他曾任2005日本愛知世博會中國館藝術(shù)總監(jiān)、總設(shè)計師；2010上海世博會中國國家館設(shè)計總監(jiān)；作為室內(nèi)展陳的總設(shè)計與建筑總設(shè)計的磯崎新團隊共同承建湖南省博物館改擴建項目；連續(xù)四年擔(dān)任中國文化部“歡樂春節(jié)?藝術(shù)中國匯”紐約主題活動總設(shè)計師......他是中央美術(shù)學(xué)院城市設(shè)計學(xué)院副院長——黃建成。
2019年8月6日，在北京環(huán)球金融中心大廳獨特的水晶珠寶盒空間內(nèi)，“機械手稿?黃建成的藝術(shù)”國內(nèi)首展如期而至。本次展覽由中央美術(shù)學(xué)院、ICAA國際藝術(shù)創(chuàng)意聯(lián)盟、北京環(huán)球金融中心聯(lián)合主辦，中央美術(shù)學(xué)院城市設(shè)計學(xué)院承辦，廣東玉蘭集團、恒天纖維集團合作支持。中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安先生擔(dān)任展覽學(xué)術(shù)主持，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長彭鋒教授擔(dān)任策展人。
本次展覽由一組主概念架上作品、一宗生長的影像、兩件藝術(shù)裝置等17件作品，共同構(gòu)成“機械手稿”的核心理念與視知覺沉浸體驗。長期從事空間設(shè)計的藝術(shù)家黃建成，多年來一直關(guān)注“人機關(guān)系”問題。2015年他在德國柏林寶馬中心舉辦的《數(shù)字時代的仿像?黃建成藝術(shù)展》中展出了“概念手稿”，第一次以藝術(shù)的形式呈現(xiàn)了他關(guān)于人機關(guān)系的思考。今年3月，黃建成又以“機械手稿”為題在威尼斯舉辦個展，延續(xù)并深入這一概念的探索——在黃建成看來，“人機關(guān)系”可以理解為規(guī)則與自由之間的關(guān)系?！皺C械”代表規(guī)則，“手稿”代表自由，對這一問題的關(guān)注離不開黃建成自己的工作：作為中國著名的空間整合設(shè)計師、藝術(shù)家，黃建成一方面要與既定的空間打交道，另一方面又要將創(chuàng)意和設(shè)計的視覺審美帶入其中。這就如同一道命題作文，只有將理性和感性、規(guī)則與自由、客觀和主觀，可控與不可控等因素有機結(jié)合，找到相對的平衡，才能在相對后現(xiàn)代的工業(yè)空間內(nèi)做出有溫度的作品，將人文關(guān)懷注入建筑和空間之中。因此，與其說“機械手稿”是硬性工業(yè)化規(guī)則的限制與自由意志流淌其中的人文創(chuàng)意之間的一種對峙妥協(xié)，不如說更像是二者相互作用過程中的積極和解，共榮共生。
正如本次展覽策展人彭鋒教授所言：“機械性并非法蘭克福眼中的洪水猛獸，它很有可能也是人性的延續(xù)。而且，離開了遵守規(guī)則的機械性，人性的自由特征就無法突顯出來。由此，規(guī)則與自由、機械系與手工性就由靜止的對立關(guān)系變成了動態(tài)的平衡關(guān)系，如同傳統(tǒng)哲學(xué)中的陰與陽。在這種動態(tài)平衡關(guān)系中，結(jié)成對子的雙方，處于既相互獨立又相互關(guān)聯(lián)之中。”
不同于傳統(tǒng)白盒子藝術(shù)機構(gòu)中的展覽展示，黃建成將作品帶入國際化的商務(wù)寫字樓，挑高的棚頂處從天而降的是裝置作品《東西南北中》，遠(yuǎn)看宛若一簇漂浮朦朧的白色云煙，走近一看，卻是一叢由懸掛著“線下零售”“數(shù)值測度”“相對”“絕對”“原生質(zhì)”等中外詞語組成的概念與信息風(fēng)暴。站在場館的二層望去，它如同浪漫的漂浮，而置身作品下方，則嗅到工業(yè)材料和文明符號的現(xiàn)實交織，營造出一種亦真亦幻、雄偉靈動而又富有質(zhì)感的視覺效果。
從天而降的裝置作品將觀眾的目光引向進深空間，在環(huán)球金融中心大廳一層，從山東民間收集來的26臺織機排成一列陣仗，作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的象征，作品《織機織-機織機》與懸掛著的《東西南北中》形成傳統(tǒng)與當(dāng)代的對話。該作品用近20萬新纖維彩色絲線將解構(gòu)并重新組裝后的織機包裹捆綁，絲線穿插將空間分割，又把作品整體纏繞在一起，用柔軟去固定，形成力量和材質(zhì)的制衡?！翱棛C的概念和機械手稿有著異曲同工之妙，”黃建成在介紹作品時說道，“它通過機械手段理性編織，但又在其中加入了手工者的匠心獨運從而繪制出流動的畫卷，動態(tài)的織造工藝最終呈現(xiàn)出瑰麗的圖飾，體現(xiàn)出機械工程與人性創(chuàng)意之間的和解?！边@種和解不僅可以體現(xiàn)在人與機器之間，更可以延伸到人與人之間的關(guān)系，彩線糾纏延伸、剪不斷而理又亂，形成一種關(guān)系的象征?？梢哉f，黃建成用數(shù)以萬米的彩線將各種看不見的關(guān)聯(lián)物化及視覺化了。
