2019年8月24日，“伊馮娜?雷納與文慧：舞蹈即存在” 展在中間美術(shù)館開幕，展覽由中間美術(shù)館館長盧迎華女士發(fā)起，邀請?jiān)且榴T娜?雷納學(xué)生，也是舞者的藝術(shù)家梁碩恩與中間美術(shù)館高級策展人蘇偉共同策劃，呈現(xiàn)了來自美國與中國的兩位舞蹈藝術(shù)家伊馮娜?雷納與文慧數(shù)十年的藝術(shù)歷程。

伊馮娜?雷納與文慧的舞蹈、編舞和電影有意地將日常和個體的歷史經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作，并在這個過程中，改變我們對于日常以及舞蹈的認(rèn)知。同時，她們的實(shí)踐向我們展示了一個被舞蹈、音樂和電影創(chuàng)作等實(shí)驗(yàn)形式極大地拓展了邊界的藝術(shù)領(lǐng)域。在這兩位舞蹈藝術(shù)家的生涯中，她們的舞蹈和創(chuàng)作與當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域有深入的交集，將她們的創(chuàng)作帶進(jìn)美術(shù)館，秉持了中間美術(shù)館向多種創(chuàng)作形式與思考開放的精神。

伊馮娜?雷納（生于1934年）的舞蹈實(shí)踐包含了后現(xiàn)代舞蹈的多種特征：在舞蹈中再現(xiàn)所謂“普通的動作”，比如跑步、走路、吃一個三明治，傾向于運(yùn)用即興的編排策略，比如根據(jù)一個情境、一個環(huán)境或一位舞者對于一系列指示的闡釋來決定一個作品的結(jié)構(gòu)與內(nèi)容。同一時期，其他當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的實(shí)踐者們也在積極探索這些創(chuàng)作原則。雷納一方面深受一些前輩和同輩的影響，如音樂家約翰?凱奇（John Cage）、編舞家梅爾塞?坎寧安（Merce Cunningham）；另一方面也通過自己的創(chuàng)作與實(shí)踐對極簡主義運(yùn)動中主要的藝術(shù)家，比如理查德?塞拉（Richard Serra）與卡爾?安德烈（Carl Andre）產(chǎn)生了深刻的影響。通過伊馮娜?雷納的實(shí)踐，我們得以一窺20世紀(jì)60年代初期活躍在紐約市中心，特別是以賈德森舞蹈劇場為基地的一群編舞者、視覺藝術(shù)家、作曲家和電影人之間互相激發(fā)與共同實(shí)驗(yàn)的豐富實(shí)踐。

在幾十年的職業(yè)生涯中，雷納總共創(chuàng)作了超過40部舞蹈作品，其中大部分創(chuàng)作都集中在1963年到1972年間。在此之前，傳統(tǒng)意義上的舞蹈，芭蕾、交誼舞、爵士舞，都是為了展現(xiàn)某個場景、表達(dá)某種意義，而雷納認(rèn)為，人的身體應(yīng)該像泉眼，源源不斷地流出各種各樣的行為動作。1972年后，雷納決定改行去拍電影，顯然舞臺與肢體已經(jīng)無法滿足她當(dāng)時的表達(dá)需求。雷納在2000年之后重回舞蹈領(lǐng)域，持續(xù)創(chuàng)作。她曾于1990年獲得美國“麥克阿瑟天才獎”。近幾年，如紐約現(xiàn)代藝術(shù)美術(shù)館（MoMA）、泰特現(xiàn)代美術(shù)館、路德維希博物館等世界各地的美術(shù)館，都展出和上演了伊馮娜?雷納的舞蹈。

同時，展覽也平行地呈現(xiàn)自1990年代以來活躍于當(dāng)代舞蹈與當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的實(shí)踐者文慧（生于1960年）的舞蹈編排與創(chuàng)作實(shí)踐。她是中國當(dāng)代舞蹈劇場的先鋒代表之一。在方法論上，文慧不強(qiáng)調(diào)身體技術(shù)，而是將個體的生命經(jīng)驗(yàn)作為創(chuàng)作的內(nèi)核，強(qiáng)調(diào)用自己的身體記憶即興創(chuàng)作，多啟用非舞蹈院校訓(xùn)練的專業(yè)舞者，對身體和舞蹈的思考體現(xiàn)出與中國學(xué)院派舞蹈迥然不同的走向。她的創(chuàng)作對具體的現(xiàn)實(shí)情境和場域保持開放，并經(jīng)常邀請當(dāng)代藝術(shù)家進(jìn)行共同創(chuàng)作，將影像和裝置創(chuàng)作有機(jī)地結(jié)合進(jìn)她的舞蹈編排中。人文主義視角與強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷是文慧創(chuàng)作中的一種自覺。在創(chuàng)作內(nèi)容上，文慧關(guān)注社會議題與普通人的生活經(jīng)驗(yàn)和敘述，深入現(xiàn)實(shí)和歷史，并直接將自己的觀察、調(diào)查、思考和感懷搬上舞臺和屏幕。

文慧于1989年畢業(yè)于北京舞蹈學(xué)院編導(dǎo)系，1994年赴紐約學(xué)習(xí)現(xiàn)代舞，1997至1998年獲美國亞洲文化基金會獎金，再赴紐約研修現(xiàn)代舞及戲劇創(chuàng)作，1999至2000年加入美國著名當(dāng)代編舞家拉爾夫?萊蒙舞蹈團(tuán)。在紐約學(xué)習(xí)實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)一步拓寬了文慧對于后現(xiàn)代、當(dāng)代舞蹈的視野。1994年，文慧與紀(jì)錄片導(dǎo)演吳文光在北京共同創(chuàng)辦“生活舞蹈工作室”，他們與不同的舞者、編舞者、戲劇表演者、非職業(yè)表演者、視覺藝術(shù)家、音樂人和作家等合作，融匯多種創(chuàng)作和表達(dá)方式，形成一種多元的劇場。

雖然兩位舞者與創(chuàng)作者在年齡上相差近30歲，但她們的創(chuàng)作實(shí)踐、在工作方法上與其他創(chuàng)作領(lǐng)域的互動與激發(fā)，都值得我們今天以嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)視角回溯和分析。據(jù)介紹，中間美術(shù)館將兩個在完全不同的文化語境中生長和發(fā)展出的創(chuàng)作軌跡平行呈現(xiàn)，是旨在探討和思考有關(guān)創(chuàng)作語境和文化思想脈絡(luò)的議題。

展覽首次在中國呈現(xiàn)兩位創(chuàng)作者的若干舞蹈劇場的相關(guān)文獻(xiàn)，也展示了兩位舞者創(chuàng)作初期的重要舞蹈和劇場的復(fù)刻作品，在展覽期間定期表演。展覽期間，文慧將組織身體工作坊，向觀眾開放。中間美術(shù)館也將與的丨藝術(shù)中心、北京歌德學(xué)院和緩存空間合作，組織相關(guān)的放映和對談活動，豐富大眾對雷納其他創(chuàng)作維度的了解。

圖、文/主辦方提供
編/藝訊網(wǎng)

展覽信息

伊馮娜?雷納與文慧：舞蹈即存在
總策劃：盧迎華
策展人：梁碩恩、蘇偉

展覽時間：2019年8月24日—11月24日
開幕式：2019年8月24日周六下午2點(diǎn)
地址：中間美術(shù)館，北京海淀區(qū)杏石口路50號