作為在近代中國率先赴英美等國學(xué)習(xí)西洋畫并追隨孫中山投身民主革命的先驅(qū)，李鐵夫（1869~1952）的藝術(shù)人生、創(chuàng)作實(shí)踐與作品遺存，直到上世紀(jì)八十年代才被美術(shù)界“發(fā)現(xiàn)”。1980年，在李鐵夫故去廿八年后，珍藏其作的廣州美術(shù)學(xué)院（以下簡稱“廣美”）精選他身前捐贈(zèng)的作品，由上海人民美術(shù)出版社結(jié)集出版為宋慶齡題寫書名、廣美遲軻教授作序的《李鐵夫畫集》，引起畫壇對(duì)這位早年被孫中山譽(yù)為美術(shù)界“巨子”而身后卻未得到應(yīng)有評(píng)價(jià)的畫家的重視和慨嘆。學(xué)者和畫家們“著實(shí)驚訝于世紀(jì)初的中國油畫界有如此突出的繪畫奇才，他探討西方藝術(shù)所循的途徑，與稍晚的徐悲鴻、林風(fēng)眠和劉海粟等截然不同?！庇纱?，開啟了畫壇對(duì)這位“油畫藝術(shù)的先驅(qū)”、“被遺忘的畫家”的“發(fā)現(xiàn)”之旅。不過，三十年過去了，對(duì)李鐵夫的研究雖然已由介紹走向?qū)Ｑ?，已由偏重其油畫?shí)踐走向從多方面探討其藝術(shù)成就，期間不僅出現(xiàn)了以其生平和藝術(shù)為研究對(duì)象的專題論文和碩士論文，并且也不乏印刷更精致、色彩還原度更好的李鐵夫畫冊(cè)出版，但迄今為止，僅就基本歷史材料和海內(nèi)外作品遺存的發(fā)掘來看，距離1980年版《李鐵夫畫集》所奠定的基礎(chǔ)其實(shí)并未走出多遠(yuǎn)。

本文所論李鐵夫油畫風(fēng)景畫《遙望瀑布》，最初即由1980年版《李鐵夫畫集》采編和披露。作為藏品，其特殊性在于雖被輯入廣美所編《李鐵夫畫集》中，但卻非廣美所藏，在《李鐵夫畫集》中以廣美名義發(fā)表的“編選說明”曾對(duì)此這樣交代說：“本集所選油畫二十二幅、水彩三十一幅，及少量的水墨畫、書法，除《九龍郊景》和《遙望瀑布》兩幅油畫之外，其余均選自我院藏品。雖然這只是全部藏品中的一部分，但我們力求選擇能夠代表李鐵夫藝術(shù)水平的、反映了不同時(shí)期特色的和損壞尚不嚴(yán)重的作品。所注年代，以畫家自己的簽署為依據(jù)。有些未署年代的，只能按作品的內(nèi)容和風(fēng)格，插在相近的作品之間。”接著，“編選說明”不無期望地說道：“李鐵夫早年作品大多流存國外，歸國后的作品也仍有部分保存在私人手中。今后我們除速請(qǐng)專家對(duì)現(xiàn)存作品加以修補(bǔ)復(fù)原之外，還將盡力訪尋他流失在外的作品。希望將來再版時(shí)能更加充實(shí)和完備?！庇纱硕?，《遙望瀑布》和《九龍郊景》在當(dāng)時(shí)即屬于被廣美及其學(xué)者采信的私人藏李鐵夫油畫代表作，而從后來李鐵夫的畫集出版來看，進(jìn)一步尋訪其海內(nèi)外作品遺存的工作并未取得實(shí)質(zhì)性的突破。就此有兩點(diǎn)值得提示，第一是從《李鐵夫畫集》的采編中可見，廣美藏李鐵夫作品中油畫以肖像和靜物題材較精，雖然也有不少風(fēng)景題材，但主要是水彩畫，少見相對(duì)完整的院藏油畫風(fēng)景公開發(fā)表，這樣對(duì)《遙望瀑布》、《九龍郊景》這兩件私人藏油畫風(fēng)景畫的采編，不能不說包含著彌補(bǔ)院藏李鐵夫油畫風(fēng)景畫之匱乏的考慮，而這一考慮和編輯實(shí)施無形中賦予了這兩件作品在全面展示李鐵夫藝術(shù)成就時(shí)所具有的不可替代性。其二是《九龍郊景》一幅在2003年嘉德國際拍賣有限公司春季拍賣會(huì)上以968,000元（RMB）的成交價(jià)售出，這既為李鐵夫代表性畫作進(jìn)入市場確立了可資參照的即時(shí)性價(jià)位依據(jù)，也因此而提升了《遙望瀑布》的存世價(jià)值并為其入市流通創(chuàng)造了條件。據(jù)悉，《遙望瀑布》已于2012年10月在嘉德國際拍賣有限公司秋季拍賣會(huì)上以7,820,000元（RMB）成交。

