徐悲鴻先生是中國現(xiàn)代美術(shù)事業(yè)的奠基者，杰出的藝術(shù)家、教育家和收藏家，培養(yǎng)了一大批美術(shù)界的杰出人才，為現(xiàn)當(dāng)代中國美術(shù)隊(duì)伍的建設(shè)和美術(shù)事業(yè)的發(fā)展作出了卓越貢獻(xiàn)，在中國現(xiàn)代美術(shù)史上具有承前啟后、繼往開來的重要地位。為進(jìn)一步深化有關(guān)徐悲鴻先生的研究工作，由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安，北京徐悲鴻紀(jì)念館館長、徐悲鴻之子徐慶平擔(dān)綱主編，中國青年出版總社組織策劃、精心編撰的《徐悲鴻全集》于日前出版，本部叢書入選“十三五”國家重點(diǎn)圖書出版規(guī)劃，并獲得2017年度國家出版基金項(xiàng)目資助。

2021年5月20日上午，“《徐悲鴻全集》出版發(fā)布會(huì)暨學(xué)術(shù)研討會(huì)”于中央美術(shù)學(xué)院舉行，發(fā)布會(huì)由中央美術(shù)學(xué)院黨委書記高洪主持。出席活動(dòng)的嘉賓有中國版權(quán)協(xié)會(huì)常務(wù)副理事長鄔書林，中央美術(shù)學(xué)院院長、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席范迪安，徐悲鴻紀(jì)念館館長、中國人民大學(xué)徐悲鴻藝術(shù)研究院院長徐慶平，中國青年出版總社黨委書記、董事長皮鈞，中國青年出版總社黨委常委、總編輯陳章樂，中國青年出版總社黨委常委、副總編輯、工會(huì)主席李師東，中央美術(shù)學(xué)院教授戴士和，美術(shù)雜志社社長兼主編尚輝等《徐悲鴻全集》各卷主編。此外，中央美術(shù)學(xué)院相關(guān)部門負(fù)責(zé)人，美術(shù)界、出版界的學(xué)者、藝術(shù)家、教授和工作者共同出席本次發(fā)布會(huì)活動(dòng)。

發(fā)布會(huì)現(xiàn)場

中央美術(shù)學(xué)院黨委書記高洪主持發(fā)布會(huì)

本次《徐悲鴻全集》出版發(fā)布會(huì)由高洪書記主持，并作首位發(fā)言。他在發(fā)言中表示，徐悲鴻的名字與中國美術(shù)事業(yè)和美術(shù)教育事業(yè)緊密相連，也與中央美術(shù)學(xué)院緊密相連?！缎毂櫲返某霭妫路鹱屛覀冎匦禄氐叫毂櫵幍哪莻€(gè)時(shí)代——一個(gè)對(duì)中國美術(shù)事業(yè)和美術(shù)教育事業(yè)具有奠基意義的重要時(shí)代。這對(duì)于我們在迎接建黨百年的重要?dú)v史時(shí)刻，更好地貫徹落實(shí)習(xí)近平總書記給我校老教授回信精神，發(fā)揚(yáng)愛國為民、崇德尚藝的優(yōu)良傳統(tǒng)，以大愛之心育莘莘學(xué)子、以大美之藝?yán)L傳世之作，在推進(jìn)社會(huì)主義文化強(qiáng)國建設(shè)、全面開啟社會(huì)主義現(xiàn)代化國家建設(shè)、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的歷史進(jìn)程中，繼續(xù)發(fā)揮引領(lǐng)中國美術(shù)事業(yè)和美術(shù)教育事業(yè)的崇高使命具有重要意義。

中國版權(quán)協(xié)會(huì)常務(wù)副理事長鄔書林致辭

中國版權(quán)協(xié)會(huì)常務(wù)副理事長鄔書林從出版工作者的角度，談及此次出版的價(jià)值與意義：首先，《徐悲鴻全集》作為國家十三五規(guī)劃的重點(diǎn)出版物，為傳播知識(shí)、傳承文明、推陳出新做出了重要貢獻(xiàn)；此外，全集的出版為徐悲鴻藝術(shù)研究提供了有力的依據(jù)，呈現(xiàn)了徐悲鴻藝術(shù)生命的全貌，這是讓更多青年藝術(shù)人才站在徐悲鴻等老一輩藝術(shù)家肩上進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新的底氣。鄔書林還對(duì)此套叢書提出進(jìn)一步期望，希望中國青年出版總社與中央美術(shù)學(xué)院聯(lián)合起來，用好數(shù)字化技術(shù)，更加深入挖掘徐悲鴻藝術(shù)的方方面面。

