2017年6月24日至9月24日，舊金山勛章博物館將舉辦一場為期三個月的特展“德加，印象派與巴黎女帽業(yè)”（Degas, Impressionism, and the Paris Millinery Trade）。德加及其他印象派畫家的創(chuàng)作、巴黎女帽業(yè)的歷史背景，共同構(gòu)成了展覽的主要內(nèi)容，兩者的交叉點更是這場展覽關(guān)注的重點。

作為一位頗為高產(chǎn)的畫家，德加至少創(chuàng)作過27張以巴黎女帽業(yè)為主題的藝術(shù)作品，對帽子、制帽人和帽店的顧客更是表現(xiàn)出特別濃厚的興趣。這些作品多反映了藝術(shù)家在色彩等形式上的大膽嘗試，是德加表現(xiàn)女性肖像、時尚和現(xiàn)代巴黎生活的核心作品。

由芝加哥美術(shù)館收藏的油畫作品《女帽店》（1879-86）是此次展覽的一大看點。這是德加創(chuàng)作的所有作品中尺幅最大的一件。畫面中，一位女士的周圍環(huán)繞著六頂女帽，是當時最為新潮的春夏款式。這些女帽，一方面主導(dǎo)了作品的構(gòu)圖，一方面對流行的材質(zhì)和色彩也有所反映。在同一間展室里，特別展有一頂制成于19世紀晚期的女帽。這件平日里收藏在波士頓藝術(shù)博物館的展品，綴有絲帶、蝴蝶結(jié)和絹花，極盡奢華之可能，應(yīng)當是德加在作品中直接描繪過的對象。

在匯聚時髦商品的同時，女帽店還集中呈現(xiàn)了名流主顧與普通從業(yè)者之間復(fù)雜的社會關(guān)系?！渡痰昱ⅰ罚?883-85）是詹姆斯?迪索（James Tissot）表現(xiàn)巴黎女性的一系列野心勃勃的組畫之一。畫面以一位假想中的19世紀帽店顧客的視角展開，她可能剛剛買下一條用于裝飾的絲帶，正準備離開。一名店員則幫她扶著打開的店門，門外的路人也都帶著精致的禮帽。

彼時，方興未艾的現(xiàn)代時尚工業(yè)以各色門店和競爭網(wǎng)絡(luò)為支撐，獨立的女帽店大多設(shè)在和平街（rue de la Paix）附近的街區(qū)。包括德加在內(nèi)的許多藝術(shù)家，也將自己的工作室設(shè)在附近。正是藝術(shù)家對女帽店的頻繁光顧及其對各式女帽的熟悉，使他們得以創(chuàng)作出《在女帽店》（1881）等杰出的作品。《在女帽店》收藏于巴黎奧賽博物館，是畫家馬奈晚年的杰作。作品中，畫家以嫻熟的技巧表現(xiàn)了一間商住兩用的巴黎女帽店。

與這些反映巴黎現(xiàn)代生活的畫作共同展出的，是一批裝飾有絹花和絲帶的女帽。在女帽業(yè)最為繁榮的時期，一度有約24000個手藝人在巴黎制作絹花。羽毛，則是女帽的另一種常見裝飾。德加的名作《女子背影》（約1879-85）中的時髦女性即戴著一頂綴有羽毛的女帽，正聚精會神地欣賞著盧浮宮大畫廊里的展覽。

相比之下，男帽在選材上或樸素許多，卻也是紳士著裝的重要組成部分。縱觀德加的藝術(shù)生涯，畫家始終對帽子在一個人的身份中所扮演的重要角色保持著高度的敏感?！对崂?扎沙里安肖像》中的人物頭戴的常禮帽，既顯示了人物與工人群體的聯(lián)系，又表明了其藝術(shù)家兼知識分子的特殊地位。其他印象派畫家，如貝爾特?莫里索也十分注意這一點。在《愛德華?馬奈在懷特島郡》（1875）一作中，畫家的丈夫頭戴草帽，一種遠比圓頂高帽謙遜溫和的男帽。

展覽的最后一個部分，將目光投向20世紀初的帽子和德加表現(xiàn)巴黎女帽業(yè)的繪畫作品。19世紀90年代以后，德加的此類作品已相當抽象。收藏于圣路易斯博物館的《制女帽者》（約1898）是德加最后一幅以制帽為題材的作品，以畫家晚年慣用的暖色為標志。松動的筆觸間或寄寓著畫家對這些制帽者的欣賞。在德加的筆下，他們同樣是極具創(chuàng)造性的自覺的藝術(shù)家。我們也因此看到，在展覽“德加，印象派與巴黎女帽業(yè)”中，德加的畫作與無名制帽人的作品交相輝映，一同向觀眾展現(xiàn)了現(xiàn)代都市生活別開生面的豐富視覺圖像。

編譯/李湘寧

展覽信息

標題：德加，印象派與巴黎女帽業(yè)（Degas, Impressionism, and the Paris Millinery Trade） 
時間：2017年6月24日——2017年9月24日 
地點：舊金山勛章博物館
（文章整合自舊金山勛章博物館（https://legionofhonor.famsf.org/）的相關(guān)介紹。）