2019年3月30日-8月4日，“立體主義的宇宙：從畢加索到萊熱”在巴塞爾藝術(shù)博物館展出。展覽作為巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心于2019年2月25日結(jié)束的展覽“立體主義”的延續(xù)，匯集了巴塞爾藝術(shù)博物館與蓬皮杜藝術(shù)中心所收藏的約130件立體主義作品，分八個(gè)展廳介紹了立體主義的幾個(gè)方面：原始藝術(shù)和塞尚的藝術(shù)對(duì)早期立體主義的影響、從分析立體主義到綜合立體主義的形式探索過程、立體主義與藝術(shù)市場(chǎng)和藝術(shù)批評(píng)的關(guān)系，以及沙龍藝術(shù)家對(duì)立體主義的發(fā)展。立體主義是二十世紀(jì)最具影響力的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)之一，它以碎片化的形式重組可見世界，一改歐洲文藝復(fù)興以來的繪畫和雕塑對(duì)空間的再現(xiàn)模式，直到今天，立體主義仍挑戰(zhàn)著人們的觀看習(xí)慣。正如本次展覽的策展人伊娃?雷弗特（Eva Reifert）所說：“我們可以大膽地說，如果立體主義不曾出現(xiàn)，20世紀(jì)的藝術(shù)也將不是今天的樣子?！?/P>

原始藝術(shù)、塞尚和早期立體主義

巴塞爾藝術(shù)博物館的第一、二展廳呈現(xiàn)了對(duì)立體主義產(chǎn)生影響的原始雕刻以及塞尚的作品。二十世紀(jì)初，歐洲現(xiàn)代化和殖民進(jìn)程如火如荼地進(jìn)行，與此同時(shí)，現(xiàn)代藝術(shù)也不斷探索著其形式語(yǔ)言。在此背景下，畢加索等藝術(shù)家發(fā)現(xiàn)了原始藝術(shù)中的能量，原始藝術(shù)不僅蘊(yùn)含著現(xiàn)代社會(huì)所匱乏的神秘生命力量，也對(duì)文藝復(fù)興以來傳統(tǒng)繪畫模式形成沖擊。畢加索曾說：“擺在我畫室的非洲雕刻比模特所起的作用更重大?！痹诋吋铀?907年的作品《亞威農(nóng)少女》畫面中，右側(cè)兩個(gè)戴面具的人物可明顯看出古伊比利亞藝術(shù)和非洲藝術(shù)的痕跡。

除了原始藝術(shù)，保羅?塞尚（Paul Cézanne）也是早期立體主義的精神先導(dǎo)。1907年，巴黎秋季沙龍（the Salon d’Automne）舉辦了塞尚的回顧展，在巴黎前衛(wèi)藝術(shù)圈引起很大的關(guān)注。塞尚的作品，消減了描述性和表現(xiàn)性的成分，以幾何形式對(duì)現(xiàn)實(shí)形象進(jìn)行概括，立體主義受此影響，也在畫面中發(fā)展出幾何化的塊面結(jié)構(gòu)。

從分析立體主義到綜合立體主義

1911年，立體主義逐漸脫離原始藝術(shù)和塞尚的影響，進(jìn)入成熟期，展覽的第二部分集中展示了這段時(shí)間畢加索和布拉克“分析立體主義”和“綜合立體主義”的作品。1911年，通過“分析”客觀對(duì)象，畢加索和布拉克將現(xiàn)實(shí)形象分解為許多相交的線與面，來表現(xiàn)多維透視下的物體。為了凸顯畫面結(jié)構(gòu)，他們更多地應(yīng)用光影而非色彩關(guān)系來處理畫面，畫面多呈現(xiàn)為單調(diào)的灰色或棕色，此時(shí)的作品被稱為 “分析立體主義”。分析立體主義使繪畫的形式獲得了空前的解放，然而通過分析得到的畫面越來越遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)，陷入抽象的線面關(guān)系，而這并非畢加索和布拉克的本意。亨利?卡恩韋勒（Daniel Henry Kahnnweiler）在1915年回憶道：“畢加索自己就常常在他的一幅人物畫面前重復(fù)他們的雕塑家朋友馬諾羅的笑話，‘如果你父母以這種形象在巴塞羅那的車站迎接你，你會(huì)怎么說呢？’”。