《徐悲鴻全集》總主編、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安致辭

《徐悲鴻全集》總主編、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安在致辭中概括出《徐悲鴻全集》的三大特點(diǎn)：一是全集立足于“全”，結(jié)構(gòu)上首次采用六卷合集的體例，從繪畫、書法、理論研究等方面匯集作品與學(xué)術(shù)成果，力求全面反映徐悲鴻的藝術(shù)成就與學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)。二是全集立足于“精”，體現(xiàn)在作品選擇以真為要，編輯設(shè)計(jì)及出版過程始終把握精品意識(shí)。三是全集立足于“研”，編入徐悲鴻研究的最新成果，每位分卷主編撰寫的導(dǎo)言具有重要學(xué)術(shù)價(jià)值，將徐悲鴻在不同領(lǐng)域的貢獻(xiàn)納入到20世紀(jì)中國美術(shù)的文化全局中進(jìn)行認(rèn)識(shí)與研究。

范迪安進(jìn)一步指出全集出版的三點(diǎn)意義：一是進(jìn)一步認(rèn)識(shí)徐悲鴻在20世紀(jì)中國美術(shù)歷程中的奠基和開拓意義，他堅(jiān)定現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)思想的實(shí)踐，他學(xué)習(xí)西方立足中國的藝術(shù)探索與創(chuàng)造，尤其是他為美術(shù)教育事業(yè)付出的畢生精力，都使今天的美術(shù)事業(yè)發(fā)展和美術(shù)教育事業(yè)發(fā)展有源可依；二是進(jìn)一步認(rèn)識(shí)徐悲鴻的藝術(shù)思想與文化抱負(fù)的重要價(jià)值，他是一位真誠擁護(hù)中國共產(chǎn)黨、向往光明和進(jìn)步的藝術(shù)家，更是一位偉大的人民藝術(shù)家，一生感國運(yùn)之變化、立時(shí)代之潮頭、發(fā)時(shí)代之先聲；三是對(duì)美術(shù)教育事業(yè)的發(fā)展如何弘揚(yáng)傳統(tǒng)、立足時(shí)代也具有重要的啟發(fā)意義。

中國青年出版總社黨委書記、董事長皮鈞介紹《徐悲鴻全集》出版情況

中國青年出版總社黨委書記、董事長皮鈞介紹了《徐悲鴻全集》的出版情況，從全集的出版背景、內(nèi)容概述、印刷工藝、學(xué)術(shù)影響力以及數(shù)字庫建立等方面詳細(xì)介紹了這部巨著的出版工作細(xì)節(jié)，并表示中國青年出版社作為中央文化企業(yè)，在出版上堅(jiān)持思想性、藝術(shù)性、實(shí)用性的高度統(tǒng)一，時(shí)刻牢記傳承優(yōu)秀文化的責(zé)任和意義。

《徐悲鴻全集》總主編、徐悲鴻紀(jì)念館館長、中國人民大學(xué)徐悲鴻藝術(shù)研究院院長徐慶平致辭

《徐悲鴻全集》總主編、徐悲鴻紀(jì)念館館長、中國人民大學(xué)徐悲鴻藝術(shù)研究院院長徐慶平在發(fā)布會(huì)致辭中，生動(dòng)憶述了年輕時(shí)期與父親徐悲鴻的生活細(xì)節(jié)和藝術(shù)創(chuàng)作中的生動(dòng)故事。他指出，此次全集的出版從材料的選擇到信息的校對(duì)，都是一次前所未有的、全面系統(tǒng)的整理，為讀者構(gòu)建了一個(gè)真實(shí)親切的徐悲鴻形象，并代表已故父親、母親以及關(guān)注徐悲鴻研究的愛好者，對(duì)《徐悲鴻全集》的出版表示衷心的感謝。

