劉麗萍1987年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系并留校任教，1990年參加“女畫家的世界”展覽，以《地支》等一批油畫而嶄露頭角，展示了新的氣象和創(chuàng)作上的自如與自在的狀態(tài)。劉麗萍是一位善于觀察生活的藝術(shù)家，從上世紀(jì)90年代開(kāi)始，她的作品以土地川澤丘陵，衍沃原隰的大地上的諸種生命形態(tài)為藝術(shù)表現(xiàn)對(duì)象，扎根于大地，體現(xiàn)出隨順眾生、尊重眾生的情懷，充滿了對(duì)自然生命的敬意。劉麗萍敏感于時(shí)代的問(wèn)題，而提問(wèn)的方式不張揚(yáng)，不夸張，沒(méi)有國(guó)際大都會(huì)的摩登和紛沓嘈雜，而是俯首于大地，從他人不著意處入手，內(nèi)求深掘，在好似不經(jīng)意間散發(fā)出最本質(zhì)的東西，從而拾得無(wú)限自然和生機(jī)，正如莊子云：“無(wú)聲之中，獨(dú)聞和焉?！眲Ⅺ惼颊侵庥谠趥€(gè)人建構(gòu)的藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域里不斷進(jìn)行探索，不斷完善藝術(shù)語(yǔ)言，從而使作品內(nèi)在地完整和厚重起來(lái)，積淀出自己的世界，以期達(dá)到與現(xiàn)實(shí)深度的對(duì)應(yīng)、貼切、自然與和諧。劉麗萍和她的同時(shí)代人們共同置身于社會(huì)變革轉(zhuǎn)型與藝術(shù)發(fā)展的浪潮中，既是見(jiàn)證者，又是參與者，她說(shuō)“不斷探索、不斷創(chuàng)新是我始終不渝的追求”。
1990年的深冬，劉麗萍偶遇暮色中的圓明園，斷霞半空下荷塘百態(tài)橫生、燦然在目，從荷梗的挺立，從滿池的金碧，從厚重的頹垣殘壁，從凝固的歷史時(shí)空中層層推進(jìn)，自然、時(shí)空、萬(wàn)物在金黃色的夕陽(yáng)下交織、疊加而融成一片。那鏗鏘而凝重的景象定格在劉麗萍的腦海中，抵達(dá)心靈最深處，擺脫喧囂與虛浮的生命狀態(tài)，在一池荷梗的穿插錯(cuò)落之中欣慰地感受著四季和生命，在圓明園的殘壁斷瓦中感受歷史精神的滄桑和激揚(yáng)，找到生命存在的底蘊(yùn)，生成了一個(gè)極富生命力的概念和意象。1993年她創(chuàng)作了油畫《秋荷》參加第三屆中國(guó)油畫雙年展，獲得了銅獎(jiǎng)；2001年版畫《荷跡》獲得全國(guó)版畫年會(huì)獎(jiǎng)和首屆中國(guó)絲網(wǎng)版畫展；2007年在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦了名為《荷境》的個(gè)展；2009年到2014年先后完成了以《荷境》《荷映》《荷靜》《荷影》為題的，包括油畫、絲網(wǎng)版畫和水墨等等的系列創(chuàng)作。情之所鐘，都成妙諦，荷塘如復(fù)調(diào)般回旋，成為劉麗萍藝術(shù)上的一道生命之痕。
從劉禹錫的《愛(ài)蓮說(shuō)》到朱自清的《荷塘月色》，從八大的墨荷水禽到周思聰?shù)撵o寂清涼，詩(shī)文書畫，幾成絕唱。荷的花可供欣賞，荷的葉實(shí)可藥食兼用，而“中通外直，不蔓不枝”的棕褐色荷梗，縱溝深淺，刺狀凸起，廣布于南北大地，雖可理氣寬胸，通氣舒筋，卻少人問(wèn)津看似無(wú)用，然而“無(wú)用之用是為大用”，恰恰成就了滿塘荷梗的逍遙自在，進(jìn)入藝術(shù)視野而得其大用。映日荷花是生命之美，是生命釋放的造化能量，滿塘荷梗同樣是起心動(dòng)念的、“知道”的杰作，劉麗萍借此創(chuàng)造了自己的心印。
