2023年10月28日，“流動(dòng)的本源——中國(guó)水印木刻青年計(jì)劃·2023年度展”于亞洲藝術(shù)中心開(kāi)幕。本次展覽由王正一擔(dān)任策展人，展出了十位藝術(shù)家曹歐、丁科、董亞媛、李文翔、李瑩、邵蓓艷、尚友錄、張冠一、張茜、周志奮共計(jì)五十余件水印木刻作品。
“中國(guó)水印木刻青年計(jì)劃”由中央美術(shù)學(xué)院教授、藝術(shù)家陳琦與亞洲藝術(shù)中心攜手發(fā)起，于2019年末首次啟動(dòng)，在2021年以“第四代”和2022年以“彌散的邊界”為主題的探討之后，2023年的“中國(guó)水印木刻青年計(jì)劃年度展”回歸于水印木刻的藝術(shù)本體，以“流動(dòng)的本源”（The Flowing Origin）為主題探討水印木刻本體演進(jìn)問(wèn)題，進(jìn)一步討論從“本體自覺(jué)”通向“文化自覺(jué)”的路徑。
“流動(dòng)的本源——中國(guó)水印木刻青年計(jì)劃·2023年度展”展覽現(xiàn)場(chǎng)
一、習(xí)承與本源：構(gòu)建中國(guó)水印木刻生態(tài)體系
“從某種角度上說(shuō)，水印木刻絕非是單純的技術(shù)版種，而是中國(guó)藝術(shù)精神的外化。水印木刻對(duì)在國(guó)際版畫(huà)界中展現(xiàn)中國(guó)版畫(huà)的藝術(shù)形象、傳播中國(guó)的文化價(jià)值觀起到了重要作用。這些年我一直致力于水印木刻的推廣與傳播工作，我把它當(dāng)作自己教學(xué)和創(chuàng)作之外最重要的工作。我知道這是一項(xiàng)漫長(zhǎng)而又艱辛的工作，水印木刻創(chuàng)作及人才培養(yǎng)需要大量的時(shí)間投入且進(jìn)程緩慢，很難快速取得實(shí)質(zhì)性成果?！?/p>
—— 陳琦《我為什么要發(fā)起 “中國(guó)水印木刻青年計(jì)劃”》
印痕、濃淡、堆疊、復(fù)刻、再生，當(dāng)水印木刻悠長(zhǎng)的脈絡(luò)及繁復(fù)的技術(shù)與青年一代的藝術(shù)觀、文化思考相融，不斷更新的語(yǔ)言實(shí)驗(yàn)與邊界拓展，形成了中國(guó)當(dāng)代水印木刻的獨(dú)有價(jià)值與持續(xù)活力。在當(dāng)下，中國(guó)青年水印木刻創(chuàng)作在習(xí)承著文化傳統(tǒng)內(nèi)涵及精神氣質(zhì)的同時(shí)，亦在不斷回望與內(nèi)視其“本源”核心，以期更自覺(jué)地探討當(dāng)代文化語(yǔ)境中藝術(shù)本體的存續(xù)、重構(gòu)、再演繹及可能性等議題。
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作為一種依托制作技藝的創(chuàng)作形式，水印木刻創(chuàng)作在畫(huà)面之下暗隱著木刻的痕跡，水色的濃淡浸染，平、凹、凸等制版工藝，以及拼貼、疊加、渲染的創(chuàng)新性融入。不破不立，本次展覽的參展青年藝術(shù)家通過(guò)不斷地探索水印木刻技法、媒介的多樣性，在汲取傳統(tǒng)養(yǎng)分的同時(shí)，解構(gòu)著固化的形式語(yǔ)言，使得一種年輕態(tài)的藝術(shù)創(chuàng)造力與生命力躍然紙上。
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水與色、實(shí)與虛、點(diǎn)與面、思與辯.....隨著青年藝術(shù)力量的培養(yǎng)與涌現(xiàn)，中國(guó)水印木刻的創(chuàng)作實(shí)踐、語(yǔ)言探索及理論研究隨之深化，日漸形成更為多元化的審美范式與視覺(jué)體系。其中，”水印木刻的本源最終概括為一種流動(dòng)的狀態(tài)，一個(gè)本體的錨點(diǎn)以及時(shí)代要求與藝術(shù)家心性共同作用下的交疊結(jié)構(gòu)（摘自策展人前言）。
那么以如此的本源之心，中國(guó)水印木刻如何能真正地實(shí)現(xiàn)從“本體的自覺(jué)”通向“文化的自覺(jué)”？這是本次展覽嘗試回答的疑問(wèn)。在展覽策展人王正一看來(lái)，“本體的自覺(jué)”在于青年藝術(shù)家從個(gè)體出發(fā)，基于自身的文化背景與理解主動(dòng)地去挖掘藝術(shù)語(yǔ)言的力量。同時(shí)以水印木刻傳統(tǒng)為滋養(yǎng)，從厘清語(yǔ)言、畫(huà)面、形式及觀念建構(gòu)出發(fā)，形成一整套自有的創(chuàng)作體系，從而進(jìn)一步拓展與形成“文化的自覺(jué)”。
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本次展覽開(kāi)幕之際，主辦方同期發(fā)布了“巨川雅集·中國(guó)水印版畫(huà)典藏計(jì)劃”，該項(xiàng)目由陳琦教授與建筑師、設(shè)計(jì)師王庚飛先生共同發(fā)起設(shè)立專(zhuān)項(xiàng)基金，長(zhǎng)期致力于水印版畫(huà)文獻(xiàn)及作品的公益性收藏。作為國(guó)內(nèi)首個(gè)以公益和研究為目的水印版畫(huà)收藏項(xiàng)目，旨在完善中國(guó)水印版畫(huà)的收藏體系，它將與“中國(guó)水印木刻青年計(jì)劃”、“中國(guó)水印木刻文獻(xiàn)數(shù)據(jù)庫(kù)”一道構(gòu)建水印版畫(huà)發(fā)展的生態(tài)體系。
