在大都會(huì)藝術(shù)博物館布魯爾分館（Met Breuer）新展覽的標(biāo)題中，“癡迷”（obsession）一詞特別適合古斯塔夫?克里姆特(Gustav Klimt)、埃貢?席勒(Egon Schiele)、巴勃羅?畢加索(Pablo Picasso)和斯科菲爾德?塞耶(Scofield Thayer)。前面三位藝術(shù)家都醉心于描繪女性裸體。而斯科菲爾德?塞耶（Scofield Thayer）則是一位富有的美國(guó)詩(shī)人及出版人。20世紀(jì)20年代，在他擔(dān)任雜志《日晷》的主編和出版人期間，見(jiàn)證并出版過(guò)非常多重要作家的作品。這些作家包括舍伍德 ? 安德森、T ? S ? 艾略特、埃茲拉 ? 龐德、D. H. 勞倫斯等等。雜志社的同事愛(ài)麗絲?格雷戈瑞（Alyse Gregory）覺(jué)得他 " 過(guò)于注重品味，過(guò)于感性，活脫脫一唯美主義者。" 這種個(gè)人特質(zhì)使得他發(fā)現(xiàn)并促成了很多重要作品的流傳。

克里姆特一生創(chuàng)造了四千多幅作品，其中大部分是獻(xiàn)給女性的， 他可以為一幅畫作數(shù)百個(gè)素描草稿。他的工作室里有各種裸體模特，一旦他發(fā)現(xiàn)了某個(gè)吸引他的姿勢(shì)或者動(dòng)作，他會(huì)立刻捕捉下來(lái)。 克里姆特不斷打破禁忌，他描繪的是真實(shí)的軀體，而不是傳統(tǒng)意義上的“美麗”形體。他1903年創(chuàng)作的《希望我》（Hope I）中展示了一個(gè)真人大小的側(cè)面的孕婦像，這是對(duì)另一種傳統(tǒng)的蔑視。他的情色繪畫被當(dāng)時(shí)保守的紙媒批評(píng)為“病態(tài)的”、 “色情的”?？死锬诽氐淖髌贰堵闩分校Ｌ貙㈩^靠向一邊的肩膀，右臂折疊在乳房之上。畫面中最引人注目的是克里姆特式線的節(jié)奏流動(dòng)：在肩胛骨、肋骨和臀部蜿蜒下降，或是在頭巾的傾斜省略中旋轉(zhuǎn)，克里姆特用不間斷的曲線來(lái)勾勒女性身體。1912年之后，他繼續(xù)用女性裸體和情侶的獨(dú)立形象來(lái)畫這些主題。在作品《戀人》中他突出了兩個(gè)身體的粗略輪廓和黑白關(guān)系之間的對(duì)比，雖然畫面中的細(xì)節(jié)很少，但畫家似乎通過(guò)某種鬼使神差的力量抓住了奇異的時(shí)刻。

克里姆特對(duì)席勒的影響，大概很像我們常說(shuō)的“一日為師，終生為父”，克里姆特不僅是他鐘愛(ài)的老師，也是他的朋友。席勒筆下的裸體，比克里姆特的風(fēng)格要更明確，更加充滿挑逗的感覺(jué)。席勒留下的三千多幅素描和水彩畫中，很大一部分展示了藝術(shù)家本人憔悴裸體的自畫像，在這些自畫像中，席勒毫無(wú)顧忌的赤裸著面對(duì)觀眾，顯示出他對(duì)傳統(tǒng)社會(huì)習(xí)俗的漠然。但是這些也給藝術(shù)家惹來(lái)過(guò)麻煩，席勒曾經(jīng)被指控綁架、法定強(qiáng)奸和違反公共道德，雖然他在等待審判時(shí)被判入獄三個(gè)星期，但最終被無(wú)罪釋放。他之所以被認(rèn)為有罪，是因?yàn)樗试S未成年的女孩子在他的工作室里瞎晃悠，而他工作室里放著一幅裸體畫。出于“腐化未成年人的道德”，法官在聽(tīng)證會(huì)上燒毀了這張作品。 這段經(jīng)歷令這位藝術(shù)家疲憊不堪，但他的創(chuàng)造力并沒(méi)有受到影響。他的自畫像毫無(wú)避諱的展示了藝術(shù)家裸露的身體，作品混合了病態(tài)、色情、痛苦和欲望，但那種優(yōu)雅的構(gòu)圖配上對(duì)現(xiàn)實(shí)的殘酷描繪，使得席勒的風(fēng)格令人久久難以忘懷。同樣，在對(duì)女性的描繪中，席勒毫不掩飾他對(duì)女性身體的好奇，他描繪的手法同樣沒(méi)有受到任何社會(huì)世俗眼光的限制。筆者的通信軟件中，不乏有朋友選擇了席勒的自畫像作為頭像，這位生活在一個(gè)世紀(jì)以前的藝術(shù)家，其作品中那種優(yōu)雅和病態(tài)交織著的“自我”，在今天仍然令人著迷。作為展覽主題的“裸體（色情）畫”在展出的畢加索作品中表現(xiàn)的較少，畢加索參展的作品呈現(xiàn)的大多是陽(yáng)光而并非性感，他裸體畫中的情欲在晚年才更為明顯。展覽中畢加索的幾幅作品分別作于 1903 年到 1923 年期間。這些畫作既包含畢加索于人生低潮的藍(lán)色時(shí)期作品，也有他第二個(gè)粉色時(shí)期（1918 到 1927 年）的畫作。

