2014年秋，大英博物館在新建的塞恩斯伯里展館舉辦了大型中國(guó)特展——“明：盛世皇朝50年”（Ming: 50 Years That Changed China），聚焦明初1400-1450年那段重要時(shí)期輝煌歷史的展覽。整個(gè)展覽前后籌備了五年時(shí)間，由大英博物館中國(guó)陶瓷部主任霍吉淑(Jessica Harrison-Hall)與牛津大學(xué)藝術(shù)史教授柯律格(Craig Clunas)共同策劃完成。共展出280件中國(guó)文物，其中近1/3是大英博物館藏品，其余則來(lái)自中國(guó)國(guó)家博物館、故宮博物院、首都博物館、上海博物館、南京博物院、湖北博物館等10處國(guó)內(nèi)博物館及歐洲、美國(guó)、日本、韓國(guó)等21個(gè)國(guó)家和地區(qū)的博物館及部分私人收藏。此次展覽包含五個(gè)部分：宮廷生活、軍事、藝術(shù)文化、信仰和外交貿(mào)易。展品包括瓷器、雕塑、織物、黃金器皿、珠寶、兵器、繪畫(huà)、家具等各個(gè)門(mén)類(lèi)。這次展覽與蘇格蘭國(guó)家博物館(National Museum of Scotland)舉辦的“明代王朝：黃金帝國(guó)”(Ming: The Golden Empire)在時(shí)間上相重疊。后者的全部展品均來(lái)自南京博物院，集中展現(xiàn)明代社會(huì)的綜合概況。
此次展覽探討的1400-1450年，被認(rèn)為是改變中國(guó)極為關(guān)鍵的50年。這半個(gè)世紀(jì)里，文官勢(shì)力最終超越武將成為統(tǒng)治層的主導(dǎo)，皇帝的角色從獨(dú)裁者變?yōu)槌橄蟮幕蕶?quán)標(biāo)志，中央集權(quán)進(jìn)一步加強(qiáng)。借自故宮博物院的一件展品就是絹本設(shè)色畫(huà)《明宣宗行樂(lè)圖》，生動(dòng)表現(xiàn)了宣德皇帝攜屬下郊游行樂(lè)的場(chǎng)景。山東省魯王墓出土的淡黃色長(zhǎng)袖龍袍，歷經(jīng)數(shù)百年依舊絢麗如初。明永樂(lè)年間的金銀嵌寶石獸面紋鐵劍，是英國(guó)皇家軍械博物館的購(gòu)藏，劍柄為龍頭造型，嵌以寶石為眼。另外，還有明宣德青花勾蓮紋扁瓶、鈷藍(lán)釉瓷器等，皆為舉世珍品。
這段時(shí)期對(duì)于中國(guó)來(lái)說(shuō)，也是融入世界環(huán)境并彰顯十足文化多樣性的時(shí)期。偉大的航海家鄭和開(kāi)啟了中國(guó)的航海史，他率領(lǐng)寶船到達(dá)了東南亞、中東以及非洲。中國(guó)享受這段由貿(mào)易和外交建立起來(lái)的，從京都到摩加迪休的空前壯觀的全球關(guān)系網(wǎng)，從賞賜的寶物就可以證實(shí)這一點(diǎn)。這次展覽還首次探討明朝定都北京、建造紫禁城背后重要的社會(huì)與文化變遷。除了宮廷之外，展覽還聚焦了三個(gè)地區(qū)的明代藩王墓穴：四川、山東以及湖北，范圍覆蓋西南、東北以及中原地區(qū)。這50年間，一共有四位皇帝統(tǒng)治過(guò)中國(guó)，展覽展出永樂(lè)皇帝的寶劍、洪熙帝的親筆書(shū)法、宣德帝的繪畫(huà)以及正統(tǒng)帝年少時(shí)的權(quán)臣畫(huà)像，同時(shí)呈現(xiàn)的還有藩王的服裝、金銀、首飾和家具等。
