2016年底亮相紐約的展覽“圖示和言傳：說(shuō)故事的中國(guó)畫(huà)”（Show and Tell: Stories in Chinese Painting），今仍于紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館（The Metropolitan Museum of Art）展出。該展覽由博物館亞洲部中國(guó)藝術(shù)研究助理主任劉晞儀策劃，受惠于何鴻卿爵士基金會(huì)（Joseph Hotung Fund）的贊助。近百件展品大多是館藏作品，只有16件借自私人收藏。其展期近十個(gè)月之久，今年的8月6日將落下帷幕。

展覽“圖示和言傳：說(shuō)故事的中國(guó)畫(huà)”力求透過(guò)12世紀(jì)到當(dāng)代的60余組作品，探討中國(guó)畫(huà)畫(huà)家如何利用圖像和文字，娓娓道出性質(zhì)迥異的種種故事，甚或反映史家和個(gè)人的獨(dú)到見(jiàn)解。根據(jù)策展人劉晞儀女士接受媒體采訪時(shí)的介紹，這是全美首次舉辦的以敘述式中國(guó)畫(huà)為主題的藝術(shù)展覽。

匠心獨(dú)運(yùn)的布局無(wú)疑是“圖示和言傳”的一大亮點(diǎn)：近百件展品按照敘事的類(lèi)型被分作三個(gè)部分，散布大都會(huì)藝術(shù)博物館的八間中國(guó)書(shū)畫(huà)展廳；每間展廳又各有主題，具體包括歷史、時(shí)序、戰(zhàn)爭(zhēng)、行旅、佛教、儒家、親情、友誼等等；除卻充實(shí)展覽主體的中國(guó)畫(huà)作品，有敘事圖像的陶瓷、玉器和軍事器物也紛紛為這次展覽添磚加瓦……如此這般，全方位、分層次、多角度地展現(xiàn)“說(shuō)故事”的中國(guó)畫(huà)藝術(shù)，策展團(tuán)隊(duì)的良苦用心自是不難體會(huì)。

在中國(guó)，繪畫(huà)敘事的傳統(tǒng)不可謂不強(qiáng)大。有敘事內(nèi)容的繪畫(huà)作為倡導(dǎo)政治理念和文化價(jià)值的重要媒介，是中國(guó)畫(huà)里成熟最早的畫(huà)科，四世紀(jì)時(shí)即有經(jīng)典之作，時(shí)至今日也在中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)中占據(jù)一席之地。

在更廣泛的意義上，由于繪畫(huà)是前文字時(shí)代最為重要的敘事載體，其敘事功能在原始制像的行為中就已經(jīng)萌芽并不斷強(qiáng)化。即便在文字成為敘事的主要載體之后，繪畫(huà)的敘事功能也未被削弱。與之相反，圖像與文字長(zhǎng)期并行，逐漸發(fā)展出更為完備的敘事功能。元趙蒼云的《劉晨阮肇入天臺(tái)山圖》卷，便是一件典型的圖文并重的敘述式中國(guó)畫(huà)作品。不借助于題贊而僅憑繪畫(huà)語(yǔ)言敘事的作品倒也存在。明鄭重的《搜山圖》卷即是一例。該作沒(méi)有任何的文字說(shuō)明，故事在連續(xù)的山水背景中從右至左展開(kāi)。

