青銅器，古時稱“金”或“吉金”，是重要的文物研究門類之一。2018年1月18日，“吉金鑄史：青銅器里的古代中國”展覽在深圳博物館開幕展出，展覽由中國國家博物館、深圳市人民政府主辦，共展出中國國家博物館珍藏的各類重要青銅文物148件（組），其中包括婦好鸮尊、龍虎紋尊以及天亡簋等商周時期的國之重器。此外還有中國國家博物館近年來新入藏的青銅器精華，如子龍鼎、鄂監(jiān)簋、衛(wèi)簋、射壺、秦公壺、楚王鼎、王子臣俎等重要器物，還有一些是多年未展出或者從未展出的精品。

此次展覽突破了青銅器展覽的傳統(tǒng)模式，首次從科學(xué)考古學(xué)的角度，向觀眾展示中國古代青銅器的探索視角和科研成果。盡管在不同歷史時期，學(xué)者對青銅器研究的側(cè)重點不同，綜觀來說，不外乎五個關(guān)鍵字：形、花、銘、工、皮。以單字稱名研究分類，頗有以往古器物學(xué)的意味。若以科學(xué)考古學(xué)視角來看，則分別對應(yīng)造型藝術(shù)、裝飾紋樣、銘文書法、冶鑄工藝、腐蝕機理五大研究角度，這也構(gòu)成本次展覽的結(jié)構(gòu)框架。形、花、銘，即造型藝術(shù)、裝飾紋樣、銘文書法這三門考古傳統(tǒng)，在漫長的青銅器研究史上成就顯著，是窺見青銅時代社會風(fēng)貌的常規(guī)門徑。工與皮，即冶鑄工藝、腐蝕機理這兩門自然科學(xué)，在本次展覽中被等量齊觀地引作解讀手段，意在揭示青銅器由誕生至今日的生命歷程。

中國的青銅時代從公元前兩千年左右開始，歷經(jīng)夏、商、西周、春秋時期，大約經(jīng)歷了十五個世紀(jì)。春秋晚期是鐵器時代的初期，但新的生產(chǎn)力時代到來并未導(dǎo)致青銅工業(yè)立即衰退，反而因生產(chǎn)技術(shù)普遍提高，促使青銅器冶鑄再度綻放，因此戰(zhàn)國時期乃至兩漢時期，仍可見青銅器的輝煌。宏觀來看，青銅器的發(fā)展史大約可劃分四個時期： 育成期（夏代至商代中期，公元前21世紀(jì)——前13世紀(jì)） 鼎盛期（商代晚期至西周早期，公元前13世紀(jì)——前11世紀(jì)） 轉(zhuǎn)變期（西周中期至春秋早期，公元前11世紀(jì)末——前7世紀(jì)上半葉） 更新期（春秋中期至兩漢時期，公元前7世紀(jì)下半葉——公元3世紀(jì)初）。展覽也以此四期對展品進行宏觀斷代，意在引導(dǎo)觀眾不拘泥于朝代史，而著眼于青銅器自身的發(fā)展脈絡(luò)。

青銅器的造型藝術(shù)與其功能密切相關(guān)，因功能決定器物的外形。以功能而論，青銅器可劃分為食器、酒器、水器、量器、樂器、兵器、工具、車馬器等幾大類，各類下又綴以數(shù)個至十?dāng)?shù)個品種，可謂蔚然大觀。展覽“形”部分不贅述青銅器的造型分類，而甄選若干形態(tài)風(fēng)格精絕于時代者，旨在展示青銅器發(fā)展幾個時期中獨領(lǐng)風(fēng)騷的藝術(shù)珍品。

裝飾紋樣是時代精神的投影，與造型藝術(shù)一樣，它透析出人們的審美情趣和意識形態(tài)。中國青銅器的發(fā)展史漫長，裝飾紋樣十分豐富，總體上來看，主要包括幾類：龍紋、鳳紋（想象中的瑞獸紋樣）、魚紋、虎紋（現(xiàn)實中的動物紋樣）、竹編紋、花形紋（貼近生活的植物紋樣）、雷紋、云紋（高度重復(fù)的幾何紋樣）、竊曲紋、重環(huán)紋（從其他紋樣中解構(gòu)和重構(gòu)的藝術(shù)紋樣）、虎食人紋、攻戰(zhàn)紋（帶有情境的敘事紋樣）。展覽“花”部分展出的青銅器輕造型而重裝飾，意在反映具有典型時代風(fēng)貌的裝飾紋樣，并解讀紋樣的思想內(nèi)涵。