應(yīng)該說(shuō)，秋冬的荷塘是劉麗萍的舞臺(tái)，一片空白隨她經(jīng)營(yíng)，看似自然的凌亂，卻有著獨(dú)具的匠心。她以“目所綢繆”的觀察視點(diǎn)利用空間、駕御空間和發(fā)揮空間效應(yīng)，畫面中梗梗相承俱有情勢(shì)與意態(tài)，仿佛是人世間的賓朋雜坐，交相應(yīng)接，聲色味觸的氣息烘托出多樣的景致，將現(xiàn)代繪畫中點(diǎn)、線、面的構(gòu)成與寫意的文脈有機(jī)結(jié)合，彰顯了內(nèi)心的淡定與從容，于是滿池荷埂成為自然吐納和萬(wàn)物精神聚積的交點(diǎn)和處所，充滿了詩(shī)意與生機(jī)。
《荷跡》與《荷靜》都是以密見(jiàn)長(zhǎng)，透過(guò)荷梗點(diǎn)線的筆意顧盼，朝向偃仰，使畫面富有了變化和距離感，顯示出氣度雍雍而不寒儉和輕浮。筆意元素間的穿插向背，揖讓補(bǔ)空，構(gòu)成畫面映帶得宜，虛實(shí)相生所需要的整體美。同時(shí)劉麗萍將荷?；《鹊淖兓D(zhuǎn)化為力的美學(xué)結(jié)構(gòu)，排線向上的生長(zhǎng)力與向下的重力，達(dá)到了一種力的平衡；而夾雜其間的微妙變化的曲線軌跡則強(qiáng)化深層內(nèi)部節(jié)奏，激發(fā)出旺盛的生命活力。
在《荷影》與《荷映》中，劉麗萍更注重的是剪裁取舍，疏密排疊所形成的陰陽(yáng)明暗、高下起伏、黑白虛實(shí)的整體布局和形斷意連、起承轉(zhuǎn)合的呼應(yīng)關(guān)系。花、葉、梗以墨色線條分割畫面的虛實(shí)空間，疏而不離，起伏照應(yīng)，形勢(shì)不相隔絕而內(nèi)蘊(yùn)著大自然的節(jié)奏與和諧，行云流水而無(wú)堆砌之累，形成動(dòng)勢(shì)中的平衡與美感，力圖鋪排的是俯仰自得的音樂(lè)化了的中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的字法、章法和篇法。
劉麗萍以色調(diào)述說(shuō)著荷的歲月與故事。在《夏荷》與《青荷》中，幽深暗郁的玄青碧池中集聚了青翠、青碧、丁香色和竹青色的浮萍，映襯著兩朵鵝黃蕊的白蓮，以光色的反差對(duì)比互襯，產(chǎn)生著流動(dòng)的張力與平衡，令人浮想與感慨。《秋荷》中飽滿的紅色枯蓬卻似含苞待放，荷梗與枯蓬的線形關(guān)系在逆入與回收中發(fā)力，形成無(wú)垂不縮、無(wú)往不收的引書入畫的奧妙，線的不同力道構(gòu)成的形狀或照應(yīng)、或勾連、或貫通，線還通過(guò)凝重的紅色的深淺厚薄的變化而產(chǎn)生了筆斷意連的效果，也就具體體現(xiàn)了含蓄雋永的傳統(tǒng)美學(xué)。
劉麗萍的創(chuàng)作中既有《荷境》《荷映》這樣的絲網(wǎng)全景，也有《荷靜》這樣的油畫截景，以及《寫荷》二聯(lián)畫組合和《墨荷》這樣的寫意斷景，展現(xiàn)了“枝葉橫斜影深淺，枯蓬漂浮笑冬風(fēng)”的畫意盎然，沒(méi)有刻意的簡(jiǎn)、繁，似乎水到渠成，信筆而來(lái)，與小李“留得枯荷聽(tīng)雨聲”有著異曲同工之妙。劉麗萍還創(chuàng)作了一批水墨《墨荷》，更是隨心所欲的成果。水墨蘊(yùn)積的背景飄蕩聚合著一股混沌之氣，一枝枝枯蓬橫空出世支撐著攪人的活力，兩三荷梗、數(shù)點(diǎn)殘葉倚側(cè)相伴，萬(wàn)物凝固的靜穆與潛流中的動(dòng)勢(shì)與變幻產(chǎn)生了流動(dòng)之美。
