1929年，許廣平在上海為魯迅生下獨(dú)子，取名海嬰，寓意“上海出生的嬰兒”。對(duì)于兒子的教育，魯迅就像自己早年在《我們?cè)鯓幼龈赣H》一文中所示，讓孩子自由發(fā)展。周海嬰自幼表現(xiàn)出對(duì)攝影和無(wú)線電的興趣，在家人的支持下，他成了一名無(wú)線電專家和攝影師。作為名人后代，周海嬰從小就備受關(guān)注，但是他卻為人低調(diào)。在他與攝影打交道的近70年時(shí)間里，周海嬰從來(lái)沒有發(fā)表過(guò)攝影作品。直到2008年，其長(zhǎng)子周令飛想為父親80歲生日籌辦一次攝影展，這些照片才被公開。

近日，“記憶星塵——紀(jì)念周海嬰誕辰九十周年攝影藝術(shù)展”在中國(guó)美術(shù)館開展，展覽精選周海嬰先生70年攝影藝術(shù)生涯中各時(shí)期代表性的作品百余件，分為五個(gè)部分，為我們重讀周海嬰先生的攝影藝術(shù)提供了一次契機(jī)。

周海嬰與攝影結(jié)緣，早于他長(zhǎng)大后的主動(dòng)選擇。周海嬰出生僅20天，魯迅就抱著他拍攝了照片，出生滿百日之際，魯迅一家三口來(lái)到上海一家知名照相館合影留念。以后每逢生辰紀(jì)念，一家人均要拍照留影。展覽以此起點(diǎn)，展出周海嬰與父母的合影、長(zhǎng)輩私人照以及周海嬰拍攝的家庭合影等，是為展覽的第一部分。

周海嬰有記憶以來(lái)第一次接觸相機(jī)，源自母親的好友蔡詠裳。1936年10月，魯迅去世，為安撫好友，蔡邀請(qǐng)?jiān)S廣平帶著8歲的周海嬰到杭州休養(yǎng)。蔡有一臺(tái)德國(guó)蔡司廠的康泰時(shí)（Contax）小型相機(jī)，周海嬰見到后十分好奇，后得蔡應(yīng)允按了幾次快門。1943年，周海嬰又從母親的好友處借得一只方木匣子鏡箱，正式開始了與攝影的接觸。1944年，周海嬰用自己積攢的零花錢和壓歲錢在二手相機(jī)店買入人生中的第一臺(tái)相機(jī)，后一直保持對(duì)攝影的熱愛不減。

周海嬰一生拍攝了數(shù)萬(wàn)張底片，根據(jù)他的生平大事記，可以將這些照片大致梳理為四個(gè)部分。1936年至1948年底間，周海嬰與母親一直在上海居住。這期間，他曾幾次購(gòu)買相機(jī)，并于 1948年底經(jīng)由香港又輾轉(zhuǎn)至東北。1949年周海嬰因準(zhǔn)備前往蘇聯(lián)求學(xué)，回滬“尋師回爐”。他的鏡頭記錄下了20世紀(jì)30年代末至40年代末上海的市井生活和民生百態(tài)。接續(xù)上述第一部分，他鏡頭下的上海構(gòu)成了此次展覽的第二部分。1948年底，周海嬰跟隨母親與一批民主人士，從香港秘密北上，因?yàn)樵撌录谋Ｃ芗?jí)別所以并沒有安排攝影記者，而周海嬰的相機(jī)正好充當(dāng)了這一段歷史的影像記錄，也因之構(gòu)成了此次展覽的第三部分——“東北：紅色之旅”。新中國(guó)成立后，周海嬰跟隨母親許廣平定居北京，在這里上學(xué)、工作、結(jié)婚生子，同時(shí)持續(xù)保持對(duì)攝影的愛好，在他的鏡頭下，“解放軍進(jìn)城”、大學(xué)生的生活與市民的日常，像一幀幀經(jīng)典的時(shí)光影像，構(gòu)成了展覽的第四部分。

展覽的最后篇章，聚焦于周海嬰鏡頭下魯迅，也就是自己父親的故鄉(xiāng)紹興景象，這既是作為周海嬰攝影師的生活記錄，同時(shí)也流露出周海嬰心中的那份父子深情。1929年的上海還處于白色恐怖籠罩之下，生存環(huán)境惡劣，魯迅和許廣平二人本沒計(jì)劃要小孩。因?yàn)楸茉惺?，許廣平懷孕，這個(gè)意外到來(lái)的孩子給年近50的魯迅帶來(lái)了喜悅。盡管和魯迅相處才7年時(shí)光，但是在周海嬰的記憶中，父親給了他頗多關(guān)愛。1936年10月19日，魯迅逝世。第二天，天津《大公報(bào)》公布的遺囑，其中有一條：“孩子長(zhǎng)大，倘無(wú)才能，可尋點(diǎn)小事情過(guò)活，萬(wàn)不可去做空頭文學(xué)家或美術(shù)家。”這是魯迅來(lái)不及給周海嬰的陪伴，深藏著無(wú)盡的父愛。

此次于中國(guó)美術(shù)館開幕的展覽，我們循著周海嬰的視角，觀看到了魯迅的私人影像，慈愛的母親、摯愛的家人、可愛的孩子；“白色時(shí)期”上海中產(chǎn)階級(jí)和弄堂的生活，以及民主人士從香港到東北解放區(qū)的照片，包括輔仁大學(xué)、北京大學(xué)的大量照片。在他的鏡頭下，從無(wú)名百姓到賢達(dá)志士，從守舊遺老到時(shí)髦青年，從苦難到新生，從市井百態(tài)到城市景象等，讓人目不暇接。周海嬰攝影作品展現(xiàn)了廣闊的社會(huì)圖景，從家庭到社會(huì)，從個(gè)人到集體，應(yīng)有盡有，更有歷次政治事件的場(chǎng)面和細(xì)節(jié)穿插其間。他的攝影作品真實(shí)地反映了那個(gè)時(shí)代的社會(huì)生態(tài)和人們的生存環(huán)境，是中國(guó)現(xiàn)代史上攝影文化出色的呈現(xiàn)，這些照片同樣對(duì)于研究中國(guó)現(xiàn)代史有著重要的價(jià)值，它們既是周海嬰留下來(lái)的關(guān)于過(guò)去的星辰記憶，也為我們提供了一個(gè)觀看中國(guó)現(xiàn)代歷史的側(cè)面。曾有學(xué)者評(píng)其攝影：“唯一能夠與之并列的同期攝影，是1948～1949年間法國(guó)人亨利·卡蒂埃·布列松在中國(guó)拍攝的偉大作品?！备猩跽咴u(píng)：“周海嬰用照相機(jī)接續(xù)了魯迅的事業(yè)——觀察“后魯迅時(shí)代”。這莫不是對(duì)這位低調(diào)的攝影師最高的評(píng)價(jià)與最大的肯定。

此次“記憶星塵——紀(jì)念周海嬰誕辰九十周年攝影藝術(shù)展”作為2019年度“中國(guó)美術(shù)館捐贈(zèng)與收藏系列展”之一，周海嬰先生家屬向中國(guó)美術(shù)館捐贈(zèng)一批周海嬰攝影及文獻(xiàn)，填補(bǔ)了20世紀(jì)中國(guó)攝影名家作品的空白，也全面建構(gòu)和生成了中國(guó)美術(shù)館具有豐富性和代表性的館藏?cái)z影作品面貌。展覽將展出至3月17日。

文、圖/楊鐘慧（舊照片由主辦方提供)