鳳凰網(wǎng)《特別節(jié)目—時尚主創(chuàng)客》節(jié)目播出“趙力解讀中國當代的藝術市場”以下為文字實錄：

高松：趙老師，您作為中央美院的教授，您是從哪年開始對市場有研究的呢？您是怎么對市場發(fā)生興趣的呢？
趙力：實際上關心藝術市場很早，有一個契機是1992年的時候，我和我的同學，我的學長，比我高一屆的冷林?，F(xiàn)在他也在798有一個畫廊，北京公社。那時候我們兩個人都是學習中國古代美術史的學生。我們畢業(yè)以后想，覺得有一個新的思路出來，就是中國油畫。當時油畫不被人家認識到，因為都講的主流藝術里面，主要都是國畫、油畫。我們就想從學術角度來切入，所以就開始編一本書，叫做《中國油畫現(xiàn)狀》這本書，當年在1993年的時候，評為了暢銷書，新華社的評選。

在這里面實際上就有一個機會出現(xiàn)了，香港大學美術博物館當時要收藏一批東西，我們當時報了一個計劃過去，以專門收藏中國油畫為核心。我有一個機會在1993年、1994年的時候，連續(xù)的到香港去。在香港的過程里面，可以看到當時香港有一個藝術博覽會。一看博覽會形式很新穎，因為國內(nèi)除了這種展覽之外，沒有任何的、其他的機會。那么市場實際上是一個很大的機會，是一個展覽的形態(tài)，這是一個印象。

后來同一年，1994年的時候，我在那邊看了這個展覽以后，回到國內(nèi)的時候。正好在廣州，正好是中國藝術博覽會的第一屆展覽，去看了以后覺得反差非常大。覺得為什么在原有的體制之外，為什么我們做的這樣一種展覽會形態(tài)，還是比較落后？突然會覺得在原有展覽形態(tài)之外，能不能找到一條新的道路？在這里面當時沒有人來研究這個問題，也沒有人來做這個事情，所以就開始關心這個藝術市場。

實際上在我和冷林編的《中國油畫現(xiàn)狀》里面，我們有一個章節(jié)，叫做中國畫廊。那時候畫廊很少，但是我們當時列舉了，大概5個到10個當時的畫廊，現(xiàn)在看起來，更像是一些雛形的這樣一些畫廊機構。在這里面我們已經(jīng)加了這個內(nèi)容，我們也是開始認識到，這樣的一些新的變化。的確當代藝術更容易和這種畫廊的體制，或新的一種體制發(fā)生關系，那這就是我一個出發(fā)點，所以我從那個時候，就開始關心藝術市場。

正好是在這樣的時間段里面，到1995年的時候，中央美術學院那時候叫美術史系，有一個新的課程，叫《藝術市場概論》這個課程。我之前是殷雙喜老師來講這個課，之后就是我來講這個課。所以我接觸這個課程，要跟學生講這個課，而當時又沒有很多的資料去作案例，或者有很多的資料性的東西，或者理論性的東西，就逼著自己，更加努力的去研究，和進入市場這方面。正好是90年代，從1995年開始，正好是中國藝術市場第一個發(fā)展的階段，也就是說從拍賣角度來講，進入了一個高潮期，從這個階段到1997年是一個階段。然后從1997年以后，到1999年以后一個新的階段，所以我現(xiàn)在目前的研究，正好是跟這個發(fā)展的階段有關系，所以就不斷的研究下去。