單就《遙望瀑布》來說，它并不像《九龍郊景》（1932）那樣有明確紀(jì)年，但二者構(gòu)圖和風(fēng)格較為接近，因此當(dāng)時(shí)編者將《遙望瀑布》的圖版跟排在《九龍郊景》之后，表示對(duì)該作做出了約完成于1932年左右的年代推斷。對(duì)于這件作品，遲軻教授當(dāng)年在《李鐵夫畫集》的序中曾專門評(píng)述道：“《遙望瀑布》是一幅完全按照想象而試畫的創(chuàng)作。這種方法，是傳統(tǒng)中國畫的方法，構(gòu)圖近于中國的山水畫，構(gòu)思也是中國詩人所喜歡的境界：一個(gè)人安坐在松林邊上，靜觀著江對(duì)面的瀑布，恰似李白的詩篇。”在此，我們并不曉得前輩所云該作是“按照想象而試畫的創(chuàng)作”、“是傳統(tǒng)中國畫的畫法”，是依據(jù)李鐵夫創(chuàng)作事實(shí)做出的判斷？還是基于前輩自身經(jīng)驗(yàn)直覺得出的認(rèn)識(shí)？

《遙望瀑布》與傳統(tǒng)中國畫創(chuàng)作相關(guān)的原因，或許首先主要是和瀑布風(fēng)景本身與中國傳統(tǒng)繪畫題材中的觀瀑圖易相聯(lián)系有關(guān)，這或許也是遲軻教授所感受到的李鐵夫藝術(shù)構(gòu)思或境界傳達(dá)的圖像來源。值得注意的是，這件作品的落款表明該作是李鐵夫贈(zèng)送“栽甫兄”的一件饋贈(zèng)品，“栽甫兄”是李鐵夫?qū)⒃愿Γ?888-1966）的尊稱，此人早年追隨孫中山革命，1912年曾當(dāng)選國會(huì)議員，1922~1927年間曾三任臺(tái)山縣縣長，任內(nèi)勵(lì)精圖治，推行新政，特別是在改良市政、發(fā)展交通、興辦新學(xué)、廢黜娼妓方面卓有成效。作為同樣追隨孫中山革命、曾任同盟會(huì)紐約分會(huì)常務(wù)書記的李鐵夫，在30年代初——那時(shí)的李鐵夫已在1930年由美歸國——以這樣一種題材贈(zèng)送給他的革命同道劉栽甫，似乎別具一種清者自清的深意，而劉裁甫本人也確實(shí)曾在1927年遭遇過誣告和平反的事情。當(dāng)然，這種友朋之間饋贈(zèng)與被饋贈(zèng)的關(guān)系，也對(duì)題材、形式和內(nèi)容表現(xiàn)有較多要求或規(guī)約，而正因?yàn)榇?，這件畫作題材的產(chǎn)生與意義生成就具有了兩種可能性，一種是為了饋贈(zèng)而“完全按照想象而試畫的創(chuàng)作”，屬于意義先于生產(chǎn)的一種可能；一種是已有油畫風(fēng)景寫生問世，但因饋贈(zèng)使一件普通的風(fēng)景寫生別具意義，屬于生產(chǎn)先于意義的一種可能。在沒有確實(shí)的歷史材料佐證前，僅從畫面其實(shí)很難說清楚它原本是一件饋贈(zèng)動(dòng)機(jī)主導(dǎo)下富有深意的油畫觀瀑圖創(chuàng)作，還是一件原本無明確意義指向卻因機(jī)緣巧合的饋贈(zèng)而生發(fā)新意的瀑布油畫風(fēng)景寫生？除非有確實(shí)的材料證明，實(shí)不能決絕斷定這件作品是按照中國傳統(tǒng)繪畫方法——所謂“意在筆先”——想象繪制的作品。

