在16世紀(jì)初的威尼斯，古稀之年的喬萬(wàn)尼?貝利尼（Giovanni Bellini）在當(dāng)時(shí)仍是首屈一指，但提香（Titian）、喬爾喬內(nèi)（Giorgione）等年輕的一代也初露頭角。這股新生力量與阿爾布雷希特?丟勒（Albrecht Dürer）、萊昂納多?達(dá)?芬奇（Leonardo da Vinci）這群他鄉(xiāng)來(lái)客一同翻開(kāi)了威尼斯藝術(shù)嶄新的一頁(yè)。

“在喬爾喬內(nèi)的時(shí)代”（In the Age of Giorgione）自3月12日在皇家藝術(shù)研究院開(kāi)幕以來(lái)吸引了來(lái)自四面八方的觀眾，此次展覽旨在尋找影響、塑造了文藝復(fù)興時(shí)期最負(fù)盛名的作品的人、事、物，以及它們之間相互的復(fù)雜關(guān)系。喬爾喬內(nèi)的杰作將與喬萬(wàn)尼?貝利尼、阿爾布雷希特?丟勒、提香、塞巴斯蒂亞諾?皮翁博（Sebastiano del Piombo）和洛倫佐?羅托（Lorenzo Lotto）等名家的作品并列展出。觀眾也將有機(jī)會(huì)在其中重新認(rèn)識(shí)一些陌生但卓越的人物，例如喬萬(wàn)尼?卡利亞尼（Giovanni Cariani）。這些作品一同重現(xiàn)了“理想化的美”的發(fā)展過(guò)程以及那些充滿表現(xiàn)力且富有美感的用色，在今天我們將其認(rèn)為是威尼斯文藝復(fù)興繪畫(huà)的印記。通過(guò)觀看這些肖像畫(huà)、宗教題材畫(huà)作和新興的風(fēng)景畫(huà)，我們得以見(jiàn)證這座城市黃金時(shí)代巔峰時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格的飛速變革?！杜杂^者報(bào)》這樣評(píng)論道：“這場(chǎng)展覽是如此豐富，它值得你不止一次而是反復(fù)地前往欣賞?！?/P>

1500年，喬萬(wàn)尼?貝利尼在當(dāng)時(shí)的威尼斯是無(wú)可爭(zhēng)辯的繪畫(huà)大師。他已在城中聲名顯赫近二十年，與他的兄弟真蒂萊（Gentile）一同管理他們的父親雅各布（Jacopo）建立的工作室。喬萬(wàn)尼?貝利尼的畫(huà)作行情緊俏，他招收了大量學(xué)徒，而這些學(xué)徒在皇家藝術(shù)院就已相互認(rèn)識(shí)，彼此為師生、同學(xué)、朋友或競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手關(guān)系。這些學(xué)徒中，就有年輕的提香和喬爾喬內(nèi)。喬爾喬內(nèi)被認(rèn)為是這段時(shí)期最神秘的一位大師：從貝利尼的耀眼的光環(huán)中浮現(xiàn)出來(lái)，生平鮮為人知，英年早逝，僅有寥寥幾幅得到證實(shí)的作品。然而他的畫(huà)作透露出的難以捉摸的詩(shī)意是如此強(qiáng)烈，以至于他的傳奇在威尼斯及更廣闊的地域傳頌。由于確鑿史實(shí)的缺乏，對(duì)16世紀(jì)前十年威尼斯美術(shù)的研究十分困難。關(guān)于喬爾喬內(nèi)的生平與作品的記錄也極其貧乏，藝術(shù)史學(xué)者們不得不與眾多疑問(wèn)和不確定打交道，并根據(jù)風(fēng)格辨認(rèn)、判斷他的畫(huà)作。造成這一情況的原因之一是喬爾喬內(nèi)的作品多半為私人委托，通常不會(huì)被細(xì)致地記錄下來(lái)。所以，我們只能從喬爾喬?瓦薩里（Giorgio Vasari）在1550年和1568年出版的《藝苑名人傳》（Lives of the Most Excellent Painters, Sculptors, and Architects）中勉強(qiáng)地得知關(guān)于他生活情況的零碎內(nèi)容了。15世紀(jì)末，威尼斯在海上戰(zhàn)役中節(jié)節(jié)敗退，政治命運(yùn)衰落，同時(shí)城中瘟疫肆虐，喬爾喬內(nèi)也不幸感染。

