2018年11月5日，作為上海玻璃博物館“退火”項(xiàng)目本年度受邀藝術(shù)家，劉建華個(gè)展“物鏡”于博物館最新改建的當(dāng)代藝術(shù)空間向公眾開放，展覽呈現(xiàn)全新創(chuàng)作的作品。展覽包含三件/組最新完成的玻璃材質(zhì)裝置，作品以有機(jī)的空間邏輯貫穿整個(gè)二樓空間?？臻g呈現(xiàn)半開放狀態(tài)引入窗外的自然流動(dòng)，裝置的壓抑感以及皮膚感知的四季變換都成為展覽場(chǎng)域的一部分，引發(fā)參觀者從視覺(jué)、聽覺(jué)、觸覺(jué)到心理層面的共通和思考，追問(wèn)個(gè)體與日常的聯(lián)系，重置和打破習(xí)以為常的既定概念。

三件作品分別被展示在相互連通的兩個(gè)展廳里。與空間的鏈接成為此次展覽的重要維度，藝術(shù)家自展覽籌備伊始，便有意識(shí)地通過(guò)多種方式與展覽空間建立并保持緊密的關(guān)系，讓展覽的籌備和布展過(guò)程也成為了展覽的一部分。劉建華將展覽空間的特點(diǎn)和玻璃的特點(diǎn)相結(jié)合，將觀眾的感官經(jīng)驗(yàn)從視覺(jué)延伸至聽覺(jué)、觸覺(jué)。

作品《碑》以其龐大的體量和令人感到警醒的血紅色外觀向觀眾營(yíng)造了一股迎面撲來(lái)的肅穆和壓迫感，與之形成鮮明對(duì)比的則是相通的另一展廳里暗潮涌動(dòng)下的喧囂、壓抑和不安。在第二個(gè)展廳里腳下無(wú)規(guī)律的“咯吱、咯吱”的聲音將和安靜的第一展廳形成明顯的反差；聲音提醒著觀眾，他們正身處一個(gè)陌生領(lǐng)域。這一展廳中央放置的《黑色的形體》由玻璃、水泥混雜制成的書形墻組成，每堵書形墻的高度高達(dá)2.5米，厚度可達(dá)將近半米。三堵書形墻組成的龐然大物赫然佇立在觀眾面前，阻礙著觀眾的前行，在危機(jī)四伏的氣氛上又為觀眾增添了一層心理壓力。以展廳外墻為依托的《呼吸的風(fēng)景》則進(jìn)一步推進(jìn)了觀眾在體感上的壓迫感和不確定性，將彌散在這一場(chǎng)域中的復(fù)雜情緒推向頂點(diǎn)。

在《碑》、《黑色的形體》和《呼吸的風(fēng)景》這三件作品中，藝術(shù)家全部使用玻璃作為原材料進(jìn)行創(chuàng)作。作為重要的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家，長(zhǎng)久以來(lái)，劉建華以使用陶瓷進(jìn)行創(chuàng)作而為人熟知。他時(shí)常以日常用品或抽象的形態(tài)為創(chuàng)作原型，在看似平淡的表面之下反思當(dāng)下社會(huì)和生活的問(wèn)題。劉建華的作品視覺(jué)效果輕盈，但實(shí)則卻堅(jiān)硬又脆弱。玻璃與陶瓷雖然具有看似截然不同的形態(tài)和性質(zhì)，但是在劉建華看來(lái)，它們都與自然界的物質(zhì)息息相關(guān)。首次大規(guī)模使用玻璃進(jìn)行創(chuàng)作，延續(xù)了劉建華對(duì)材料的敏感性，同時(shí)可窺見(jiàn)其長(zhǎng)期創(chuàng)作生涯的線索和脈絡(luò)。

“打碎”是劉建華早期進(jìn)行陶瓷創(chuàng)作時(shí)采用的方法，在這次展覽中，他將源自陶瓷的創(chuàng)作手段在碎玻璃上進(jìn)行嘗試，在未知的領(lǐng)域?qū)嶒?yàn)藝術(shù)語(yǔ)言的互通性。同時(shí)，劉建華有意打破人們對(duì)于玻璃這一隨處可見(jiàn)的日常物品的既定認(rèn)知，在玻璃材料上“附著”瑕疵和深色，“打碎”玻璃的透明感。雖然使用玻璃，但藝術(shù)家希望觀眾在作品中“看不到”玻璃，他特別選擇用血紅色和黑色創(chuàng)作作品《碑》和《黑色的形體》及《呼吸的風(fēng)景》。當(dāng)原本晶瑩剔透的玻璃被消磨掉光澤，藝術(shù)家便實(shí)現(xiàn)了呈現(xiàn)玻璃另一面的愿望。就這樣，劉建華在此次的實(shí)踐中不斷挑戰(zhàn)著觀眾的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)和既定認(rèn)知，嘗試開啟參觀者全新的感覺(jué)體驗(yàn)和思維路徑。

事實(shí)上早在2000年劉建華就開始了與“玻璃”的對(duì)話，當(dāng)時(shí)他曾經(jīng)考慮過(guò)用玻璃作為雕塑媒介，并進(jìn)行了一系列實(shí)驗(yàn)，2006年時(shí)他著手進(jìn)行了以玻璃為原材料的小規(guī)模創(chuàng)作嘗試。而在“退火”項(xiàng)目于2015年剛起步時(shí)，上海玻璃博物館館長(zhǎng)張琳、項(xiàng)目藝術(shù)總監(jiān)李力就與劉建華進(jìn)行過(guò)關(guān)于這一項(xiàng)目的討論，在多方因素的促成下，今年劉建華正式接受邀請(qǐng)開始“退火”創(chuàng)作。在年初開始全面籌備展覽時(shí)他首先對(duì)玻璃進(jìn)行了全面的研究和分析，在劉建華看來(lái)，玻璃作為一種成熟的材料，它的復(fù)雜性并不在于工藝層面，而是在于材料與作品間的關(guān)系，創(chuàng)作概念與實(shí)施的可能性之間的平衡因此尤為重要。

這次使用玻璃進(jìn)行創(chuàng)作，對(duì)于劉建華而言，是藝術(shù)家創(chuàng)作生涯中重要的經(jīng)歷，不但延續(xù)了長(zhǎng)期的創(chuàng)作線索，同時(shí)又試圖在個(gè)人藝術(shù)語(yǔ)言體系中尋找出新的角度和突破。正如藝術(shù)家所說(shuō)，“人們?yōu)榭床坏降谋税抖^進(jìn)，而韌勁是支撐著走下去的內(nèi)核動(dòng)力。”當(dāng)藝術(shù)家所面臨的最大挑戰(zhàn)即是對(duì)自己的挑戰(zhàn)時(shí)，內(nèi)心用以回應(yīng)未知的好奇和堅(jiān)持便成為了藝術(shù)家敢于突破和實(shí)驗(yàn)的根基。

展覽將展至2019年5月31日。

圖、文/上海玻璃博物館
編/藝訊網(wǎng)