“從來(lái)風(fēng)俗亦有詩(shī)——館藏作品中的古今人物風(fēng)貌”展覽現(xiàn)場(chǎng)
中國(guó)古代風(fēng)俗畫(huà)作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，自?xún)伤我詠?lái)獲得了較為廣闊的發(fā)展空間，不僅具有“風(fēng)化幽微”的教化功能，還通過(guò)對(duì)市民階級(jí)、市井生活、節(jié)日習(xí)俗等題材進(jìn)行生動(dòng)描繪的視覺(jué)圖景，展現(xiàn)了相應(yīng)時(shí)代的社會(huì)風(fēng)貌和文化特征，具有既反映日常生活又體現(xiàn)歷史真實(shí)性并可“雅俗共賞”的特點(diǎn)。在現(xiàn)當(dāng)代，隨著攝影與影像技術(shù)的普及，現(xiàn)代藝術(shù)家們以現(xiàn)實(shí)主義的視角和浪漫主義的情懷同樣捕捉著當(dāng)下的瞬間，借助鏡頭的視野與感光的成像，定格事件，渲染時(shí)代。盡管風(fēng)俗畫(huà)與攝影的表現(xiàn)手法跨越數(shù)個(gè)世紀(jì)，但它們?cè)凇皩?xiě)實(shí)”的審美特性和“寫(xiě)真”的精神內(nèi)核上卻始終如一。
“從來(lái)風(fēng)俗亦有詩(shī)——館藏作品中的古今人物風(fēng)貌”展覽現(xiàn)場(chǎng)
日前在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館正式開(kāi)展的“從來(lái)風(fēng)俗亦有詩(shī)：館藏作品中的古今人物風(fēng)貌”正是圍繞這一主題所精心策劃的藏品展，該展在2024年全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季活動(dòng)中入選《2024年全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季活動(dòng)目錄》（共30個(gè)項(xiàng)目）。本次展覽將古代風(fēng)俗畫(huà)與現(xiàn)代影像并置，旨在通過(guò)現(xiàn)代作品的視角，引導(dǎo)觀眾更深刻地理解古代風(fēng)俗畫(huà)中的人民性與詩(shī)意情懷。展覽共分為“頌太平景觀”和“捕尋常一瞬”兩個(gè)板塊，展示了社會(huì)禮儀與日常生活中的藝術(shù)表達(dá)。
藝術(shù)家們通過(guò)宏觀圖景與微觀細(xì)節(jié)的不同處理方式，探索了這兩類(lèi)作品在畫(huà)面表現(xiàn)和情感傳遞上的共性。展覽中不僅展出了仇英、羅聘、錢(qián)慧安等古代畫(huà)家的館藏風(fēng)俗畫(huà)精品，還包括現(xiàn)代攝影家高帆、翁乃強(qiáng)、安哥、劉香成、許培武等人的館藏代表作，為觀眾提供了一場(chǎng)跨越時(shí)空的藝術(shù)對(duì)話(huà)。正如本展學(xué)術(shù)顧問(wèn)中央美院人文學(xué)院院長(zhǎng)黃小峰在開(kāi)幕式上所提到的，相對(duì)于目前國(guó)內(nèi)同類(lèi)型主題展而言，“從來(lái)風(fēng)俗亦有詩(shī)”不是體量最大的，也不是內(nèi)容最豐富的，但確是其中立意最為特別有趣的古代人物畫(huà)與現(xiàn)代影像對(duì)照展。當(dāng)庭前的嬰戲聲，漫過(guò)圍爐歲朝的畫(huà)面；當(dāng)塬上的鼓聲，縱橫于黑白光影間……那些畫(huà)面、鏡頭、事件、人物、時(shí)間，似遠(yuǎn)實(shí)近，于是它們共處一室，凝刻了瞬間，鋪敘了永恒。通過(guò)貫穿中華文明歷史中的“詩(shī)意”表達(dá)，本展呈現(xiàn)了出中國(guó)人自古而今崇尚禮儀、樂(lè)觀豁達(dá)、頑強(qiáng)不息以及文化自信的精神面貌。
仇英（款） 《歲朝圖》（卷，此圖為局部） 絹本設(shè)色 明 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
周文矩（款）《觀燈圖》（卷）絹本設(shè)色 明 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
倪端 汴河奇觀（卷，此圖為局部）絹本設(shè)色 明 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
高帆 《北平入城式，正陽(yáng)門(mén)前盛況》攝影 1949年 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
久保田博二 《前往最神圣的大昭寺的游客，拉薩，西藏》攝影 1981年 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