盡管如此，一場(chǎng)藝術(shù)革新還是借著種種有利條件迅速興起：威尼斯在長(zhǎng)久以來(lái)的貿(mào)易中積累了豐厚的財(cái)富，政權(quán)穩(wěn)定（同弗洛倫薩一樣，威尼斯共和國(guó)由選舉中獲勝的貴族領(lǐng)導(dǎo)），城中居住著熱愛(ài)藝術(shù)和創(chuàng)新的來(lái)自世界各地的人們。此時(shí)肖像畫(huà)正經(jīng)歷著重要的變革，在15世紀(jì)或更早時(shí)僅僅作為襯托出現(xiàn)的風(fēng)景畫(huà)也登上了舞臺(tái)：在喬爾喬內(nèi)、提香等人的畫(huà)作中，自然景物不再是模糊的背景，人物被恰當(dāng)?shù)夭贾迷陲L(fēng)景之中。

貝利尼的肖像畫(huà)通常為富有的威尼斯人而作，他發(fā)展出了獨(dú)特的一套方法以在畫(huà)像中顯示人物的身份地位。例如在《男子肖像》（Portrait of a Man）中，紅色矮墻后的模特只露出了頭和肩部，矮墻上的標(biāo)簽飾有畫(huà)家優(yōu)雅的花體簽名。模特打理得當(dāng)?shù)念^發(fā)和皮膚在黑色衣帽的襯托下十分突出。這是貝利尼唯一一幅保存完好的帶有景物背景的肖像畫(huà)，起伏的山丘和綿延的遠(yuǎn)山使人聯(lián)想到威尼斯本土的自然風(fēng)光，遠(yuǎn)處可以看到用作防御的塔樓和小城。模特凝視別處的神態(tài)使他帶有內(nèi)斂又深沉的氣質(zhì)，黑袍和黑帽顯示他應(yīng)當(dāng)屬于低于貴族的公民群體。據(jù)說(shuō)模特可能為威尼斯著名的作家和學(xué)者彼得羅?本博（Pietro Bembo），后成為羅馬的教皇助理和紅衣主教。

在肖像畫(huà)發(fā)展過(guò)程中至關(guān)重要的是貝利尼對(duì)于媒介的選擇。他受到荷蘭畫(huà)家的影響，放棄了15世紀(jì)流行于意大利的坦培拉，轉(zhuǎn)而使用在歐洲北部更常見(jiàn)的油畫(huà)技術(shù)。坦培拉干燥迅速，要求畫(huà)家很快完成作品，而油畫(huà)為畫(huà)家提供更加充裕的時(shí)間來(lái)修改、完善細(xì)節(jié)、營(yíng)造光影間微妙的效果。正是貝利尼的這一選擇賦予了之后威尼斯繪畫(huà)色彩豐富、精妙的特質(zhì)。

正如同他在詩(shī)歌中尋找靈感，喬爾喬內(nèi)的風(fēng)景畫(huà)也籠罩在詩(shī)意的氛圍之中。不同于丟勒科學(xué)地分析對(duì)象的光影構(gòu)成，他仔細(xì)地觀察陽(yáng)光下景物的變化，用感性的、引人共鳴的方式表現(xiàn)自然的瑰麗?！度漳簳r(shí)分》（Il Tramonto）中的天空在余暉下遠(yuǎn)處還是淡紅色，而前景的土地和人物已經(jīng)被黯淡的陰影覆蓋?！度漳簳r(shí)分》的主題如同喬爾喬內(nèi)本人一般神秘，甚至隨著收藏者對(duì)畫(huà)面不斷的改動(dòng)變得更加復(fù)雜。在20世紀(jì)，右側(cè)屠龍的圣喬治和遠(yuǎn)端隱藏在黑暗中的隱士被添加到畫(huà)面上以掩蓋損傷，但前景中兩名休憩的旅人確實(shí)是原作的一部分。他的技法也富有獨(dú)創(chuàng)性且多變：他為了追求自然的效果拋棄預(yù)先起稿的慣例，使用粗獷的大筆刷直接在畫(huà)布上作畫(huà)，但在不斷完善畫(huà)作的同時(shí)又不斷變換技法。

色彩始終是16世紀(jì)初威尼斯繪畫(huà)的關(guān)鍵因素，得益于威尼斯發(fā)達(dá)的貿(mào)易網(wǎng)絡(luò)，藝術(shù)家們能夠使用進(jìn)口自遙遠(yuǎn)的小亞細(xì)亞的礦物顏料——橙色的雌黃、紅色的雄黃等產(chǎn)自火山熱液中的硫化坤礦石，而它們成就了威尼斯繪畫(huà)標(biāo)志性的美妙色彩。

據(jù)悉，展覽將持續(xù)到6月5日，期間皇家藝術(shù)研究院還將舉辦威尼斯文化講座、親子工作坊等相關(guān)活動(dòng)。

圖文整合自皇家藝術(shù)研究院官網(wǎng)及《衛(wèi)報(bào)》相關(guān)報(bào)道。

編譯/汪嘉希