桑塔格在《論攝影》中提到，“攝影服務(wù)于一個(gè)高尚的目標(biāo)：揭示隱蔽的真相，保存正在消失的過去?！睌z影從紀(jì)實(shí)的角度給予人們觀看歷史的方式，尤其是為后世之人提供窺見消失的一種可能，盡管隨著電腦技術(shù)的瘋狂介入和犀利修飾，尚且不論其真實(shí)性一度被深陷質(zhì)疑，但流傳的圖像的確從一定角度提供了對(duì)“人、物、事”的在場(chǎng)證明。或許在人人擁有手機(jī)拍照的年代，個(gè)個(gè)都是“攝影師”，一小部分人會(huì)逆其道行之，使得膠片機(jī)又重回心頭之好的熱潮。但在僅有以膠卷主導(dǎo)局面的年代里，歷史被完完整整地濃縮在小片兒的方寸之間，在這個(gè)時(shí)候，人們往往會(huì)大聲高喊：懷念那個(gè)沒有修圖的年代。因?yàn)?，一切都在無限靠近真實(shí)。

曾任瑪格南圖片社全球主席、現(xiàn)為法蘭西藝術(shù)院院士布魯諾?巴貝，幾乎可稱是用鏡頭見證了中國(guó)發(fā)展變化的人。巴貝1941年出生于摩洛哥，60年代加入瑪格南圖片社。作品著重以凸顯色彩、擁有強(qiáng)烈視覺風(fēng)格受到關(guān)注，足跡遍布世界各地，拍過眾多重要人物的照片，也聚焦于挖掘日常生活之美，他雖不接受“戰(zhàn)地?cái)z影師”這個(gè)稱呼，但卻捕捉了越南、孟加拉、哥倫比亞等等地方的戰(zhàn)事現(xiàn)場(chǎng)等，1982年也曾獲得法國(guó)國(guó)家功勛騎士勛章。

1973年9月，巴貝先生隨法國(guó)時(shí)任總統(tǒng)喬治?蓬皮杜進(jìn)行國(guó)事訪問，他以相機(jī)記錄了西方攝影師眼中的中國(guó)，如巴貝所言，“能把一個(gè)處在歷史決定時(shí)刻的現(xiàn)代國(guó)家用照片記錄下來是一件非常令人激動(dòng)的事”。今年也是中法建交55周年，一系列中法文化活動(dòng)在兩地展開。2019年7月18日，“中國(guó)本色——布魯諾?巴貝攝影展”在中國(guó)美術(shù)館舉辦。展覽展出49件布魯諾?巴貝于20世紀(jì)70-80年代訪問中國(guó)時(shí)拍攝的攝影作品。同時(shí)，他也向中國(guó)美術(shù)館捐贈(zèng)了69件代表作。

那時(shí)候的攝影師，普遍使用黑白照片，在彩色攝影尚未得到重視的時(shí)代，巴貝率先嘗試柯達(dá)克羅姆彩色膠卷，可見技術(shù)支撐與先鋒精神的重要意義，于此，其鏡頭中也得以存留一個(gè)色彩斑斕的中國(guó)。策展人、也是巴貝的夫人卡羅琳?蒂誒諾女士所提，董強(qiáng)在《中國(guó)的色彩》一書引言中寫道“布魯諾?巴貝的照片讓我看到——或者說重新看到了我兒時(shí)中國(guó)的真正色彩?！?/p>

改革開放后的80年代，二人一同來到中國(guó)，在北京、上海、廣西、四川等地生活了一段時(shí)間，隨后的近半個(gè)世紀(jì)，巴貝先生也多次來華，在他鏡頭之下，無論是樸實(shí)無華的農(nóng)村勞作、磅礴大氣的自然景觀、真切自然的靜謐鄉(xiāng)野，當(dāng)然還有他最擅長(zhǎng)捕捉的對(duì)象——人，沒有一張圖象是能夠被忽略的。一方面，極具時(shí)代感的生活狀況得以珍藏，悠揚(yáng)歲月的生活圖景悉數(shù)呈現(xiàn)，另一方面，飛速發(fā)展的中國(guó)印跡也以一位西方攝影師的角度轉(zhuǎn)譯，這是傳統(tǒng)積淀逐步凝結(jié)、現(xiàn)代文明悄然生長(zhǎng)的變化態(tài)勢(shì)。

人們樂于聽故事，而巴貝鏡頭下的每一張照片，都似乎藏著一個(gè)故事：天安門廣場(chǎng)上學(xué)生們熱烈歡迎法國(guó)總統(tǒng)的熱情笑臉，人群中的個(gè)別還露著初次面對(duì)鏡頭的生澀和驚喜；南京江面的船只們映著斜光，搖搖晃晃泛航，可船夫們根本未意識(shí)到這景致有多美；樂山大佛腳下歇坐的年輕人，望著遠(yuǎn)處思忖著什么；長(zhǎng)鏡頭后拉，四川的稻田疏密有致，農(nóng)民們?nèi)齼蓛擅钪约旱膭谧?；長(zhǎng)城上手握野花的年輕女士們低頭含笑，照相館里精心裝束靜待拍照的年輕男女?dāng)[換著儀態(tài)，殊不知，而他們的攝影師也成為了別人鏡頭下的焦點(diǎn)；上海議價(jià)雜糧店門口的排隊(duì)人群，服裝色調(diào)極為統(tǒng)一，各個(gè)兜著手，似乎可以感受到，那天的風(fēng)是有一些沁骨的…鏡頭下的人是鮮活的，故事是時(shí)間長(zhǎng)河的一個(gè)切片，也是布魯諾?巴貝與他們相遇的一種方式。

鏡頭或許只是一種媒介和工具，它真正承載的是一種思想，來自鏡頭背后的掌控者的觀察、想象、敘述和探索。就好比作家用文字、藝術(shù)家用畫筆，而相機(jī)便是攝影師們的“說話方式”和“傳達(dá)途徑”。巴貝的圖像并非因歲月的流逝而顯得過時(shí)，相反，每一張照片都有著不同的感染力，它們歷經(jīng)歲月，卻愈發(fā)存留本真、洋溢本色。

正如中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山先生在前言中提到的巴貝之言，“攝影是唯一在世界任何地方都能被理解的語(yǔ)言”。本次的展覽，回望布魯諾?巴貝鏡頭下的本色中國(guó)，一方面，藝術(shù)家的卓越觀察力和才華令人過目不忘，另一方面，也讓觀眾得以與見證過或者壓根兒未見過的、真實(shí)的歷史再次重逢、重新觀照。據(jù)悉，展覽將展至7月28日。

“中國(guó)本色——布魯諾?巴貝攝影展”

展覽時(shí)間：2019-07-18 至 2019-07-28
主辦單位：中國(guó)美術(shù)館
展覽場(chǎng)地：7號(hào)廳

現(xiàn)場(chǎng)圖、文/張譯之
作品圖片致謝主辦方及藝術(shù)家