稀?/p>
1951年，一場疾病后，扎伊德創(chuàng)作完成了她的巨幅油畫《我的地獄》。在巴黎，扎伊德與許多巴黎畫派的藝術(shù)家一道參與展覽，很受策展人夏爾·艾蒂安（Charles Estienne）的賞識；在倫敦，扎伊德在使館舉辦沙龍，觀眾中不乏藝術(shù)家、作家、演員和策展人。她在1953、1954年分別于巴黎迪娜·維耶尼畫廊和倫敦當(dāng)代藝術(shù)學(xué)院舉辦的兩場個(gè)展更足以表明，扎伊德此時(shí)已經(jīng)得到了兩地藝術(shù)界的廣泛認(rèn)可。
第四展室
上世紀(jì)50年代，扎伊德在意大利的伊斯基亞島置辦了一座度假別墅。在那里，她開始避免使用早期抽象作品中的那種強(qiáng)有力的黑色線條，轉(zhuǎn)而嘗試一種更為松動(dòng)的、抒情的繪畫風(fēng)格，其創(chuàng)作的數(shù)量則有增無減。本來，扎伊德的丈夫會(huì)在夏天返回巴格達(dá)，幫助其侄國王費(fèi)薩爾二世分擔(dān)繁重的政治事務(wù)。但1958年，扎伊德成功說服丈夫與自己一起到伊斯基亞島度假。很快，伊拉克的一場政變導(dǎo)致境內(nèi)的皇室成員全部遭遇暗殺?？翱岸氵^一劫的扎伊德夫婦被要求于24小時(shí)內(nèi)撤出伊拉克駐英國大使館。對扎伊德而言，這無疑是她人生中的重要節(jié)點(diǎn)，畫家在倫敦的事業(yè)被迫中斷。她后來回憶說：
“我似乎忽然害怕起色彩和生活來。我曾經(jīng)以為自己置身于絢爛的萬花筒中，而今卻恍若墮入呼嘯迷宮，為堅(jiān)硬而沉重的黑色線條纏繞……我仿佛被命運(yùn)殘忍地拽回了自己藝術(shù)生涯的起點(diǎn)，被迫重新檢驗(yàn)?zāi)切┮欢葪壷挥玫难b置。”
第五展室
57歲時(shí)，扎伊德才第一次學(xué)著自己做飯。迫于無奈而采取的全新的生活方式成為了畫家意想不到的靈感來源。她開始給火雞的骨頭上色，就像她從前對石頭做的那樣，再把它們搭成自己的第一批雕塑作品。上世紀(jì)60年代中期，不再為事務(wù)纏身的扎伊德重拾畫筆，并開始為身邊的人繪制肖像。1969年，扎伊德夫婦離開倫敦到巴黎定居。次年，扎伊德·侯賽因王子過世。1975年，扎伊德遷居安曼，同兒子團(tuán)聚。在約旦，畫家建立起了新的社交圈子，一邊指導(dǎo)女學(xué)生從事抽象藝術(shù)的創(chuàng)作，一邊以自己、朋友、家人和學(xué)生為模特，專心于人物肖像。直至1991年于安曼辭世，法赫蕾爾妮莎·扎伊德在她小說般跌宕起伏的一生里幾乎沒有停止過繪畫創(chuàng)作。
（文章整合自倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館、英國《衛(wèi)報(bào)》的相關(guān)報(bào)道）
編譯/李湘寧
展覽信息
標(biāo)題：法赫蕾爾妮莎·扎伊德（Fahrelnissa Zeid）
時(shí)間：2017年6月13日-10月8日
地點(diǎn)：泰特現(xiàn)代美術(shù)館
