為紀(jì)念亞洲部（Department of Asian Art）成立100周年，美國(guó)紐約大都會(huì)博物館于2015年2月14日推出“發(fā)現(xiàn)日本藝術(shù)”特展（Discovering Japanese Art: American Collectors and the Met），以探尋大都會(huì)博物館深厚的日本藝術(shù)收藏歷史。本次展覽由大都會(huì)亞洲部助理策展人Monika Bincsik策劃完成，共計(jì)展出200余件不同材質(zhì)的日本藝術(shù)精品，用以向觀眾全面展示大都會(huì)的日本收藏如何從19世紀(jì)80年代僅有的一些裝飾藝術(shù)品逐漸壯大起來(lái)。此次亮相的展品中不乏世界級(jí)的名畫(huà)：如葛飾北齋的《神奈川沖浪里》（Great Wave）;一批江戶時(shí)期畫(huà)家的彩色屏風(fēng)畫(huà)，如尾形光琳的《八橋圖》（Irises at Yatsuhashi）；鈴木其一的《朝顏圖》（Morning Glories）等，以及十幾年來(lái)第一次展出的曾屬京都龍安寺的「門畫(huà)」（Sliding-door paintings）。橫跨古今的展覽視角剖析出日本藝術(shù)在美國(guó)的收藏趨勢(shì)與接納歷史。更加重要的是，展覽將重點(diǎn)闡釋一批關(guān)鍵的美國(guó)收藏家和策展人對(duì)大都會(huì)日本藝術(shù)品收藏的突出貢獻(xiàn)，他們對(duì)日本藝術(shù)情有獨(dú)鐘并且嗅覺(jué)敏銳。同時(shí)，另外70件作品也將于2015年6月加入到這次的展覽中，從而在內(nèi)容上呈現(xiàn)更為系統(tǒng)的日本藝術(shù)。
展覽分四部分呈現(xiàn)，第一部分是美國(guó)早期的日本藝術(shù)收藏家們。大都會(huì)的日本藝術(shù)收藏歷史開(kāi)啟于1854年美日《神奈川條約》（Treaty of Peace and Amity）的簽訂，從那時(shí)起，懷揣尋寶之夢(mèng)的藝術(shù)愛(ài)好者可以自由來(lái)往日本，并有直接途徑來(lái)接觸這個(gè)孤島的傳統(tǒng)文化和裝飾藝術(shù)。本次展覽的第一個(gè)展廳聚焦一批最早的收藏家，他們是先鋒探險(xiǎn)家以及最早訪問(wèn)日本的藝術(shù)家。1870年代是美國(guó)對(duì)日本裝飾藝術(shù)興趣濃厚的時(shí)期，并突出反映在1876年費(fèi)城的萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)上。路易斯?蒂凡尼（Louis Comfort Tiffany ，1848–1933）私人收藏的一批亞洲藝術(shù)為當(dāng)時(shí)紐約的貴族生活用品提供了技藝和設(shè)計(jì)上的范本。更加有趣的是，當(dāng)時(shí)蒂芙尼公司的銀飾設(shè)計(jì)總監(jiān)愛(ài)德華?穆?tīng)枺‥dward C. Moore ，1827-1891）和蒂芙尼本人的助手塞繆爾?科爾曼（Samuel Colman ，1832-1920）都成為日本裝飾藝術(shù)品收藏家，也是大都會(huì)的贊助人。穆?tīng)柕氖詹鼐A，包括金屬制品、竹編藝術(shù)品等都將在這部分中展示。
大都會(huì)第一筆官方日本藝術(shù)品捐贈(zèng)來(lái)自史蒂芬?惠特尼?菲尼克斯（Stephen Whitney Phoenix ，1839–1881），他出自紐約的一個(gè)政治家庭，父親是一名成功的商人。這批藏品早在1873-74年就已經(jīng)出借給大都會(huì)并在相關(guān)展覽中展出。另一位對(duì)博物館的日本收藏立下了汗馬功勞的美國(guó)人是查爾斯?斯圖爾特?史密斯（Charles Stewart Smith ，1832–1909）。作為大都會(huì)的董事，史密斯在與第三任妻子于日本度蜜月時(shí)成為了徹徹底底的日本迷，尤其是對(duì)日本繪畫(huà)和瓷器興趣頗濃。本次展覽將展出史密斯收藏中著名的鍋島窯瓷器、谷文晁（Tani Bunchō，1763–1840）的立軸以及河鍋曉齋（Kawanabe Kyōsai ，1831–1889）的水墨畫(huà)等，兩者分別是江戶時(shí)代、明治時(shí)代最偉大的日本畫(huà)家之一。第一板塊還將展出一部分耳墜、腰帶扣等裝飾小物，主要來(lái)自紐約慈善家拉舍爾?塞奇（Margaret Olivia Slocum Sage, 1828–1918）的藏品，它們于1910年被捐贈(zèng)，共計(jì)2500件。