青銅器銘文的研究，有深遠的歷史背景，是青銅器研究的重要構(gòu)成。一方面，青銅器銘文因具有豐富的史料價值而顯得極為珍貴；另一方面，銘文是當(dāng)時語言的載體，保存了大量的文字學(xué)、音韻學(xué)、訓(xùn)詁學(xué)資料，故十分重要。由于我國的學(xué)術(shù)界素來保有重視典籍的優(yōu)良傳統(tǒng)，經(jīng)過對銘文長期的研究，已然形成了一門獨立的學(xué)科——銘辭學(xué)。更值得一提的是，青銅器銘文也是書法的載體，成為書法藝術(shù)的重要組成部分?！般憽眴卧⒆愠尸F(xiàn)青銅器銘文的發(fā)展脈絡(luò)，包括銘文內(nèi)容和書法藝術(shù)兩個方面。

單就研究起源而論，青銅器研究中保存最早的記載來自于冶鑄工藝一門。大約成文于春秋時期的《周禮?考工記》一篇，記錄了當(dāng)時鐘鼎、斧斤等不同門類的合金成分配置。但其銅、錫配置比例工整，對時令的溫濕差異也缺乏詳盡考量，尚難從科學(xué)角度讓人信服。加之現(xiàn)今考古所得青銅器入土千年，腐蝕程度各不相同，也難以通過現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)準(zhǔn)確還原當(dāng)時的合金比例。與合金成分研究所遇的客觀窘境不同，范鑄工藝研究是近些年依托自然科學(xué)對青銅器研究的重要視角，并因鑄銅作坊及其中大量模、范等遺物的考古發(fā)現(xiàn)而成就顯著。通過陶模、陶范及豐富的青銅器遺珍，目前大體廓清了青銅器范鑄工藝幾次重要的技術(shù)演進。這幾次冶鑄工藝的革新，與形、花、銘這三門藝術(shù)的變革密切相關(guān)，也符合“藝術(shù)發(fā)展高度依托于科技發(fā)展高度”這一客觀規(guī)律。這也是本次展覽立意構(gòu)成此單元的主要目的，即通過冶鑄工藝解讀青銅器藝術(shù)，使造型、紋樣、銘文之美的釋讀不至虛無縹緲。此外，青銅器的裝飾工藝也是冶鑄工藝的重要組成部分。恰當(dāng)?shù)难b飾工藝應(yīng)用，為一些造型藝術(shù)、裝飾紋樣、銘文書法平實的青銅器畫龍點睛，使其躍為獨絕于時代的藝術(shù)珍品?！肮ぁ眴卧矎母黝愌b飾工藝的角度展示一些青銅器藝術(shù)品中的翹楚。

長久以來，青銅器腐蝕機理的研究成果被用作為文物保護的重要手段。但若從解讀青銅器內(nèi)涵的視角來看，如果說通過冶鑄工藝的研究可以窺見青銅器的誕生過程，那么腐蝕機理的研究則能夠揭示其誕生后的生命歷程。青銅器被鑄成后，或作為陪葬器入土埋藏；或作為廟堂禮器、生活用器進行陳設(shè)，歷經(jīng)人事變故，終又埋入地府。因埋藏環(huán)境各不相同，歷經(jīng)千年重見天日，這些原本成分相近的青銅器卻顯現(xiàn)出不盡相同的表象。究其根本，腐蝕機理的多樣性導(dǎo)致了表面銹蝕的差異。以研究角度來說，腐蝕機理涉及的范圍廣博、成因復(fù)雜。若試圖從展覽的角度揭示這一學(xué)科的成就，有很大的難度?！捌ぁ眴卧慕庾x視角，則更多立足于腐蝕表象，通過一些斑駁陸離的樣品，打破“青銅器因呈現(xiàn)青灰色而得名”這一常規(guī)誤解，解讀它們各不相同的生命途程。
本次展覽是國家博物館青銅精品在深圳的一次華麗亮相，展覽持續(xù)至3月31日，也是新春之際的一份藝術(shù)賀禮。

文、圖/國家博物館