20世紀(jì)60、70年代的美國(guó)城市經(jīng)歷了一系列突發(fā)都市改造與社會(huì)轉(zhuǎn)型。城市衰敗、政治抗議游行、龐大的高速公路系統(tǒng)，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在刺激著它內(nèi)部的居民。這種危機(jī)感在美國(guó)三個(gè)超級(jí)大都市表現(xiàn)的尤為突出：紐約、芝加哥和洛杉磯。在這種不確定性充斥與巨變突起的環(huán)境下，這些城市的街道與社區(qū)成為一批文藝創(chuàng)造者的靈感之源，他們中有攝影師、畫(huà)家、電影人、規(guī)劃師以及活躍的積極分子。他們?cè)谶@里生活與取材，將這些危機(jī)因素轉(zhuǎn)化為帶有美國(guó)特色的民族話語(yǔ)和創(chuàng)造成果。

 “城市失物招領(lǐng)”是第一個(gè)通過(guò)新出現(xiàn)的攝影和電影媒介來(lái)探索這個(gè)重要時(shí)期的展覽，而這股潮流從藝術(shù)世界的實(shí)踐延伸到了《生活》（Life magazine）雜志。攝影師和導(dǎo)演放棄了空中視圖和全景照片，轉(zhuǎn)向深入研究街道、行人生活、社區(qū)和重大的城市事件，布魯斯?戴維森（Bruce Davidson，1933-）為期兩年對(duì)哈萊姆區(qū)東100街街區(qū)（1966-68年）的研究就是例子。這些新形式的攝影給公眾提供一個(gè)城市生活和經(jīng)驗(yàn)的復(fù)雜形象，同時(shí)也讓建筑師、規(guī)劃師和記者為美國(guó)城市提出新的想象與建議。

展覽由芝加哥藝術(shù)學(xué)院（Art Institute of Chicago）與普林斯頓大學(xué)美術(shù)館（Princeton University Art Museum）共同策劃，展出的作品部分出自芝加哥藝術(shù)學(xué)院的館藏，另一部分則來(lái)自全美的各地收藏，最大范圍的集結(jié)了各種媒介表達(dá)形式，從幻燈片、規(guī)劃文件到照片拼貼畫(huà)、藝術(shù)家畫(huà)冊(cè)?！俺鞘惺镎蓄I(lǐng)”展示了一批有聲望的攝影師和新聞攝影記者的作品，包括托馬斯?施特魯特(Thomas Struth)、瑪莎?羅斯勒（Martha Rosler）、巴頓?西弗爾曼（Barton Silverman），以及數(shù)位作品源自對(duì)生活環(huán)境體察的藝術(shù)家，例如紐約的黑人藝術(shù)家羅馬勒?比爾敦（Romare Bearden）以及洛杉磯的阿斯科（Asco）藝術(shù)團(tuán)體。其他的作品還包括艾倫?卡普羅（Allan Kaprow，1927-2006）偶發(fā)藝術(shù)、建筑師沙德拉?伍德（Shadrach Wood）的蘇荷區(qū)混合開(kāi)發(fā)規(guī)劃，呈現(xiàn)出攝影和電影，如何通過(guò)一種非常規(guī)的方式，對(duì)城市的巨大變化作批判式表達(dá)?！俺鞘惺镎蓄I(lǐng)”展有意模糊了藝術(shù)家、積極分子、規(guī)劃師、新聞?dòng)浾咧g的傳統(tǒng)界限，以20世紀(jì)60、70年代的美國(guó)城市為切入點(diǎn)，提供了一次前所未有的契機(jī)，讓觀者去體會(huì)藝術(shù)實(shí)踐與政治、社會(huì)甚至是地理變化的互動(dòng)關(guān)系。

紐約

1965年約翰?林賽（John Lindsay）當(dāng)選為紐約市長(zhǎng)，這被看作是紐約城市發(fā)展的分水嶺，從羅伯特?摩西（Robert Moses）時(shí)代的高度密集型發(fā)展模式，轉(zhuǎn)向新的基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)的十年。林賽希望打造一個(gè)開(kāi)放與分享型的政府，這與當(dāng)時(shí)批評(píng)家簡(jiǎn)?雅各布斯（Jane Jacobs）的觀點(diǎn)不謀而合，后者大力宣揚(yáng)街道、社區(qū)以及細(xì)微變化的價(jià)值。一系列的內(nèi)部改革產(chǎn)生了廣泛影響，街心公園代替了廣場(chǎng)空地，而秉持著城市功能多樣化的規(guī)劃理念，針對(duì)紐約城市發(fā)展的開(kāi)創(chuàng)性規(guī)劃也通過(guò)配圖文章和平面設(shè)計(jì)大量涌現(xiàn)。這個(gè)時(shí)期的許多藝術(shù)家，包括漢斯?哈克（Hans Haacke）和米爾勒?拉德曼?尤克里斯(Mierle Laderman Ukeles)，作品直擊當(dāng)時(shí)紐約的社會(huì)與政治問(wèn)題，例如貧民窟與大罷工。