劉麗萍以具體的荷塘為對(duì)象，流連玩味并不斷充實(shí)于它的秩序、節(jié)奏、色相和幻化中，將客觀的自然實(shí)景與主觀的生命情愫交融互滲，幻化和影映出多樣的美與詩(shī)境，成就一個(gè)淵然而深、風(fēng)流蘊(yùn)藉的藝術(shù)靈境。以“詩(shī)者天地之心”映現(xiàn)出山川大地的宇宙詩(shī)心；以深情冷眼，求其幽意所在。于是在“群籟雖參差，適我無(wú)非新”的歷史語(yǔ)境中把握題材的脈搏，進(jìn)入看荷是荷的境界，凝練出五言詩(shī)的力量。劉麗萍以創(chuàng)作的想象力和創(chuàng)造力，以微妙的心靈的體察，以精神涵養(yǎng)的培植，以不同的凝視寂照與心靈詮釋，不斷地補(bǔ)白和重構(gòu)，看上去是重寫，但每次都有新發(fā)現(xiàn)。她拓寬了一條自己與現(xiàn)實(shí)對(duì)應(yīng)的道路，力圖把握住世界生命萬(wàn)千形象里最深的節(jié)奏的起伏。
大自然是偉大的藝術(shù)家，藝術(shù)家的靈感來(lái)自大自然，劉麗萍鐘情于大地上的一切，《莊稼地》在半坡的視角俯視大地，遠(yuǎn)景的層層無(wú)際縱橫交錯(cuò)的農(nóng)田，近景蔬果蔓葉，枝蔓叢生，叢叢疊疊的線鋪排，施以淡淡的色彩?！渡呈癁穭t如緊鑼密鼓般地堆疊出或大或小或圓或方的萬(wàn)千石塊，執(zhí)著而坦蕩。無(wú)論田埂、蹣跚小道、古木、蒼藤、葦草、農(nóng)田，一微塵，一掊土，無(wú)論溝壑縱橫、崎嶇泥濘、云煙縹緲，都是歲月的變遷，四季的榮枯，人生的百態(tài)，更是對(duì)生命力的謳歌。
劉麗萍的筆下不僅有夕陽(yáng)下的荷塘系列，還有冬雪皚皚下的林木枝芽，大自然的歌者已經(jīng)休眠，但仍然可以聽(tīng)到不休眠的琮琮琴聲，在劉麗萍的畫面中萬(wàn)物沒(méi)有凋殘，而只是冬藏的積蘊(yùn)?！堆┑亍?、《早春》里雖然是滿地的厚雪覆蓋著大地，彌漫著雪的嚴(yán)峻和妖嬈，但畫面的一隅可見(jiàn)積雪欲融待融，大地向外張望，萬(wàn)物自有生命本能和生活意向，冬雪正是為著不飄零的生命而來(lái)的，正所謂“白日不到處，青春恰自來(lái)。苔花如米小，也學(xué)牡丹開(kāi)”。畫面中大篇幅的留白顯現(xiàn)出一種空寂的力量，白雪之下覆蓋著新的生命，等待的是春的一抹新綠?！逗邵E》里冬雪荷梗的下面是積蘊(yùn)的生命，是冬至春遠(yuǎn)乎的期待。劉麗萍仰觀俯察，仿佛在以自然的節(jié)候和萬(wàn)物展示時(shí)光與歲月，達(dá)到通徹與安寧，迎接來(lái)年的豐腴、繁華與生機(jī)。她所繪出的是有我之境中心靈所直接領(lǐng)悟的物態(tài)天趣、造化和心靈的凝合，她以自己的藝術(shù)語(yǔ)言靈動(dòng)了畫面。
說(shuō)到創(chuàng)作體會(huì)，劉麗萍只有簡(jiǎn)單的一句“這是歲月的積累，也是知識(shí)的積淀?！辟|(zhì)樸之美是與心靈融合在一起的從容寧?kù)o，這是沒(méi)有凸出的橫斷的，卻有深情遠(yuǎn)意，讓人在這種深和遠(yuǎn)的意境中，暫時(shí)突破人世間的各種局限，而通向微茫綿邈、物我皆忘之美，使生命隨著美的從容而從容，隨著美的寧?kù)o而寧?kù)o，窺尋中國(guó)藝術(shù)的人生。
