分析姚舜熙清新雄闊卻不失豐富和諧的作品，可以看到他善于在不同畫(huà)科與不同創(chuàng)作方式上的融通妙悟。畫(huà)花鳥(niǎo)有山水之開(kāi)闊境界，畫(huà)山水有花鳥(niǎo)之精微表現(xiàn)，畫(huà)工筆有寫(xiě)意的格局和氣勢(shì)，畫(huà)寫(xiě)意又有工筆的細(xì)膩感受。之所以如此，我看在于作為新生代畫(huà)家的姚舜熙對(duì)于傳統(tǒng)有一種總體把握與深層悟解的自覺(jué)性，而這種自覺(jué)性又離不開(kāi)他對(duì)西法的引進(jìn)與取舍?？少F的是，他對(duì)于西方現(xiàn)代繪畫(huà)的引進(jìn)，不重皮毛表象，而著力于現(xiàn)代繪畫(huà)與古典繪畫(huà)在語(yǔ)言上的變異。惟其如此，他一再表示，要在中國(guó)畫(huà)上超邁古人，一是要從生活中來(lái)，有著強(qiáng)烈的內(nèi)心觸動(dòng)與視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，二是在形象語(yǔ)言上要避免大路貨，特別要有意識(shí)地?cái)[脫對(duì)傳統(tǒng)模式的潛意識(shí)的認(rèn)同。實(shí)際上，他正是以現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)家的生活思想眼界去重新闡釋傳統(tǒng)，去把傳統(tǒng)中的精華提取出來(lái)，組建著現(xiàn)代中國(guó)的又是個(gè)人的藝術(shù)語(yǔ)言。

      ——薛永年 《致力于藝術(shù)語(yǔ)言的變古為今——讀姚舜熙中國(guó)畫(huà)隨感》