與此同時(shí)，以城市保護(hù)為主題的作品也大量涌現(xiàn)。紐約許多藝術(shù)家和建筑師，將戰(zhàn)后人口和工業(yè)轉(zhuǎn)移而造成的一批破舊衰敗的建筑記錄下來(lái)，將其作為創(chuàng)作素材，甚至直接住在那里。歷史悠久的曼哈頓下區(qū)成為藝術(shù)家戈登?瑪塔?克拉克（Gordon Matta-Clark）和建筑師保羅?魯?shù)婪颍≒aul Rudolph）作品中不可或缺的部分。詹姆斯?奈爾斯（James Nares）略帶哀傷的影像《搖蕩》（Pendulum）以及丹尼?萊昂（Danny Lyon）《曼哈頓下城毀滅》（The Destruction of Lower Manhattan）中最負(fù)盛名的照片，都是二十世紀(jì)60、70年代逐漸興起的，對(duì)紐約現(xiàn)有城市結(jié)構(gòu)與文化多樣性大力保護(hù)的經(jīng)典案例。

芝加哥

上世紀(jì)60、70年代，芝加哥在強(qiáng)勢(shì)市長(zhǎng)理查德?J?戴利（Richard J. Daley）的領(lǐng)導(dǎo)下，從其作為工業(yè)城市的過(guò)去走出來(lái)。戴利優(yōu)先發(fā)展了城市中心區(qū)域，以使芝加哥更快走上現(xiàn)代化道路。這一時(shí)期，龐大的高速公路系統(tǒng)、住宅區(qū)建設(shè)項(xiàng)目和壯觀的摩天大樓拔地而起，并被當(dāng)時(shí)的攝影師記錄下來(lái)。隨著博物館與藝術(shù)專業(yè)的藝術(shù)建立與擴(kuò)張，藝術(shù)界也享受到了同樣的繁榮。當(dāng)然，這樣的繁榮是有代價(jià)的。當(dāng)時(shí)的藝術(shù)創(chuàng)作大多基于對(duì)芝加哥街區(qū)的不同感受，包括喬納斯?多維德納斯（Jonas Dovydenas）的攝影與影像作品。前者內(nèi)容是芝加哥的少數(shù)民族社區(qū)生活，后者則是關(guān)于非裔美國(guó)人社區(qū)面對(duì)城市改造項(xiàng)目而強(qiáng)行迫遷的獨(dú)立影片。

1968年，芝加哥的暴亂事件持續(xù)增溫，由于馬丁路德金被暗殺，西區(qū)首先爆發(fā)了游行示威。隨后在市中心，民主黨全國(guó)代表大會(huì)期間（Democratic National Convention）發(fā)生了反越戰(zhàn)游行示威。這些在反對(duì)者與政府之間的暴力沖突將全國(guó)的注意力引向了芝加哥的民族關(guān)系與政治腐敗。這一時(shí)期出現(xiàn)了很多以此為題材的藝術(shù)作品，例如壁畫(huà)《西墻》（West Wall）以及里奇?費(fèi)根畫(huà)廊（Richard Feigen Gallery）舉辦的一次展覽，譴責(zé)戴利在民主黨大會(huì)中的表現(xiàn)。從這一時(shí)期大眾傳媒上出現(xiàn)的芝加哥形象來(lái)看，是毀滅與重生并存的，這種二元性在藝術(shù)家戈登?瑪塔?克拉克（Gordon-Matta Clark）以及艾倫?卡普羅的（Allan Kaprow）的作品中尤為突出。

洛杉磯

洛杉磯的城市發(fā)展非常特殊，地域上高度分散，呈水平方向發(fā)展態(tài)勢(shì)。這種特殊性在60、70年代激發(fā)了像藝術(shù)家埃德?魯沙（Ed Ruscha）等的藝術(shù)創(chuàng)作，他們是那個(gè)時(shí)代洛杉磯城最細(xì)致入微的觀察者。然而，洛杉磯也與紐約、芝加哥一道面臨著相似的問(wèn)題：種族隔離、中心城區(qū)衰落、大規(guī)模示威游行。作為回應(yīng)，出現(xiàn)了阿斯科（Asco）藝術(shù)團(tuán)體，帶來(lái)了從攝影、雕塑到一系列的新式行為藝術(shù)。

對(duì)于未來(lái)城市的規(guī)劃成為當(dāng)時(shí)藝術(shù)家、建筑師以及電影人的當(dāng)務(wù)之急。中心城區(qū)依舊承載著許多公共記憶，包括像邦克山（Bunker Hill）的街區(qū)，在過(guò)去被夷平的基礎(chǔ)上被重新建起。朱利爾斯?舒爾曼（Julius Shulman）的攝影記錄了60年代的城市發(fā)展面貌，包括邦克山和世紀(jì)城（Century City）壯觀的建筑物以及它們物理與文化空缺。在未來(lái)城市的憧憬中，建筑師扮演了重要角色，包括一個(gè)雖未實(shí)現(xiàn)卻十分飽滿的格蘭大道（Grand Avenue）重建計(jì)劃，該計(jì)劃受新都市主義（New Urbanism）的影響，注重多樣性與行人體驗(yàn)。

據(jù)悉，該展覽從即日起展至2015年1月11日結(jié)束。

圖文來(lái)源/芝加哥藝術(shù)學(xué)院官網(wǎng)
翻譯/王宣懿
編輯/朱莉