無(wú)論水墨人體，套色木刻風(fēng)景，絲網(wǎng)人情風(fēng)物，劉麗萍都能以多種繪畫手段予以表現(xiàn)，她可以《墨荷》的中國(guó)意象命名油畫創(chuàng)作，她可以絲網(wǎng)的通透呈現(xiàn)水墨淋漓，她游刃于版畫、油畫、水墨的不同材質(zhì)和語(yǔ)言。不難看到，當(dāng)代許多有影響力的藝術(shù)家具有版畫訓(xùn)練的背景，他們有著學(xué)院嚴(yán)格的學(xué)術(shù)積淀，在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中表現(xiàn)出極強(qiáng)的創(chuàng)作能力和適應(yīng)性，探索將版畫材料的語(yǔ)言轉(zhuǎn)換成當(dāng)代藝術(shù)或綜合藝術(shù)的語(yǔ)言的多元可能性。劉麗萍也敏感于對(duì)材料的感覺(jué)和轉(zhuǎn)換性。大學(xué)時(shí)期，劉麗萍在絲網(wǎng)版畫中吸收套色木刻的藝術(shù)特點(diǎn)，產(chǎn)生了與以往不同的藝術(shù)特質(zhì)。教學(xué)中，又將油畫創(chuàng)作的體會(huì)融入到版畫創(chuàng)作中，形成版畫作品的新的韻味和內(nèi)涵。2004年前后，她還嘗試水墨的寫生創(chuàng)作，探究紙張媒材的運(yùn)用，進(jìn)而探索中西繪畫之優(yōu)長(zhǎng)，形成多樣的、復(fù)雜的藝術(shù)形式的交融，于是無(wú)論水墨、油彩、絲網(wǎng)等等，而這多元的手段鋪張出的卻是心中的意象，感悟的是藝術(shù)的天趣、天機(jī)、生命能量和魅力。
從90年代至今的荷塘題材的堅(jiān)守，到新世紀(jì)以來(lái)的媒材轉(zhuǎn)換，劉麗萍都在創(chuàng)作中發(fā)展，在借鑒中轉(zhuǎn)化，不停頓地探索，拓展創(chuàng)作生命，擴(kuò)張了樸素與力量的蘊(yùn)涵，形成了風(fēng)格上的平淡自然而內(nèi)蘊(yùn)生命力，也體現(xiàn)藝術(shù)家的主題關(guān)懷與文化自覺(jué)。從上個(gè)世紀(jì)的80年代至今，劉麗萍滋養(yǎng)于中央美術(shù)學(xué)院的厚重積累和前輩的指引，擁有了一種標(biāo)準(zhǔn)、尺度和規(guī)矩，讓她作為個(gè)體的藝術(shù)創(chuàng)作豐厚結(jié)實(shí)，更能把藝術(shù)的生命嵌在自然時(shí)空的秘密花園中，彰顯出了意義。
石濤說(shuō)，“畫皆是動(dòng)乎意，生乎情……，發(fā)乎文章以成變化規(guī)模?！弊鳛樗囆g(shù)家，劉麗萍敏感于所見(jiàn)所聞，將所聞所感以問(wèn)題意識(shí)表達(dá)出來(lái)，在時(shí)間空間的維度中融入對(duì)人性的體察。不僅僅關(guān)注于歷史的長(zhǎng)度，更在闊度、高度和深度的多元維度上有所拓展與發(fā)現(xiàn)。我們期待也相信她有更好的成就。
藝術(shù)家簡(jiǎn)歷：
劉麗萍，1987年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系獲學(xué)士學(xué)位并留校任教，1996年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系獲碩士學(xué)位。現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院版畫系教授、碩士生導(dǎo)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)版畫院研究員。
個(gè)展：
1992年，劉麗萍作品展，中央美院畫廊
2002，Per Wedges Lotus——?jiǎng)Ⅺ惼甲髌氛梗聡?guó)漢堡