如果說(shuō)克里姆特、席勒、畢加索是對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作有著狂熱的激情，那么斯科菲爾德?塞耶有著對(duì)收藏這些作品的強(qiáng)烈欲望。 塞耶收購(gòu)了席勒的《夢(mèng)中觀察》（Observed in a Dream），無(wú)獨(dú)有偶，他也收藏了畢加索同樣著名的《溫柔鄉(xiāng)》（Erotic Scene）。在塞耶給母親的信中，塞耶直言不諱地說(shuō)他覺(jué)得克里姆特和席勒的作品“確實(shí)非常迷人”，并在后來(lái)的一封信中補(bǔ)充說(shuō)，這些“不算貴的作品”是“為了我的私人樂(lè)趣?！?nbsp;也許塞耶夫人無(wú)法猜到，如果她真的看到了這些“迷人”的作品會(huì)是什么反應(yīng)，而事實(shí)上塞耶夫人也從未看過(guò)這些收藏，不只是她，那些看塞耶主編的文學(xué)雜志《日晷》的觀眾也看不到。這些確實(shí)是塞耶的“私人樂(lè)趣”。從現(xiàn)存的照片和有限的文字描述中我們可以得知，塞耶是一位精致而英俊的男子。 作為一位具有優(yōu)越智慧的美學(xué)家、一位才華橫溢的思想家和以自我為中心的個(gè)人主義者，塞耶也是一個(gè)極其復(fù)雜和矛盾的人，他很難融入傳統(tǒng)社會(huì)。當(dāng)新鮮感消失、誘惑和挑戰(zhàn)減弱時(shí)，他的興趣就會(huì)隨之消減，可能正是因?yàn)槿绱巳幕橐霾艣](méi)能長(zhǎng)久、精神出現(xiàn)問(wèn)題。

1921年至1923年間，塞耶因?yàn)檩p微的精神疾病成為精神分析學(xué)家西格蒙德?弗洛伊德的研究樣本，在這兩年的時(shí)間內(nèi)，他收藏了 600多件藝術(shù)品，其中就包括古斯塔夫?克里姆特，埃貢?席勒和巴勃羅?畢加索的裸體畫作。20世紀(jì)20年代中期塞耶的疾病開(kāi)始惡化， 1926年，他辭去了《日晷》的編務(wù)工作，并漸漸淡出人們的視線。盡管在家人和公共機(jī)構(gòu)的照顧下，塞耶一直活到1982年，但早在1925年，他就立下遺囑稱，除了一些奧布里?比爾茲利（Aubrey Beardsley）的畫作外，其他所有藝術(shù)作品都留給紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館。這份遺囑直到塞耶去世才公之于眾，此后大都會(huì)博物館花費(fèi)了近30年時(shí)間，才從塞耶龐大瑣碎、良莠不齊的收藏中梳理出脈絡(luò)。此次在大都會(huì)藝術(shù)博物館開(kāi)幕的“ 癡迷——克里姆特、席勒、畢加索的裸體畫”展覽中所有作品都來(lái)自塞耶的收藏。展覽帶來(lái)了克里姆特、席勒、畢加索“令人回味”的水彩畫、素描和版畫，并以裸體的主題策展，這些作品也是大都會(huì)博物館首次展出塞耶的重要收藏，也是對(duì)去世百年的克里姆特和席勒的重要紀(jì)念。

編譯/張雅婷

（文章整合大都會(huì)藝術(shù)博物館官方報(bào)道）

展覽信息

展覽標(biāo)題：Obsession: Nudes by Klimt, Schiele, and Picasso from the Scofield Thayer Collection 癡迷——克里姆特、席勒、畢加索的裸體畫
展覽時(shí)間：2018年7月3日 — 10月7日
展覽地點(diǎn)：Met Breuer 大都會(huì)藝術(shù)博物館布魯爾分館