劉香成 《2位上海青年在室內(nèi)滑冰場(chǎng)》攝影 1980年 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
“頌太平景觀”而見(jiàn)其風(fēng)貌
該板塊以展示社會(huì)群像的古代風(fēng)俗畫(huà)和現(xiàn)代攝影為主。如《宣和畫(huà)譜》所言，風(fēng)俗畫(huà)的一個(gè)主要功能是歌頌太平盛世和補(bǔ)益人民教化，有大量表現(xiàn)時(shí)令節(jié)日和儀禮出行的長(zhǎng)卷流傳。其中可見(jiàn)不同時(shí)代、地區(qū)的社會(huì)風(fēng)土人情，也可通過(guò)故事的連環(huán)敘事、場(chǎng)景的松緊布局一探藝術(shù)家在畫(huà)面安排和氣氛營(yíng)造上的匠心。群像同樣是現(xiàn)代藝術(shù)家觀察社會(huì)的對(duì)象，人群熙攘、慶祝節(jié)日、操練演習(xí)、奔赴旅程的下一站……這背后，是時(shí)代的新風(fēng)和人民的氣象。
劉松年（款） 豳風(fēng)七月（卷， 此圖為局部）絹本設(shè)色 宋 北京畫(huà)院藏
《豳風(fēng)七月》（宋代劉松年款）作為本展的核心作品之一，是該板塊中唯一一件從北京畫(huà)院借展的長(zhǎng)卷，并第一次在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館全卷展開(kāi)展出。同樣值得特別關(guān)注的是，當(dāng)代藝術(shù)家繆曉春的攝影作品《余》曾為中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開(kāi)館展作品之一，此次再次以攝影和影像同步展覽的形式呼應(yīng)古代繪畫(huà)展卷般的觀看方式。
繆曉春 《余》 2007 268×750cm 收藏級(jí)藝術(shù)微噴
“捕尋常一瞬”則樂(lè)其風(fēng)土
該板塊以表現(xiàn)人民日常生活的古代風(fēng)俗畫(huà)和現(xiàn)代攝影、影像為主。社會(huì)由人民構(gòu)建，大城由小事編織，興盛繁榮的社會(huì)景觀和旺盛生長(zhǎng)的中國(guó)形象，由無(wú)數(shù)生動(dòng)鮮活、安居樂(lè)業(yè)的中國(guó)人組成。在風(fēng)俗作品中記錄下的這些精彩生活瞬間，他們或辛勤勞作以詩(shī)頌時(shí)、或面對(duì)艱難苦中作樂(lè)、或敬老愛(ài)幼有禮有節(jié)、或忙里偷閑愜意放松。中國(guó)人樂(lè)觀幽默的生活態(tài)度、善于從點(diǎn)滴細(xì)微中發(fā)現(xiàn)美的生活追求，始終貫一地存在于由古及今的風(fēng)習(xí)記錄中?！秷蛎駬羧缊D》（冊(cè)）為清代詹鞏所繪，生動(dòng)再現(xiàn)了晉人皇甫謐《高士傳》所著：“帝堯之時(shí)，天下太和，百姓無(wú)事。壤父年五十而擊壤于道中”的民俗游戲。翁乃強(qiáng)、劉香成、阮義忠、林一林、馮立等諸位攝影家的作品則以樸素而真摯的鏡頭語(yǔ)言反映了具有時(shí)代特征的人物與生活。
詹鞏 《堯民擊壤圖》（冊(cè)，此圖為局部）紙本設(shè)色 清 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
阮義忠 “人與土地”系列，《屏東縣牡丹鄉(xiāng)旭海》攝影 1986年 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
林一林 《金城》攝影 2011年 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
據(jù)悉，本展將持續(xù)到10月8日結(jié)束。
編輯 | Sue
圖文資料致謝中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館
展覽信息
展覽時(shí)間：2024年9月10日-10月8日
展覽地點(diǎn)：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館3層A展廳
展覽總監(jiān)：靳軍、韓文超
展覽統(tǒng)籌：王春辰、高高
學(xué)術(shù)顧問(wèn)：黃小峰
策展人：劉希言、李垚辰
策展助理：王若冰、陳冠石
設(shè)計(jì)統(tǒng)籌：紀(jì)玉潔
主辦：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館
支持：北京畫(huà)院、首都圖書(shū)館、中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館