從空中到地面，再到懸掛在大廳兩邊的手稿條幅，以及寫字樓電梯閘口的視覺影像作品，黃建成通過多元藝術(shù)形態(tài)和多維空間的打造將環(huán)球金融中心大廳的公共空間變成了一處可觀、可賞、可互動又耐人玩味的人文場域景觀。在這里，傳統(tǒng)非遺與當(dāng)代藝術(shù)并置，工業(yè)化硬邊與人文氣息相融，時空貫通而將規(guī)則與自由串聯(lián)共榮，給人們帶來耳目一新的視覺體驗，這也成為黃建成在非專業(yè)藝術(shù)機構(gòu)中呈現(xiàn)藝術(shù)作品及思考的又一次成功探索。
正如中國美術(shù)家協(xié)會黨組書記、駐會副主席徐里發(fā)來的賀詞所言：“黃建成教授作為中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)實踐的代表，不僅參與國家眾多藝術(shù)課題的創(chuàng)作，也從國際角度和全球視野思考藝術(shù)的前沿問題。本次展覽不斷利用新的思想、視覺、時空等視角對藝術(shù)創(chuàng)作進行多維度體驗與實踐，不僅考驗藝術(shù)家思考的高度，更體現(xiàn)出藝術(shù)家的社會責(zé)任與體悟社會的深度。黃建成教授的作品結(jié)合傳統(tǒng)非遺文化思考與當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，是中國文化藝術(shù)發(fā)展的需要，也是人民生活的需要。”
中央美術(shù)學(xué)院副院長王曉琳在致辭中亦強調(diào)，隨著中國在國際社會地位中的越發(fā)強大，我們應(yīng)該向世界發(fā)聲，彰顯我國的文化自信。黃建成教授作為中央美術(shù)學(xué)院城市設(shè)計學(xué)院的副院長，多年來一直致力于社會現(xiàn)實、文化傳統(tǒng)與當(dāng)代生活的有機融合與探索。城市設(shè)計學(xué)院關(guān)心城市發(fā)展過程中如何解決城市公共空間和人文生活環(huán)境之間的關(guān)系，提高人民生活水平和質(zhì)量，這也是中央美術(shù)學(xué)院作為國內(nèi)一流藝術(shù)院校希望通過教學(xué)、實踐和藝術(shù)的手段參與社會建設(shè)，擔(dān)當(dāng)好自身社會角色的重要任務(wù)之一?！拔覀円獮橹袊磥戆l(fā)展培養(yǎng)更多優(yōu)秀的接班人，更好的藝術(shù)家、設(shè)計師和建筑師。將對傳統(tǒng)的理解與當(dāng)代文化相結(jié)合，與時俱進，為時代和人民負(fù)責(zé)，有所擔(dān)當(dāng)?！?/p>
將公共性與空間性相融合，是一種思想與實踐的張力和探索。正如黃建成教授所言，“城市設(shè)計學(xué)院更多關(guān)注空間和場域的概念。如果說城市的硬體是建筑、規(guī)劃和尺度，那么城市設(shè)計學(xué)院更關(guān)注的是城市軟體設(shè)計，即城市實體之外的軟體營造。它包括文化、藝術(shù)和多元生活方式，強調(diào)人文環(huán)境的重要性?！笨梢哉f，黃建成扮演的是一個介于建筑設(shè)計師和藝術(shù)家之間的角色——他把生活與人文關(guān)懷的溫度注入鋼筋水泥的建筑空間之中，這不僅考驗一個藝術(shù)家綜合藝術(shù)性與平衡技術(shù)性的能力，也需要他在物理空間的制約下，尋找人文關(guān)懷與其客觀環(huán)境的平衡點，從而找到思想、觀念和形式美、可持續(xù)發(fā)展、空間和功能之前的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一，這正是黃建成對于“人機關(guān)系”的深入思考。
此次參加開幕活動的有來自中國美術(shù)家協(xié)會、中央美術(shù)學(xué)院、中國歷史研究院、中演集團、ICAA國際藝術(shù)創(chuàng)意聯(lián)盟、玉蘭集團、北京電影學(xué)院、西安美術(shù)學(xué)院、恒天纖維集團、恒天寶麗絲生物基纖維股份有限公司、湖北美術(shù)學(xué)院、廣州美院集美集團、中國動漫集團的嘉賓代表。
據(jù)悉，此次“機械手稿-黃建成的藝術(shù)”國內(nèi)首展，同時也是繼2019年3月“機械手稿-黃建成的藝術(shù)”展于意大利威尼斯Diocesano博物館展出后，巡回展出的第二站，展覽將于2019年8月28日落下帷幕。下一站定于2020年3月于香港開啟。裝置作品《東西南北中》將于今年十月轉(zhuǎn)場上海世博博物館，永久陳列于該場館。
