庫(kù)勒-慕勒美術(shù)館座落在荷蘭奧特洛（Otterlo)的霍格費(fèi)呂沃國(guó)家公園（National Park De Hoge Veluwe）中，得名于創(chuàng)始人海倫?庫(kù)勒-慕勒（Helene Kroller-Müller，1869-1939），她在1888年嫁給后來執(zhí)掌她父親公司W(wǎng)m.H.Müller &Co.的安東?庫(kù)勒(Anton Kroller)。1905年左右，海倫與女兒參加了布萊摩爾（H.P. Bremmer）開設(shè)的藝術(shù)鑒賞課程學(xué)習(xí)后，海倫深受啟發(fā)并開始收藏藝術(shù)品。1907年，她收藏了第一件藝術(shù)品保羅?高更（Paul Gabriel)的繪畫《風(fēng)景畫中的火車》(Train in Landscape)。這段時(shí)期，布萊摩爾每周都會(huì)登門拜訪海倫甚至開始成為她的私人收藏顧問，布萊摩爾也因此經(jīng)常流連荷蘭國(guó)立和國(guó)際性的拍賣行，藝術(shù)家工作室和藝術(shù)交易商為海倫搜尋藏品。在布萊摩爾的幫助下，海倫的收藏成長(zhǎng)迅速并在數(shù)年之中就成為當(dāng)時(shí)除梵高家族之外梵高作品最大規(guī)模的私人藏家，在海倫的有生之年，她收藏了約11500件藝術(shù)品。除布萊摩爾之外，建筑師亨利?凡?德?維爾德（Henry van de Velde）也是海倫的顧問，正是他促使海倫得以在1922年購(gòu)得喬治?修拉(Geroges Seurat)作品《喧囂舞》(Le Chahut),這也是她最后一件重要收藏。
海倫?庫(kù)勒-慕勒購(gòu)置這些藝術(shù)品的經(jīng)費(fèi)均來自于她丈夫負(fù)責(zé)經(jīng)營(yíng)的公司資金。后來公司受經(jīng)濟(jì)危機(jī)影響岌岌可危以至這對(duì)夫妻在霍格費(fèi)呂沃的房產(chǎn)和藝術(shù)收藏都面臨易主的可能。為了保持藏品的完整性，1935年海倫將她收藏的所有藝術(shù)作品捐獻(xiàn)給荷蘭政府，條件是政府需要在其寓址興建美術(shù)館并展出其捐獻(xiàn)的所有藝術(shù)藏品。海倫的“美術(shù)館-家”（museum-home)的夢(mèng)想在1938年終于得以實(shí)現(xiàn)，這一年由建筑師亨利?凡?德?維爾德（Henry van de Velde）設(shè)計(jì)的庫(kù)勒?穆勒國(guó)立美術(shù)館正式開放，海倫成為美術(shù)館的第一任館長(zhǎng)直至1939年去世。過去的幾十年間，美術(shù)館經(jīng)歷了幾次擴(kuò)建：1953年增加的美術(shù)館側(cè)翼成為雕塑畫廊，1970-1977年之間由維姆?奎斯特（Wim Quist）設(shè)計(jì)的另一個(gè)美術(shù)館側(cè)翼用來展出不斷增加的現(xiàn)代雕塑藏品。
海倫?庫(kù)勒-穆勒經(jīng)歷了藝術(shù)流派風(fēng)起云涌的時(shí)代，她見證了表現(xiàn)主義、立體主義、未來主義、風(fēng)格派等藝術(shù)流派的更迭。1925年海倫?庫(kù)勒-穆勒私人出版了《關(guān)于現(xiàn)代繪畫藝術(shù)發(fā)展諸多問題的思考》(Observations on Issues in the Development of Modern Painting)一書，并在書中明確了交替影響藝術(shù)發(fā)展的兩個(gè)運(yùn)動(dòng):“現(xiàn)實(shí)主義”(realism)與“理想主義”(idealism)，兩者都是基于現(xiàn)實(shí)觀察，她認(rèn)為歸入現(xiàn)實(shí)主義者的藝術(shù)家們著重觀察透視以及光影和色彩的影響，相比較而言，理想主義者們傾向于將形式抽象化并呈現(xiàn)他們“理想”的現(xiàn)實(shí)。1933年海倫?