發(fā)布會(huì)的最后，中國青年出版總社向中央美術(shù)學(xué)院圖書館和美術(shù)館捐贈(zèng)《徐悲鴻全集》，中央美術(shù)學(xué)院范迪安院長為中國青年出版總社皮鈞董事長頒發(fā)捐贈(zèng)證書。

《徐悲鴻全集》出版發(fā)布儀式

與會(huì)嘉賓在中央美術(shù)學(xué)院文化廣場徐悲鴻雕像前合影

研討會(huì)現(xiàn)場

發(fā)布會(huì)后，由《美術(shù)》雜志社社長兼主編尚輝先生主持召開《徐悲鴻全集》出版學(xué)術(shù)研討會(huì)，全集各卷的主編對(duì)編撰過程中關(guān)注到的學(xué)術(shù)問題進(jìn)行了分享和討論。

第一卷為油畫，尚輝、徐驥主編

油畫卷主編尚輝談到，在徐悲鴻油畫作品的整理過程中遇到了作品數(shù)量龐大且年代序列混亂和師承關(guān)系不明確的問題，為年表編寫和徐悲鴻作品整體面貌的理解添加了困難。此次將油畫作品做了系統(tǒng)性排序，通過以年代為綱、特殊情況進(jìn)一步分期的方法理清這些問題，打破以往的研究更注重文字而離開了作品本身的現(xiàn)象，讓研究者回到作品本身，因此有著其它出版物無法替代的奠基作用。

第二卷為素描，吳雪杉、徐驥主編

素描卷主編、中央美術(shù)學(xué)院教授吳雪杉指出，在徐悲鴻的藝術(shù)實(shí)踐中素描位于核心位置。不僅因?yàn)樾毂櫵孛柙煸劸?，幾乎所有大型?chuàng)作都以素描基礎(chǔ)，還在于徐悲鴻提出了一套素描理念，使素描在中國的造型藝術(shù)體系里變得重要起來。

此外，油畫卷、素描卷主編、徐悲鴻紀(jì)念館典藏部主任徐驥還強(qiáng)調(diào)了《徐悲鴻全集》的教材和佐證作用。徐悲鴻先生對(duì)中國傳統(tǒng)文化和西方文化都有極深的了解，正因他精益求精的藝術(shù)追求，才有了我們今天看到的多種藝術(shù)形式匯集一身的藝術(shù)大家形象。

第三卷為中國畫——人物?山水，吳洪亮、鄧鋒主編

第四卷為中國畫——?jiǎng)游?花卉，于洋、鄧鋒主編

中國畫——?jiǎng)游铩せɑ芫碇骶?、中央美術(shù)學(xué)院教授、國家主題性創(chuàng)作中心副主任于洋通過對(duì)20世紀(jì)以后近現(xiàn)代語境中“花鳥”這一題材變化的分析，深入探討了徐悲鴻先生繪畫中涉及到的傳統(tǒng)題材的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型問題。動(dòng)物花卉題材在徐悲鴻的藝術(shù)創(chuàng)作中占據(jù)著重要而特別的位置，這不僅源于在求“真”求“美”的藝術(shù)意志影響下，他在寫實(shí)與寫意之間尋求“惟妙惟肖”的形神表達(dá)，更根植于在近現(xiàn)代中國社會(huì)特殊的時(shí)代背景下，藝術(shù)家個(gè)體藝術(shù)語言的探索與家國民族命運(yùn)沉浮的自覺契合，同時(shí)也為畜獸花鳥畫科這一看起來外在于人際社會(huì)、相對(duì)“出世”的傳統(tǒng)母題，在新的社會(huì)語境下平添了新的時(shí)代寓涵。