50年間，中國(guó)通過(guò)對(duì)外派出使節(jié)、積極的軍事政策和宮廷贊助的航海項(xiàng)目，使其與外界交流達(dá)到了一個(gè)前所未有的高峰。明代早期，朝廷與亞洲其他統(tǒng)治者建立了廣泛的外交關(guān)系：中亞的帖木兒汗國(guó)、日本的足利幕府以及朝鮮王國(guó)，甚至一直延伸至孟加拉、斯里蘭卡、非洲和伊斯蘭世界的心臟麥加。本次展覽的目標(biāo)之一是挑戰(zhàn)過(guò)去過(guò)分強(qiáng)調(diào)有關(guān)16世紀(jì)后西風(fēng)東漸的中西交流史，把目光轉(zhuǎn)移向亞洲各地之間長(zhǎng)久以來(lái)復(fù)雜密切的關(guān)系，以及這些關(guān)系對(duì)中國(guó)社會(huì)文化曾經(jīng)產(chǎn)生的影響。同時(shí)，本次展覽還希望探討明王朝本身的一種多樣性。在這里，近期在考古上的新進(jìn)展，尤其是對(duì)明朝早期地方藩王墓的挖掘，使得藝術(shù)與物質(zhì)文化可以很好地用來(lái)重塑我們對(duì)這段歷史的看法。
當(dāng)然，此次展覽的展品并非僅局限于1400-1450這50年，策展人霍吉淑談到：“當(dāng)我們開(kāi)始策劃這場(chǎng)展覽時(shí)，我們?cè)浅?yán)格的把時(shí)間控制在1400-1450，但我們逐漸意識(shí)到，這樣可能會(huì)遺漏一些重要的東西，因此，我們把時(shí)間前后移了一點(diǎn)，以便大家能夠了解一些相關(guān)的歷史背景，這次展覽90%的展品在1400-1450年間，剩下10%會(huì)在這段時(shí)間之前或之后”。
本次展覽是英國(guó)藝術(shù)人文研究委員會(huì)研究課題的組成部分，他們希望為這個(gè)偉大的時(shí)代尋找一個(gè)新的視角，并第一次將這段歷史的物質(zhì)文化與文本記錄整合在一起。早期明代，對(duì)于如今定義中國(guó)自己的歷史以及中國(guó)與世界關(guān)系具有舉足輕重的意義。正如大英博物館館長(zhǎng)尼爾?麥格雷戈(Neil MacGregor)說(shuō)：“15世紀(jì)上半葉，中國(guó)的政治、社會(huì)和文化變化構(gòu)成一個(gè)精彩絕倫的故事，這段歷史直到現(xiàn)在才被人們所了解。新的考古發(fā)現(xiàn)與研究為我們開(kāi)啟了一個(gè)新的視角，將這段空前偉大的中國(guó)歷史從西方中心主義的藩籬中解救出來(lái)?！?/P>
在談到展覽的社會(huì)意義時(shí)，策展人霍吉淑講到：“英國(guó)民眾將會(huì)了解到十五世紀(jì)早期中國(guó)文化的多元性，以及他們從未知曉的各類(lèi)宮殿和建筑師巧奪天工的技藝，比如金飾、珠寶、陳設(shè)和繪畫(huà)。它們是十五世紀(jì)早期中國(guó)文化的奇跡”。
展覽在全球范圍內(nèi)引起了較大的反響，社會(huì)各界給予了眾多好評(píng)，英國(guó)《泰晤士報(bào)》給出了四星評(píng)級(jí)，《每日電訊報(bào)》更是評(píng)為五星。英國(guó)《金融時(shí)報(bào)》稱(chēng)，“明，是了不起的文化招牌，隨口說(shuō)個(gè)中國(guó)朝代，必然會(huì)想到明朝”。當(dāng)然，也有對(duì)展覽的質(zhì)疑之聲，主要是針對(duì)展覽主題而言，明初的五十年真的是變革的五十年嗎？英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》撰文稱(chēng)，展覽文物給人的感覺(jué)依舊是對(duì)古典中國(guó)的延續(xù)。明代的藝術(shù)尊崇過(guò)去的傳統(tǒng)。例如卷軸畫(huà)的風(fēng)格都算不上是新的，與其說(shuō)明代的文化是變革的，不如說(shuō)是保守的。