庫(kù)勒-穆勒曾寫到：“收集構(gòu)成這些收藏的部分目的在于展示證明抽象藝術(shù)并非無(wú)法逾越而是一直存在的。這也是為什么觀者可以在這里看到經(jīng)典和新銳作品并置展出的原因。我想以經(jīng)典作品來支持新銳作品理應(yīng)存在的權(quán)利?！睆膸?kù)勒穆勒美術(shù)館的藏品中可洞悉她的收藏理念，由庫(kù)爾貝（Courbet）、柯羅（Corot）、多比尼（Daubigny）、方丹-拉圖爾（Fantin-Latour）、米勒（Millet）創(chuàng)作的作品體現(xiàn)了“現(xiàn)實(shí)主義”，而雷東（Redon）、修拉（Seurat）、塞尚（Cezanne）、畢加索（Picasso）、布拉克（Braque）、格里斯（Gris）、萊熱（Leger）、范?德?雷克（Van der Leck）及蒙德里安（Mondriaan）的作品則代表了“理想主義”。
海倫?庫(kù)勒-穆勒的個(gè)人最愛是梵高（Vincent Van Gogh)，因此梵高的作品也構(gòu)成了她所有藏品的核心，“他的價(jià)值不是體現(xiàn)在他的表達(dá)方式和技巧中，而是體現(xiàn)在他的人性之偉大而嶄新之中。他創(chuàng)造了現(xiàn)代表現(xiàn)主義。”海倫共收藏了梵高的91幅油畫作品及大約180幅紙上作品?，F(xiàn)代藝術(shù)家之中，海倫最欣賞立體主義（Cubist)。她購(gòu)買了巴布羅?畢加索（Pablo Picasso）及胡安?格里斯（Juan Gris）的作品，并熱烈地支持著新的流派。她還十分欣賞蒙德里安（Piet Mondriaan）早期的繪畫，其1917年的繪畫作品《線條中的構(gòu)成》(Composition in Line)被她認(rèn)為是“立體主義中最純粹的形式”。
1953年建筑師亨利?凡?維爾德（Henry van de Velde）為庫(kù)勒-慕勒美術(shù)館設(shè)計(jì)了側(cè)翼和雕塑畫廊以滿足美術(shù)館具有開放性，良好采光并可展示大型雕塑的空間需求。1961年由畢霍威爾（Ir.J.T.P.Bijhouwer）設(shè)計(jì)的雕塑公園正式對(duì)外開放收藏有如奧古斯特?羅丹（Auguste Rodin）、亨利?摩爾（Henry Moore）、芭芭拉?赫普沃斯（Barbara Hepworth）等重要藝術(shù)家作品。1974年，荷蘭的貝婭特麗克絲（Beatrix）公主為讓?杜布菲（Jean Dubuffet）的著名雕塑作品《艾米兒花園》（Jardin d’émail）揭幕。1977年由維姆?奎斯特（Wim Quist）設(shè)計(jì)的美術(shù)館新翼正式開放。2006年由荷蘭建筑師Aldo van Eyck設(shè)計(jì)的雕塑展廊在雕塑公園后部興建。庫(kù)勒-穆勒美術(shù)館不斷追隨著視覺藝術(shù)發(fā)展的軌跡，將收藏重點(diǎn)放在那些體現(xiàn)自然與文化之間聯(lián)系的藝術(shù)品上。
庫(kù)勒-穆勒美術(shù)館為雕塑家瑪塔?潘（Marta Pan）1960-1961年間創(chuàng)作的漂浮雕塑《奧特洛》（Otterlo）特別設(shè)計(jì)了一處水池，水池和雕塑與周圍環(huán)境完美融合，同時(shí)，這件雕塑也標(biāo)志著從美術(shù)館到雕塑園的過渡。二十世紀(jì)六十年代末至今，許多雕塑家包括肯尼思?斯耐爾森（Kenneth Snelson）及理查德?塞納（Richard Serra）都創(chuàng)作了與周圍環(huán)境相聯(lián)系的雕塑作品。歷經(jīng)幾次改造與擴(kuò)建，雕塑公園的初衷未變：無(wú)論是處于開闊視野中或是隱于灌木叢中，每個(gè)雕塑都不可分割與周圍環(huán)境息息相關(guān)。
圖文來源：庫(kù)勒-慕勒美術(shù)館(Kroller-Müller Museum) http://www.kmm.nl
藝訊網(wǎng)海外記者：王姝