第五卷為書法，邱才楨主編

在很長一段時(shí)間內(nèi)，徐悲鴻先生的書法在學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域沒有得到足夠的重視。書法卷主編、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授邱才楨指出此次全集的編撰具有特殊的歷史意義：其一，在晚清以來的碑帖并行的歷史中，理清徐悲鴻書法面貌從確立到成熟過程中不斷探索的路徑；其二，是回溯唐代以來的書法和繪畫之間的關(guān)系，探討徐悲鴻不同于同代藝術(shù)家的改造和創(chuàng)新；其三，則是注重徐悲鴻書法創(chuàng)作和日常書寫之間的關(guān)系，顯示出他將從書法修為中獲得的技巧和習(xí)慣渾融無礙地用于日常書寫之中。討論徐悲鴻書法的獨(dú)立性、書寫方法和繪畫方法的統(tǒng)一性，有利于讀者全面認(rèn)識(shí)徐悲鴻對(duì)中國書畫文化的理解問題。

第六卷為著述，邵曉峰主編

著述卷主編、中國美術(shù)館研究部負(fù)責(zé)人邵曉峰提到，有關(guān)徐悲鴻先生文字材料的整理，不僅是全面見證新時(shí)代徐悲鴻研究進(jìn)程的一件大事，也是深入研究徐悲鴻與其同時(shí)代人物關(guān)系的一個(gè)新的開始。對(duì)徐悲鴻學(xué)術(shù)思想的進(jìn)一步發(fā)掘、整理、歸納與研究，闡發(fā)其積極的學(xué)術(shù)價(jià)值，將為中國優(yōu)秀文化的復(fù)興與走向世界發(fā)揮出重要作用。這不但是我們這一代學(xué)者與藝術(shù)家的責(zé)任所在，亦是中國文化復(fù)興的新時(shí)代之需。

在研討會(huì)中，中國青年出版總社（英國）國際出版?zhèn)髅焦究偨?jīng)理郭光，武昌理工學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院教師鐘源，中央美術(shù)學(xué)院副教授、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館理論出版部主任紅梅，中央美術(shù)學(xué)院教授戴士和也依次就《徐悲鴻全集》的學(xué)術(shù)價(jià)值做出了討論，并對(duì)未來的進(jìn)一步完善提出了建議和期望。

文、編/張馨儒

圖片資料致謝主辦方

《徐悲鴻全集》

首部全方位解讀徐悲鴻藝術(shù)的權(quán)威著作

本次出版的《徐悲鴻全集》歷時(shí)五年編撰而成，是國內(nèi)外第一部全方位解讀徐悲鴻藝術(shù)的權(quán)威著作，由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安，北京徐悲鴻紀(jì)念館館長、徐悲鴻之子徐慶平擔(dān)綱總主編。作為國內(nèi)外第一部徐悲鴻藝術(shù)的全集，入編作品以北京徐悲鴻紀(jì)念館以及國內(nèi)外博物館、美術(shù)館、高等院校等公立機(jī)構(gòu)所藏作品為主體，并甄選部分私人收藏作品編篡而成。全集深入挖掘每卷的學(xué)術(shù)意義和價(jià)值，具有很高的學(xué)術(shù)水準(zhǔn)，填補(bǔ)了出版史上的空白。

部分書頁

本書按作品種類和著述分為六卷，各卷均由國內(nèi)研究徐悲鴻藝術(shù)的權(quán)威專家擔(dān)綱主編工作：第一卷為油畫，由尚輝、徐驥主編；第二卷為素描，由吳雪杉、徐驥主編；第三卷為中國畫一一人物·山水，由吳洪亮、鄧鋒主編；第四卷為中國畫——?jiǎng)游?花卉，由于洋、鄧鋒主編；第五卷為書法，由邱才幀主編；第六卷為著述，由邵曉峰主編。

全集在設(shè)計(jì)和裝幀方面采用國內(nèi)先進(jìn)的印刷工藝，選用與作品相適合的紙張，以期完美地呈現(xiàn)作品品質(zhì)。全集還配有閱覽手套，使讀者在閱讀時(shí)化身為鑒賞家，向徐悲鴻先生的經(jīng)典作品致禮，以恭敬之心探索藝術(shù)殿堂。

出版社實(shí)拍參考

《徐悲鴻全集》且全且新、且精且美、且真且純，它在出版上堅(jiān)持思想性、藝術(shù)性、實(shí)用性的高度統(tǒng)一，并以高度凝練的方式，傾心呈現(xiàn)出徐悲鴻的人生智慧與生平作品，是徐悲鴻研究史上的一次重要里程碑。