賈斯培?瓊斯（Jasper Johns）最新大型個展“遺憾”（Jasper Johns: Regrets）于2015年1月13日在奧地利美景宮美術(shù)館（?sterreichische Galerie Belvedere）揭開帷幕。賈斯培?瓊斯是美國20世紀最重要、最有影響力的藝術(shù)家之一，本次展覽是在2014年3月轟動一時的MoMA“遺憾：賈斯培?瓊斯個展”基礎(chǔ)上的擴充，展示了瓊斯的最新力作，由藝術(shù)家在之前的一年半的時間里創(chuàng)作完成，此次觀眾將有機會看到瓊斯這些年創(chuàng)作中最具代表性的一個系列——《遺憾》。從整體上看，這些系列作品是瓊斯藝術(shù)生涯中的重要里程，暗示著終結(jié)與新生的循環(huán)，我們可以從任何一件作品中看到他提出的問題和解答的方案，還有他不斷地探索媒材、意涵間的相互作用，在這些具有代表意義的作品面前回望他過去六十年的藝術(shù)。
本次展覽共展出約30件作品，包括2幅繪畫、幾件手稿和版畫。其中兩件繪畫皆命名為《遺憾》?！斑z憾”一詞來源于瓊斯五年前制作的一枚橡皮圖章，用于快速拒絕這些年來向他蜂擁而來的無數(shù)邀請和請求。通過絲網(wǎng)版畫放大后，圖章上的文字出現(xiàn)在這兩張繪畫的右上角，既是藝術(shù)家的簽名又是作品的標題。2012年的6月，瓊斯在一本拍賣畫冊上看到了一張盧西安?弗洛伊德（Lucian Freud）的老照片，由英國攝影師約翰?迪肯（John Deakin）在1964年拍攝，作為他系列作品的一張。照片中的弗洛伊德坐在床上，右手扶著前額，姿態(tài)疲倦而絕望。不僅出于對人物形象的興趣，由于這張照片在被用于創(chuàng)作之前就已飽經(jīng)風霜，表面有油彩和折痕，左下角也被撕裂并折在背后。這樣令人沮喪的照片似乎讓瓊斯更加感慨萬分，激發(fā)了其創(chuàng)作靈感。在隨后的幾個月里，他用各種媒介和技術(shù)方法將這個圖像進行了一系列的置換。大部分作品的標題和簽名上都刻著“遺憾/賈思培?瓊斯”——以此來喚起一種悲傷或失望的感覺。這一次的偶然邂逅激發(fā)了他的靈感，瓊斯以油畫、丙烯、水彩、炭筆、石墨、彩色鉛筆、紙上水墨以及塑料油墨等各種媒材創(chuàng)作出一系列變幻無窮的作品，完全不亞于他50年前的創(chuàng)造力和激情。
瓊斯的突破手法是藝術(shù)家本人通過藝術(shù)創(chuàng)作，對已定義物件的再定義，從而展示一系列除此件事物本身含義以外所帶來的熟悉的引申含義。瓊斯的早期作品由簡單的物件所啟發(fā)，油畫直接描繪如美國國旗、地圖、靶子、字母和數(shù)字等，這也是令他載入史冊的標志性的作品。后來也許瓊斯意識到觀者的力量，他開始進行新的拓展，所以，之后他的創(chuàng)作范疇明顯擴大了，除了流行圖像，瓊斯還選擇了許多他遇到的事物作為創(chuàng)作對象，比如他開車時瞥見墻上的一塊石板。這么多年來，他常常癡迷地回到特定的主題，并通過繪畫、素描、版畫或雕塑來重新詮釋。這次的“遺憾”系列正是偶然所得無限延展。
“遺憾”系列通過不同媒介和技術(shù)方法將弗洛伊德的圖像進行了一系列的置換，包括小幅的鉛筆手稿、四幅一組的塑料油墨畫、兩件版畫。瓊斯不僅僅將弗洛伊德的形象融合在作品里（多呈對稱結(jié)構(gòu)，左右出現(xiàn)），更是重新傳達了原始照片的物理屬性，即它殘破不堪的樣子，磨痕、蜷折、濁塵布滿整張黑白照片。原始照片的殘破狀態(tài)在整個系列創(chuàng)作中是最為永恒不變的元素，在所有作品中都有一片壓倒性的暗色調(diào)。在一件素描作品中，藝術(shù)家將這張破舊的照片分解成息息相關(guān)的幾個部分。
展覽中一張大幅的水彩畫名為《遺憾》，只是我們已經(jīng)很難在其中辨認出任何圖像，近乎抽象的手法是藝術(shù)家的另一種探索。在這里瓊斯希望呈現(xiàn)過程和實驗的重要性，沒有盡頭的無限循環(huán)，媒介的大膽互動，意義的不斷更新，這也是瓊斯在60余年的創(chuàng)作生涯中始終彰顯的個性品質(zhì)。另一幅命名為《無題》的水彩畫中，彩色的弗洛伊德位于右面，灰色的位于左面。而對稱影像之間的空間在素描、版畫和繪畫作品中也變得尤為重要，在此空間的上方總有一個骷髏出現(xiàn)。作品右上角的文字“遺憾”以及藝術(shù)家的簽名也清晰可見。
生于1930年的瓊斯其首次個展于1958年在里奧?卡斯特里畫廊(Leo Castelli Gallery舉辦，其中三幅油畫被MoMA收藏，瓊斯的藝術(shù)生涯也從此迅猛發(fā)展。隨著年齡的增長，回望六十年的藝術(shù)人生，瓊斯選擇用“遺憾”作題緬懷過去。精明的藝術(shù)家早已料到此舉所帶了各種揣測，這也是這些作品在MoMA最早亮相時所引起的最大反應(yīng)。萬念俱灰的弗洛伊德暗示著他人生經(jīng)歷的很多遺憾，而這絕不是瓊斯想要傳達的主題，以84歲高齡舉辦新作展的氣魄與倔強是最好的反駁。歲月的流失必定會帶來情感的積累，可他對此總是抱著一種超然的態(tài)度，既不承認也不阻止他人的猜測。對他而言，遺憾也好，絕望也罷，從不輕易流露，更不可能直白相告，一切盡在藝術(shù)中了。瓊斯把詮釋這系列最新作品的工作交給了觀眾。他沒有提供任何闡釋，保護著自己的隱私。
談到這次的展覽，美景宮美術(shù)館館長艾格尼絲（Agnes Husslein-Arco）說道，“能夠如此生動有力地展示賈斯培?瓊斯近年來的最新力作《遺憾》系列，我們感到十分的榮幸。瓊斯是美國戰(zhàn)后最具代表性的先鋒藝術(shù)家之一，他近期的一系列作品是基于一張照片的繪畫性圖像處理，在這個過程中，藝術(shù)家將日常生活與之經(jīng)典的藝術(shù)表達有機結(jié)合又迸發(fā)新生，這便是瓊斯的偉大，是他在美術(shù)史上留下自己輝煌一頁的原因。此次展覽將歷史與當下連接起來，這正是我們舉辦這一展覽的終極目標?！?/P>
“遺憾：賈斯培?瓊斯個展”最初由美國紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）策劃而成，奧地利美景宮美術(shù)館是第三個承辦地，另外一個是倫敦陶德畫廊（Courtauld Gallery）。此次展覽是繼1987年瓊斯在維也納的版畫回顧展之后，首次回到奧地利的大型個展，展覽將從即日起展至2015年4月26日。
圖文來源：奧地利美景宮美術(shù)館官網(wǎng)（http://www.belvedere.at/en）
譯/王宣懿
編/朱莉
