UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心于2019年3月9日至5月19日呈現(xiàn)攝影作品展“文明：當(dāng)代生活啟示錄”，集中呈現(xiàn)由來自亞洲、澳大利亞、歐洲、非洲和美洲的120多位攝影藝術(shù)家創(chuàng)作的250余幅作品。展覽聚焦于二十一世紀(jì)全球范圍內(nèi)人類生活的發(fā)展?fàn)顩r，以及如今將人們以前所未有的程度聯(lián)結(jié)起來的行為模式——協(xié)作與沖突、生產(chǎn)與消費(fèi)。展覽認(rèn)可塑造周遭世界的獨(dú)立嘗試和不同文化之間的差異，但更對往往被個(gè)人主義和異質(zhì)性敘事所模糊的集體性成就和集體內(nèi)部的各種張力加以特別關(guān)注。本次展覽凸顯了攝影作為一種藝術(shù)媒介的發(fā)展歷程，以及攝影師展現(xiàn)當(dāng)代生活方方面面的獨(dú)特才能?！拔拿鳎寒?dāng)代生活啟示錄”由威廉·A. 尤因與容思玉共同策劃，由攝影展覽基金會(huì)（明尼阿波利斯/紐約/巴黎/洛桑）、韓國首爾國立現(xiàn)代美術(shù)館與UCCA聯(lián)合制作呈現(xiàn)。

“文明：當(dāng)代生活啟示錄”分為8個(gè)章節(jié)，帶領(lǐng)觀眾縱覽二十一世紀(jì)大規(guī)模、秩序井然的人類生活的關(guān)鍵方面。通過帕布羅·洛佩斯·魯茲拍攝的墨西哥城鳥瞰圖和菲利普·尚塞爾記錄迪拜天際線的快照等，“蜂巢”探索了當(dāng)今世界錯(cuò)綜復(fù)雜的城市網(wǎng)絡(luò)。“一起孤獨(dú)”著眼于社會(huì)關(guān)系的維系，包含了勞倫·格林菲爾德展現(xiàn)中學(xué)生之間親密關(guān)系的照片和洪浩頗具孤獨(dú)意味的產(chǎn)品圖錄?！傲鲃?dòng)”以人員、貨物和思想的流動(dòng)為主題，其展現(xiàn)對象如亞歷杭德羅·卡塔赫納作品中的拼車者，或是亞歷克斯·麥克林照片中密集的航運(yùn)集裝箱。“說服力”檢視我們說服他人和自己的策略：納坦·德維爾的《德詩高DESIGUAL》和佐藤信太郎的《道頓堀，中央?yún)^(qū)，大阪，大森北，大田區(qū)，東京》此類作品展示了說服性語言如何滲透了我們的日常生活。“控制”展示了琳內(nèi)·科恩鏡頭下的警察學(xué)校教室和米奇·愛潑斯坦拍攝的大型工業(yè)建筑等形象，對人類創(chuàng)造秩序、解決爭端以及組織政治和社會(huì)結(jié)構(gòu)的能力加以審視。“斷裂”側(cè)重于這一秩序的崩塌及個(gè)人和集體之間的沖突；例如，在麥克爾·沃爾夫的“東京壓縮”系列照片中，乘客在幽閉的地鐵車廂內(nèi)被壓扁到車窗上，而邢丹文的《斷裂》則展示了人類發(fā)展給環(huán)境帶來的巨大變化?！疤与x”伴隨著娛樂文化的興盛而起；賴納·里德勒描繪的熱帶旅游路線和馬西莫·維塔利鏡頭下?lián)頂D的海濱浴場讓我們理解自身是如何在既定的環(huán)境中尋求自由的。從趙仁輝作品中的轉(zhuǎn)基因植物，到瓦萊麗·貝蘭的“模特II”系列中讓人聯(lián)想到數(shù)字化身的模特，展覽的最后一個(gè)章節(jié)“下一章”聚焦于二十一世紀(jì)正在形成的新世界。

自60多年前愛德華·史泰欽的展覽“人類大家庭”以來，還尚未有攝影展涉及如此廣泛的人類活動(dòng)。當(dāng)觀眾穿行于這些不同的章節(jié)區(qū)域之間時(shí)，他們可以停下來思考當(dāng)今影響著人類生活的最緊迫的問題：日常生活和危機(jī)、工作和休閑、遷移和定居、思考和創(chuàng)造。展覽邀請觀眾對從先前的文明中繼承而來的發(fā)明創(chuàng)造，以及二十一世紀(jì)新出現(xiàn)的尖端發(fā)明創(chuàng)造進(jìn)行思考，并見證新的情感與物質(zhì)技術(shù)的誕生——這些技術(shù)可能延長人類壽命、消除貧困，讓我們與其他地球生物共存，也可能會(huì)引發(fā)戰(zhàn)爭和沖突，加劇不平等，乃至加速人類和其他物種的滅絕。觀眾將有機(jī)會(huì)思考人類毀滅和求生的潛能，比如我們探索外太空，為尋求新的可能性和地球以外的新家園而做出的努力。

“文明：當(dāng)代生活啟示錄”將攝影史本身視為一項(xiàng)集體努力。在世界各地，攝影師們?yōu)檫@個(gè)時(shí)代創(chuàng)作了適時(shí)的復(fù)雜肖像，他們觀察、記錄、詮釋人類是如何工作、玩耍、交換商品、交流思想、合作與競爭、結(jié)成聯(lián)盟或發(fā)生沖突的，并將這些記錄留傳給我們的后人。攝影本身也是它所記錄的文化的一部分——它賦予我們關(guān)于當(dāng)代生活的啟示。