第二部分為日本山中商會(huì)（Yamanaka & Co）的推動(dòng)。從1895年開(kāi)始山中商會(huì)逐漸成為紐約日本藝術(shù)的主要承辦商。這一機(jī)構(gòu)與當(dāng)時(shí)紐約最為重要的藏家和贊助人關(guān)系密切，在塑造大都會(huì)日本收藏中起到了重要作用。例如，1925年，在山中商會(huì)的協(xié)助下，大都會(huì)得到了13世紀(jì)的舉世杰作《北野神社傳奇》（Illustrated Legends of the Kitano Shrine）。這一部分展覽還將包括山中商會(huì)另外一些佛教藝術(shù)精品。
展覽的第三部分是海梅維爾收藏。1876年，海梅維爾（Henry O. Havemeyer，1847–1907）和科爾曼參觀了費(fèi)城世界博覽會(huì)，在那里他購(gòu)買了一些日本漆器、印籠和紡織品，這也成為他大規(guī)模收藏日本藝術(shù)的開(kāi)始，之后他與第二任妻子一同經(jīng)營(yíng)著他們的收藏，并最終捐獻(xiàn)給了大都會(huì)。在他上東區(qū)的豪華住宅里，倫勃朗的自畫(huà)像、印象派繪畫(huà)、德加的雕塑等與日本藝術(shù)品、中國(guó)藝術(shù)品并置在一起。被廣泛認(rèn)為是最精良的日本版畫(huà)作品《神奈川沖浪里》就出自這批收藏，并于本次展覽與公眾見(jiàn)面。
大都會(huì)曾經(jīng)的遠(yuǎn)東部首任策展人雷茨（Sigisbert Chretien Bosch Reitz）對(duì)日本藝術(shù)極其著迷，并于1900-1901年游歷日本學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫(huà)。同時(shí)，也正是雷茨說(shuō)服弗蘭克?勞埃德?賴特（Frank Lloyd Wright ，1867–1959）在1918-1922年間將自己一批卓越的日本木刻版畫(huà)賣給了大都會(huì)。在他1926年再次去到日本時(shí)，雷茨在京都得到了尾形光琳的《狂暴》（Rough Waves），這是整個(gè)大都會(huì)日本收藏的精華之一。二戰(zhàn)后，藝術(shù)市場(chǎng)興起，大都會(huì)又于1953年得到了尾形光琳著名的屏風(fēng)《八橋圖》（Eight Bridges），緊隨其后山中商會(huì)又購(gòu)得了鈴木其一的《朝顏圖》（Morning Glories），除了這批名作外，18世紀(jì)末勝川派畫(huà)家的人物畫(huà)也將在這部分展出。
展覽的第四部分主要呈現(xiàn)哈里?帕卡德（Harry G. C. Packard ，1914-1991）的收藏。這批東西在1975年被大都會(huì)收購(gòu)，超過(guò)400件的巨型收藏使大都會(huì)一躍成為全美甚至全世界日本藝術(shù)收藏最重要的機(jī)構(gòu)之一。此次展覽在橫縱篩選的基礎(chǔ)上，為觀眾呈現(xiàn)了包括考古材料、中世紀(jì)佛像與繪畫(huà)、江戶時(shí)代的屏風(fēng)與卷軸、精選的瓷器等一批藝術(shù)珍品。
最后三個(gè)展廳將展示大都會(huì)在近30余年的日本收藏，包括大都會(huì)在10多年里首次展出曾屬京都龍安寺的「門畫(huà)」。這批收藏來(lái)自外交官邁克爾?曼斯菲爾德（Michael Mansfield）于1989年向大都會(huì)的捐獻(xiàn)。倒數(shù)第二個(gè)展廳來(lái)自兩年里大都會(huì)的兩個(gè)重要收藏，這是250多件版畫(huà)和屏風(fēng)的精選。最后一個(gè)展廳將展出日本前現(xiàn)代的繪畫(huà)和書(shū)法作品，最后，展覽以日本的當(dāng)代書(shū)法作結(jié)尾，展品皆來(lái)自各方的捐贈(zèng)或是博物館的收購(gòu)。整個(gè)展覽勾勒出一條清晰的博物館專項(xiàng)收藏史，不僅為觀眾帶來(lái)了舉世的藝術(shù)珍品，更為博物館的收藏提供了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)美國(guó)式范例。
據(jù)悉，本次展覽將從即日起展至2015年9月27日。為配合展覽，大都會(huì)博物館將舉行一系列的公共教育活動(dòng)以幫助觀眾的參觀欣賞。
圖文來(lái)源：大都會(huì)博物館官網(wǎng)（http://www.metmuseum.org/）
譯/王宣懿
編/朱莉