2007，荷境——?jiǎng)Ⅺ惼祭L畫作品展，中央美院美術(shù)館
2008，劉麗萍藝術(shù)二十年作品展，德國(guó)阿莎芬堡久久畫廊
聯(lián)展：
1990 女畫家的世界 中央美院美術(shù)館
1995 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的女性方式 北京首都博物館
1995 中國(guó)現(xiàn)代油畫展 從現(xiàn)實(shí)主義到現(xiàn)代主義 比利時(shí)
1996 油畫“青玉米”入選首屆中國(guó)油畫學(xué)會(huì)展，北京中國(guó)美術(shù)館
1997 自我與社會(huì)——中國(guó)當(dāng)代女藝術(shù)家作品展，Artemisia 畫廊，美國(guó)芝加哥
1998 《半邊天 》 中國(guó)的女藝術(shù)家們，德國(guó)波恩婦女博物館
2003 “人體系列”參加《開(kāi)放的時(shí)代》，北京中國(guó)美術(shù)館
2009 版畫“荷境”入選中華人民共和國(guó)成立６０周年作品展，北京中國(guó)美術(shù)館
2010 版畫“荷映”“荷影”參加中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院教師作品展，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館
2013 版畫“女人體”參加CAFA教師作品展，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，被中央美院美術(shù)館收藏
2015 “一花一世界，一羽一意境”春來(lái)花開(kāi)——當(dāng)代中國(guó)花鳥(niǎo)畫邀請(qǐng)展，北京新水墨意象館
2015 “匯聚與擴(kuò)散”國(guó)際大師版畫作品展—首篇 上海Tata Coffeey 一 三層展區(qū)
2015 對(duì)“畫”大師：中央美術(shù)學(xué)院中青年藝術(shù)家對(duì)“畫”館藏齊白石，石家莊美術(shù)館
獲獎(jiǎng)：
1993年，油畫《秋荷》獲中國(guó)油畫雙年展——學(xué)院獎(jiǎng)，中國(guó)美術(shù)館
1995年，油畫《金玉米》獲第三屆中國(guó)油畫年展——銅獎(jiǎng)，中國(guó)美術(shù)館
1999年，版畫《舊墻、舊屋、新垃圾》獲魯迅版畫獎(jiǎng)，青島
2001年，版畫《荷跡》獲全國(guó)版畫年會(huì)獎(jiǎng)，廣西藝術(shù)學(xué)院
2001年，版畫《荷跡》獲首屆中國(guó)絲網(wǎng)版畫展——優(yōu)秀獎(jiǎng)，中央美院美術(shù)館
作品先后發(fā)表于《美術(shù)》、《中國(guó)藝術(shù)》、《東方藝術(shù)》和《版畫年鑒》等雜志。出版《劉麗萍作品集》、《劉麗萍作品選》。作品為中國(guó)美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、中國(guó)婦女博物館、深圳美術(shù)館、英國(guó)大英圖書館木版基金會(huì)、德國(guó)路德維希博物館、悉尼大學(xué)美術(shù)館、世界銀行總部等機(jī)構(gòu)收藏。
張鵬 博士，中央美術(shù)學(xué)院教授，學(xué)報(bào)《美術(shù)研究》副主編、副主任，中央美術(shù)學(xué)院絲綢之路藝術(shù)研究協(xié)同創(chuàng)新中心副主任兼秘書長(zhǎng) 100102