展覽截取了50年歷史，卻沒(méi)有給觀眾足夠的上下文知識(shí)背景，讓人誤以為明代早期創(chuàng)造了中國(guó)的古典文化，而看到的卻只是努力達(dá)到幾個(gè)世紀(jì)之前確立的古典標(biāo)準(zhǔn)。美術(shù)史學(xué)者尹吉男則認(rèn)為，這個(gè)展覽不是純粹的美術(shù)展，而是一個(gè)歷史性展覽，柯律格是其中的靈魂人物，此次展覽甚至可以看作其一生研究的呈現(xiàn)。盡管這個(gè)展覽強(qiáng)調(diào)去歐洲中心化，但它仍然是以歐洲視角敘述，“它不是一個(gè)單一的美術(shù)史展覽，而是站在文明史的角度上覆蓋了各個(gè)領(lǐng)域，但它展示的還是一個(gè)‘大英帝國(guó)的大明’，尹吉男這樣說(shuō)到。
作為展覽的文本延續(xù)，大英博物院于2014年10月9日-11日舉辦了“明：宮廷與外交”大型學(xué)術(shù)研討會(huì)。研討會(huì)聚焦1400-1450年大明宮廷以及中國(guó)與世界的交往。30余位來(lái)是世界各地的專(zhuān)家學(xué)者在廣泛的話題下展開(kāi)深入討論，包括藝術(shù)與物質(zhì)文化、軍事與政治、海洋貿(mào)易與外交、信仰與跨文化交流等。本次展覽的精美畫(huà)冊(cè)《明：盛世皇朝50年》由霍吉淑與柯律格共同編輯完成，于2014年9月由大英博物館出版社出版。
為了配合本次展覽，大英博物館將借出館藏精品明代青花扁瓶，在英國(guó)四家博物館巡回展出。
展覽時(shí)間：2014年9月18日-2015年1月5日
展覽地點(diǎn)：倫敦大英博物館塞恩斯伯里展廳
關(guān)于策展人
柯律格（Craig Clunas，1954—），當(dāng)代研究中國(guó)物質(zhì)文明史的重要學(xué)者，現(xiàn)任英國(guó)牛津大學(xué)藝術(shù)史系講座教授。1974年曾前往北京學(xué)習(xí)中文，后分別于劍橋大學(xué)東方研究院及倫敦大學(xué)亞非學(xué)院取得學(xué)士（1977）與博士學(xué)位（1983）。曾擔(dān)任倫敦維多利亞與艾伯特博物館（Victoria&Albert Museum）中國(guó)部資深研究員兼策展人長(zhǎng)達(dá)十五年，并自1994年起先后任教于薩塞克斯大學(xué)（UniversityofSussex）藝術(shù)史系及倫敦大學(xué)亞非學(xué)院（SOAS）。2006年，因在中國(guó)文化和藝術(shù)史研究領(lǐng)域中的卓越成就和貢獻(xiàn),他被提名為英國(guó)人文社會(huì)科學(xué)院院士。2007年起任教于牛津大學(xué)藝術(shù)史系，并成為該系首位以亞洲藝術(shù)史為專(zhuān)長(zhǎng)的系主任?？侣筛竦难芯靠蓺w于“藝術(shù)社會(huì)史”之列，他不僅博學(xué)多聞，對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)典籍亦有深厚的造詣，同時(shí)經(jīng)常觀照西方文化史、人類(lèi)學(xué)、社會(huì)學(xué)方面的研究成果，將兩者結(jié)合而提出新穎有洞察力的學(xué)術(shù)論述，學(xué)術(shù)成就廣受?chē)?guó)際學(xué)界的贊譽(yù)。代表作有《長(zhǎng)物志：早期現(xiàn)代中國(guó)的物質(zhì)文化與社會(huì)狀況》、《明代的圖像與視覺(jué)性》、《雅債：文征明的社交性藝術(shù)》等。
圖文來(lái)源/大英博物館官網(wǎng)
編譯/王宣懿