參展藝術(shù)家包括：

馬克斯·阿吉萊拉-黑爾韋格、安德列婭·阿爾維斯·德·奧利韋拉、埃文·貝登、默里·巴拉德、奧利沃·巴爾比埃利、曼迪·巴克、奧拉夫·奧托·貝克爾、瓦萊麗·貝蘭、丹尼爾·貝爾胡拉科、彼得·比阿羅貝澤斯基、米歇爾·博祖尼、普里西拉·布里格斯、保羅·鮑提爾、愛德華·伯汀斯基、亞歷杭德羅·卡塔赫納、菲利普·尚塞爾、奧利維爾·克里斯蒂娜特、琳內(nèi)·科恩、康蘭絲、戈?duì)柨啤さ卖斠撂?、理查德·德·查爾?nèi)、納坦·德維爾、羅格·艾伯哈特、米奇·愛潑斯坦、亞當(dāng)·弗根森、文森特·福涅爾、安迪·弗里伯格、李·弗里德蘭德、馬修·加弗蘇、安德列亞斯·格費(fèi)勒、喬治·喬治烏、克里斯托?！ぜo(jì)倫、凱蒂·格蘭納、勞倫·格林菲爾德、韓勝弼、尼克·漢內(nèi)斯米什卡·漢納、康迪達(dá)·赫弗、丹·霍爾茲沃思、洪浩、彼得·雨果、趙春滿（音譯）、克里斯·喬丹、鄭然斗、KDK、麥克·凱利、金泰東、高志強(qiáng)、艾琳·孔、本尼·林、黎安美、邁克爾·萊特、毛里西奧·利馬、帕布羅·洛佩茲·魯茲、克里斯蒂安·盧尼格、維拉·魯特、亞歷克斯·麥克林、戴維·梅塞爾、安·曼德爾鮑姆、埃德加·馬丁斯、杰弗里·米爾斯坦、趙敏、理查德·米斯拉克、安德魯·摩爾、戴維·摩爾、理查德·莫斯、邁克爾·納賈爾、沃爾特·尼德邁爾、魯相益、西蒙·諾福克、岡本寬志、尼爾·帕丁頓、特倫特·帕克、卡拉·菲利普斯、羅伯特·波利多里、謝爾蓋·波諾馬列夫、西里爾·波爾謝、馬克·鮑爾、吉爾斯·普萊斯、賴納·里德勒、西蒙·羅伯茨、安德魯·羅瓦特、維多利亞·桑布納里斯、佐藤信太郎、多娜·施瓦茨、保羅·尚布倫、羅晟文、柴田敏雄、亞歷克·索斯、亨里克·斯博勒、威爾·斯泰西、托馬斯·施特魯特、拉里·薩爾坦、高東滋、埃里克·塞耶、達(dá)尼拉·特卡琴科、曾家偉、安德列亞斯·切爾西希、阿瑪利婭·烏爾曼、布萊恩·烏爾里希、佩內(nèi)洛普·翁布里科、卡羅·瓦爾塞吉、雷金納德·范·德·維爾德、卡西奧·瓦斯康塞洛斯、馬西莫·維塔利、羅伯特·沃克、理查德·沃班克、王慶松、帕特里克·魏德曼、托馬斯·萬博格、戴蒙·溫特、麥克爾·沃爾夫、保羅·伍茲和加布里?！とR加林貝蒂、雷蒙·沃達(dá)、邢丹文、安妮·扎哈爾卡、盧卡·扎尼爾、張曉、趙仁輝、弗朗西斯科·齊佐拉

關(guān)于展覽

“文明：當(dāng)代生活啟示錄”由威廉·A. 尤因與容思玉共同策劃，由攝影展覽基金會(huì)（明尼阿波利斯/紐約/巴黎/洛桑）、韓國首爾國立現(xiàn)代美術(shù)館與北京UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心聯(lián)合制作呈現(xiàn)。友鄰優(yōu)課為此次展覽的唯一指定線上英文學(xué)習(xí)平臺(tái)，美圖與圖蟲提供特別支持，紅日照明提供專業(yè)照明設(shè)備支持，Genelec（真力）提供展覽獨(dú)家音響設(shè)備支持。Max Office負(fù)責(zé)此次展覽的空間設(shè)計(jì)。配合展覽同期出版的中文版圖錄由浙江攝影出版社出版，英文原版由泰晤士與哈德遜出版社于2018年出版。UCCA誠摯感謝戰(zhàn)略合作伙伴阿那亞對于此次展覽的支持。

“文明”閱覽室

為對展覽主題進(jìn)行補(bǔ)充，我們在大展廳的中間位置設(shè)置了一間多媒體閱覽室。包括藝術(shù)家攝影書、聯(lián)合國全球報(bào)告、激發(fā)策展人研究靈感的理論手冊等在內(nèi)的數(shù)十種出版物于此空間內(nèi)呈現(xiàn)，它們將從社會(huì)學(xué)、哲學(xué)和經(jīng)濟(jì)學(xué)等多種角度審視世界境況。UCCA還邀請觀眾捐贈(zèng)出他們認(rèn)為能夠反映當(dāng)代文明的物件，它們將作為特殊物品展示的一部分對公眾呈現(xiàn)。閱覽室中還囊括來自五座不同城市和一個(gè)天體的視頻直播，以展現(xiàn)行星文明這一主題，以及可能存在于星球之外的未來。望遠(yuǎn)鏡視頻直播由在線空間探索平臺(tái)Slooh慷慨提供，觀眾可以在Slooh.cn上找到更多關(guān)于這一平臺(tái)的信息。

圖、文/主辦方提供