其次，與李鐵夫采用的畫法有關(guān)。李鐵夫《遙望瀑布》的畫法介于他同時(shí)期的一批水彩寫生和油畫《九龍郊景》之間，它不像《九龍郊景》那樣色層疊壓堆擠顯得厚重，遠(yuǎn)山、瀑布、天空用色處理較薄，近景五株老松的枝干處理也較率性直接，不拘泥，畫面的某些局部還顯著布底子，富有一種不假修飾、潤色的簡率味道。從畫理上說，這一特色與李鐵夫受到蔡斯（WilliamChase）和薩金特（JohnSargent）兩位老師的筆觸作風(fēng)影響有關(guān)，但也不能忽視李鐵夫個(gè)人書法素養(yǎng)的滲透；而從事理上說，則也不能不考慮饋贈(zèng)、寫生的急就性要求。單就這一畫法本身而言，其實(shí)也并不好簡單斷定這種畫法是李鐵夫民族藝術(shù)自覺的反映（如國畫中對(duì)逸筆草草的認(rèn)識(shí)），還是西洋畫寫生自發(fā)的反映（如洋畫中對(duì)整體關(guān)系的把握）。還是那句話，在沒有切實(shí)材料能證明這件作品意義與生產(chǎn)的先后關(guān)系時(shí)，這兩種可能性都存在。

通過上述分析可以看到，《遙望瀑布》雖然在題材和畫法方面存在著能用中國傳統(tǒng)繪畫的創(chuàng)作原則予以解釋的、看似中國山水畫的可能性，但如果就此就說這件作品的構(gòu)圖也“近于中國的山水畫”，則顯得非常牽強(qiáng)。我們看到，這件作品在構(gòu)圖上和《九龍郊景》如出一轍，都是由近及遠(yuǎn)、近大遠(yuǎn)小的視覺縱深構(gòu)圖，這種風(fēng)景構(gòu)圖和傳統(tǒng)的中國山水畫構(gòu)圖并不相關(guān)。在傳統(tǒng)的中國山水畫里，與其說畫家是畫眼之所見之“象”，還不如說是畫對(duì)自然世界之“理”的認(rèn)識(shí)與人格映射，由于自然中的山一定比樹高，所以畫家會(huì)把山畫得像長在樹頂上一樣，并且隨著山巒層層高而向著紙幅頂端不斷延伸，其結(jié)果即逐漸形成山水畫中非常常見的立軸格式。而反觀《遙望瀑布》，更多地是通過空間縱深關(guān)系呈現(xiàn)“景象”與“意境”，是比較典型的歐洲風(fēng)景畫的取景構(gòu)圖方法。

說到這里，本文的意見基本可以表達(dá)如下：由于不能確證這件作品意義與生產(chǎn)的先后關(guān)系，使我們無法確認(rèn)這件作品的基本性質(zhì)，因而暫不能接受遲軻教授在1980年對(duì)該作品做出的判定意見。再往大一點(diǎn)說，就是將《遙望瀑布》定位于李鐵夫中西合璧的自覺嘗試，還是李鐵夫西畫學(xué)習(xí)的自然發(fā)展，并不是一個(gè)小問題，而是關(guān)系到對(duì)油畫這一外來藝術(shù)本土化進(jìn)程的歷史認(rèn)知與評(píng)價(jià)問題。由此，我們期待著有關(guān)李鐵夫更豐富的創(chuàng)作材料和作品遺存的出現(xiàn)。