上述兩件作品的相同之處在于，它們都是一段段地畫(huà)出故事情節(jié)的長(zhǎng)卷，與其它此一敘事類(lèi)型的展品共同組成了“圖示和言傳”的第一部分，這也是敘事式中國(guó)畫(huà)中最為典型的一類(lèi)作品。有必要指出，敘事與卷軸的結(jié)合并非偶然——卷軸作為一種非常特殊的藝術(shù)媒材，以連續(xù)的形式、散點(diǎn)透視的構(gòu)圖方法把不同的場(chǎng)景有機(jī)相連，形成了一個(gè)“時(shí)間流”的敘事空間，從而滿(mǎn)足了繪畫(huà)敘事對(duì)空間時(shí)間化的特殊要求。構(gòu)成展覽第二部分的作品，則只繪出了故事中最有代表性的一景。例如仿錢(qián)選的短卷《歸去來(lái)辭》，觀者僅見(jiàn)陶淵明舟行歸家由仕入隱的關(guān)鍵時(shí)刻，之前的解印和之后的務(wù)農(nóng)等過(guò)程都被畫(huà)家略去不表，交由觀者自己去填補(bǔ)、想象。在某種程度上，這一類(lèi)型的作品需要觀者先期的知識(shí)準(zhǔn)備幫助其完成敘事。展覽的第三部分則較為特殊，這些展品的敘事類(lèi)型罕見(jiàn)于其他文化，在中國(guó)畫(huà)中卻并不少見(jiàn)。它們是純粹的山水或花鳥(niǎo)畫(huà)，完全沒(méi)有敘事的圖像，但畫(huà)家在題跋里寫(xiě)下了身家、歷史等深淺不一的故事。乾隆皇帝的《鹿角圖》即是一幅靜物畫(huà)，卻附文述說(shuō)了康熙行獵、滿(mǎn)族尚武、考據(jù)學(xué)風(fēng)諸事。

作為一種敘事載體，繪畫(huà)自然也有其局限之處。不妨把中國(guó)畫(huà)中的故事視為信息，將中國(guó)畫(huà)的圖像本身看作是傳達(dá)這一信息的一種符號(hào)，信息—符號(hào)—信息的轉(zhuǎn)化過(guò)程難免會(huì)導(dǎo)致失真。敘述式中國(guó)畫(huà)這門(mén)“語(yǔ)言”至少面臨著下述兩方面的問(wèn)題： 其一，靜態(tài)的繪畫(huà)作品在描繪時(shí)間上連續(xù)不斷的行動(dòng)方面顯然有力不勝任之處；其二，在表達(dá)意義上比較容易含糊和產(chǎn)生歧義。從后一點(diǎn)出發(fā)，前述圖文并重的作品（如趙蒼云的《劉晨阮肇入天臺(tái)山圖》）未嘗不是畫(huà)家在解決敘事深度和清晰問(wèn)題上的自覺(jué)的探索。就前一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，往往將發(fā)生在不同時(shí)間的動(dòng)作表現(xiàn)于同一畫(huà)面的漢代畫(huà)像石（如武梁祠石刻《泗水澇鼎圖》），對(duì)克服以“瞬間”再現(xiàn)“時(shí)間”的困難亦有所貢獻(xiàn)。

正是在拓展表現(xiàn)的時(shí)空深度和克服表達(dá)歧義的過(guò)程中，古往今來(lái)的藝術(shù)家們創(chuàng)造了輝煌燦爛的敘述式中國(guó)畫(huà)藝術(shù)。展覽“圖示和言傳：說(shuō)故事的中國(guó)畫(huà)”又何嘗不是博物館亞洲部在紐約這座大都會(huì)中講述中國(guó)故事的一次嘗試呢？

編譯/李湘寧

展覽信息
標(biāo)題：圖示和言傳：說(shuō)故事的中國(guó)畫(huà)（Show and Tell: Stories in Chinese Painting）  
地點(diǎn)：大都會(huì)藝術(shù)博物館  中國(guó)書(shū)畫(huà)展廳（210—216號(hào)）
日期：2016年10月29日—2017年8月6日

參考資料
[1]李彥鋒. 卷軸與中國(guó)畫(huà)敘事性芻議[J]. 齊魯藝苑,2009,(01):13-15.
[2]葉青. 中國(guó)繪畫(huà)敘事傳統(tǒng)的形成[N]. 中國(guó)社會(huì)科學(xué)院院報(bào),2007-12-06(003).
[3]大都會(huì)藝術(shù)博物館新聞稿《圖示和言傳：說(shuō)故事的中國(guó)畫(huà)》
[4]美國(guó)中文網(wǎng)新聞稿《“說(shuō)故事的中國(guó)畫(huà)”亮相紐約大都會(huì)博物館》

附：圖片均來(lái)自大都會(huì)藝術(shù)博物館的展覽詳情頁(yè)面。