1911年底，為與越來越抽象的畫面相抗衡，畢加索和布拉克補(bǔ)償性地在畫面中加入現(xiàn)成物，比如一張報(bào)紙、逼真的藤椅圖案、真實(shí)的麻繩、一顆描繪的很逼真的釘子等，這些物體重新賦予作品與現(xiàn)實(shí)相連接的觸點(diǎn)。1912年，畢加索創(chuàng)作了《有藤椅的靜物》，標(biāo)志著“綜合立體主義”時(shí)期的開始。

畫商、詩(shī)人和評(píng)論家

除了藝術(shù)作品，展覽還展出了大量當(dāng)時(shí)的批評(píng)文章、配有立體主義插畫的詩(shī)集以及立體主義畫家為畫商和評(píng)論家所作的肖像，重現(xiàn)了當(dāng)時(shí)立體主義與藝術(shù)市場(chǎng)和藝術(shù)批評(píng)的關(guān)系。從十九世紀(jì)末開始，畫商、藝術(shù)評(píng)論家和經(jīng)紀(jì)人取得了很大的話語(yǔ)權(quán)，倚靠畫商的支持，立體主義很快成名。本次展覽就展出了畢加索分別為當(dāng)時(shí)兩位舉足輕重的畫商安伯斯?沃拉爾德和卡恩維勒所畫的肖像。除了畫商，當(dāng)時(shí)的一批詩(shī)人和評(píng)論家也是立體主義的重要支持者，安德烈?薩爾蒙、皮埃爾?勒韋迪等詩(shī)人經(jīng)常發(fā)表有關(guān)立體主義的藝術(shù)評(píng)論，促進(jìn)了立體主義與文學(xué)領(lǐng)域的交流。

沙龍立體主義

1910年左右，巴黎周邊的前衛(wèi)藝術(shù)家開始接受并發(fā)展畢加索和布拉克的立體主義，他們將立體主義從卡恩維勒畫廊的小圈子帶入沙龍，使立體主義被更廣泛的公眾接受。此次展覽展出了沙龍立體主義的代表藝術(shù)家胡安?格里斯、費(fèi)爾南?萊熱、羅伯特?德勞內(nèi)等的作品。與畢加索和布拉克以灰棕色調(diào)為主的畫面相比，沙龍立體主義作品中的色彩更加豐富，線面的組合形式也更具活力。沙龍立體主義的畫面往往流露出對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的樂觀情緒，尤其是萊熱，他相信機(jī)械技術(shù)的進(jìn)步會(huì)使人們的生活更加幸福，在其1917年完成的作品《玩撲克牌的士兵》中，圓柱形機(jī)械組成的人物煥發(fā)著金屬光澤，幾何形體間充滿動(dòng)勢(shì)，整幅畫面仿佛是對(duì)機(jī)械生產(chǎn)的贊歌。分析立體主義中冷靜的線面分析，在此變得充滿活力，對(duì)畫面形式語(yǔ)言的探索也成為一種對(duì)世界欲望的表達(dá)。

人們對(duì)立體主義的記憶往往只與畢加索的幾件經(jīng)典作品勾連在一起，而本次展覽將立體主義鋪展開來，呈現(xiàn)了立體主義早期所受的影響、從分析立體主義到綜合立體主義的形式探索過程、立體主義與當(dāng)時(shí)藝術(shù)市場(chǎng)和藝術(shù)批評(píng)之間的關(guān)系、沙龍藝術(shù)家對(duì)立體主義的發(fā)展等方面，以展覽的形式，在巴塞爾藝術(shù)博物館的八個(gè)展廳內(nèi)敘述了廣為人知的經(jīng)典作品背后那個(gè)更為宏大的“立體主義的宇宙”。

編譯/徐子俊
圖片來源于網(wǎng)絡(luò)

（注：文字整合自巴塞爾藝術(shù)博物館以及THE ART NEWSPAPER等媒體的相關(guān)報(bào)道。）

展覽信息

立體主義的宇宙：從畢加索到萊熱
Kosmos Kubismus – Von Picasso bis Léger
展出地點(diǎn)：巴塞爾藝術(shù)博物館 Kunstmuseme Basel
展出時(shí)間：2019.03.30-2019.08.04