我與譚權(quán)書先生從1961年相識，已經(jīng)50多年了。他一直是我非常尊敬的良師和益友。

當(dāng)時我作為剛剛踏上藝途的青年，瘋狂地迷戀上了木刻?？铝_惠支、麥綏萊勒、李樺、古元、彥涵等人的作品，樸實簡約的構(gòu)圖，單純而又豐富的黑白對比，奔突激昂的藝術(shù)情趣——特別是他們勇于站在時代潮頭，謳歌勞苦大眾、并且為之吶喊的赤子之心，使我的靈魂受到了強(qiáng)烈地震撼。為了步其堂奧，我參加了北京業(yè)余版畫組。

北京業(yè)余版畫組，實際上只是十多位熱愛版畫的美術(shù)青年，每兩個星期到一位版畫家工作室或家中上課。去時必帶創(chuàng)作稿，請老師指導(dǎo)。由此，我結(jié)識了譚權(quán)書先生。

那時他還在中央美術(shù)學(xué)院版畫系就讀。1960年所創(chuàng)作的《長城小學(xué)》，選錄在人民美術(shù)出版社出版的大型精印、單頁套裝的版畫選集中。在畫面上，濃郁的生活氣息撲面而來，精湛的表現(xiàn)技巧，完全融化于作品充滿勃勃生機(jī)的情境之中,至今難以忘懷。

有一次，于美院簡陋的宿舍，我看望了正在揮刀向木、進(jìn)行畢業(yè)創(chuàng)作的譚先生。我非常喜歡他的《黑白的草原》組畫，特別是其中的《牧馬人》和《草原車站》。他為老師李樺先生所刻的頭像，生氣勃然，勢凌風(fēng)雨，使我宛若看到了李先生的作品——《怒吼吧中國！》

大概是因為志趣相投吧，我和譚先生走動逐漸多了起來。有一次他邀我到米市大街附近他的家中去玩，鼓勵我要下大力氣打好基本功。說著掀開床上的褥子，拿出從附中到大學(xué)所畫的許多素描，一張張講給我看,對我啟發(fā)很大。1965年，我刻了一幅《春光無限好》，就教于譚先生。在他指導(dǎo)下，為使畫面更加單純，更加充滿力的美，我又重刻一次，收到了較為滿意的效果。

1984年3月，譚先生告訴我，李樺先生30年代曾經(jīng)創(chuàng)作過藏書票，現(xiàn)在很想提倡一下。于是由當(dāng)時美院版畫系主任梁棟先生牽頭，譚先生找我并和李平凡、鄭叔方等先生計8人，成立了中國版畫藏書票研究會。隨即在日本舉辦了中日版畫藏書票聯(lián)展。這項活動團(tuán)結(jié)了眾多版畫家，推動了中外文化交流。藏書票創(chuàng)作，至今非常興盛。譚先生作為發(fā)起人之一，功不可沒。

同年秋，譚先生送我一本由他編著、李樺先生作序的《木刻教程新編》。本書以國內(nèi)外杰出版畫作品為范例，詳細(xì)講述了從古代復(fù)制木刻到新興創(chuàng)作木刻的演變；創(chuàng)作木刻的形式美，刀法組織技巧及構(gòu)圖規(guī)律。此書深入總結(jié)了自新興木刻運動以來，關(guān)于理論、技法方面的最新成果——特別是繼承并豐富了李樺先生的教學(xué)體系。1962年我們幾個青年，在沙灘李先生家聽課時，先生曾結(jié)合具體作品，搖刀直下，講述過48種刀法，至今我還留有當(dāng)時的筆記。譚先生在此書中，把這些內(nèi)容闡述得更加明晰。

1997年，我由中國美術(shù)館調(diào)入中國美術(shù)家協(xié)會工作。與譚先生的聯(lián)系，在工作中逐漸多了起來。1999年6月6日，中國美術(shù)家協(xié)會第二屆版畫藝術(shù)委員會，在昆明成立。鑒于譚先生高尚的人品以及杰出的藝術(shù)成就，被聘為副主任。譚先生經(jīng)常在全國性版畫大展擔(dān)任評委，對青年版畫家進(jìn)行輔導(dǎo)，深受業(yè)界好評。

譚先生是上世紀(jì)五、六十年代培養(yǎng)出來的卓越的版畫家，美術(shù)教育家。他在藝術(shù)上的成就，大致反映在如下幾個方面：

一，他的一切創(chuàng)作，都是為了人民。都是為了弘揚自強(qiáng)不息、剛健進(jìn)取的民族精神。展現(xiàn)了人民創(chuàng)造歷史的生動畫卷。他的所有作品，全都噴薄著時代的光芒，反映了廣大民眾樸實善良、勤勞勇敢的高尚品德。從1961年創(chuàng)作《工地大學(xué)生》起，于四、五十年間，所完成的《蒙根其其格》、《雄鷹》、《出?！?、《放晴》、《草原風(fēng)云》、《心靈之岸》、《讀書的塔吉克女孩》等作品，均可如是觀。

二，他的作品，之所以能夠給人們靈魂深處送去光明，使人感受到時代的脈搏，就是因為他的血液，始終流淌在億萬民眾的心中，有著豐富的生活體驗。他曾長期深入內(nèi)蒙草原，熟悉蒙族風(fēng)土人情。1980年后，到大連海島、紹興柯橋等地寫生。80年代末，開始了以反映絲綢之路為主的新疆題材的創(chuàng)作。因而，在他的刀下，人物的音容笑貌燦燦然，呼之欲出。《牧歸》、《雄鷹》、《夜》、《呼喚》、《永恒的依戀》等，都是他“外師造化，中得心源”，所結(jié)出的累累碩果。

三，知白守黑，具有高超的表現(xiàn)技巧。大約他在前30年創(chuàng)作的作品，多以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣嵶黠L(fēng)為主。有些前面提過的畫作，多變的刀法虛實相生，廢巧尚直，貌逸神全——從版畫界的角度來看，猶如青松拔于灌木，白玉映之塵沙，可謂上乘之作。在此之后的鴻章巨構(gòu)，多采用具象與抽象、寫實與變形相結(jié)合的手法?！段饔蛑恰贰ⅰ稓v史的訴說》、《絲路蒼?！?、《儺之樹下》、《歲月留痕》、《永遠(yuǎn)的陽光》，展現(xiàn)了畫風(fēng)的另一面。

今年是譚權(quán)書先生80歲大壽。寫此小文，謹(jǐn)表恭賀。

甲申初秋于北京西海漱玉樓