二、本體與自覺(jué)：水印木刻的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化
“鏤像于木，印之素紙，以行遠(yuǎn)而及眾，蓋實(shí)始于中國(guó)”（魯迅《北平箋譜》序言），中國(guó)水印木刻歷史雋永，起源可追溯到隋唐時(shí)期，發(fā)源于手工雕版印刷和饾版套色技藝。明代末期，隨著水印套色版畫(huà)的興起，最初稱(chēng)為“繡像”、“全圖”、“畫(huà)譜”、“葉子”等，被逐漸廣泛應(yīng)用于書(shū)籍、字帖、畫(huà)冊(cè)等制作領(lǐng)域。歷經(jīng)歲月變遷，水印木刻版畫(huà)逐漸發(fā)展成為獨(dú)特的藝術(shù)形式，已達(dá)臻善致美的境界。隨著榮寶齋木版水印技藝2006年被列為“國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”，基于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)和傳承的時(shí)代背景，也為中國(guó)水印木刻的發(fā)展開(kāi)啟了新的篇章。
此外，展覽項(xiàng)目、學(xué)術(shù)研究、學(xué)科建設(shè)體系的日益完善，為水印木刻的保護(hù)傳承與迭代發(fā)展提供了堅(jiān)實(shí)基石。中央美術(shù)學(xué)院教授廣軍先生在開(kāi)幕致辭時(shí)談及，中國(guó)版畫(huà)能在世界范圍內(nèi)得以傳播，水印木刻起到了至關(guān)重要的作用，希望青年一代藝術(shù)家的持續(xù)投入與創(chuàng)作，能使水印木刻有更為新穎的面貌。
“流動(dòng)的本源——中國(guó)水印木刻青年計(jì)劃·2023年度展”展覽現(xiàn)場(chǎng)
中國(guó)水印木刻如何汲取傳統(tǒng)？如何進(jìn)行當(dāng)代轉(zhuǎn)化？如何建構(gòu)語(yǔ)言的獨(dú)特性？一直是學(xué)界所關(guān)注的核心問(wèn)題，對(duì)于青年藝術(shù)家的創(chuàng)作亦是如此。中國(guó)水印木刻要面向當(dāng)代與國(guó)際，需要持續(xù)吸收多元的文化養(yǎng)料，確立藝術(shù)家的文化身份，進(jìn)行更具社會(huì)性的深刻思考。
同時(shí)，通過(guò)青年藝術(shù)家的作品，亦可見(jiàn)在不同代際文化、成長(zhǎng)背景、教育體系之下，青年藝術(shù)家的思維及創(chuàng)意已具有了非常明顯的自覺(jué)意識(shí)，一種古今相融、東西互鑒的特質(zhì)，延展出了由內(nèi)而外生發(fā)的探索力與先鋒性。展覽開(kāi)幕式上，故宮博物館研究員翁連溪先生談到，隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，木版水印材料也在不斷更新，這也為藝術(shù)創(chuàng)新提供了更多可能性。
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展覽開(kāi)幕之前，諸位學(xué)者在亞洲藝術(shù)中心召開(kāi)了小型研討會(huì)。中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師董捷結(jié)合自己帶領(lǐng)學(xué)生在山西古建考察時(shí)的經(jīng)歷，從在景點(diǎn)所看到的諸多文物印章展開(kāi)，談到了版畫(huà)技術(shù)的重要性。無(wú)論是文化的傳承發(fā)展，還是文明的交流互鑒都應(yīng)傳承不能被取代的那部分，而版畫(huà)的技術(shù)恰是如此。在版畫(huà)藝術(shù)的實(shí)踐中，一個(gè)小小的工具答疑，技術(shù)上的突破，抑或某種技術(shù)秘笈都可能會(huì)帶來(lái)版畫(huà)創(chuàng)作上劃時(shí)代的變革，并由此解開(kāi)歷史的疑團(tuán)。
中央美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系副教授、一工作室主任黃洋在發(fā)言中分享了自己的研究、教學(xué)與個(gè)人創(chuàng)作，他接續(xù)董捷老師的“技術(shù)思維”的話題，談到版畫(huà)的歷史以及古代版畫(huà)的圖像形式對(duì)于今天的藝術(shù)行動(dòng)所帶來(lái)的思考。他認(rèn)為從古代傳統(tǒng)版畫(huà)的內(nèi)容樣式來(lái)看，體現(xiàn)的是一種百科全書(shū)式的、目錄式的結(jié)構(gòu)，而百科全書(shū)學(xué)派作為一種思維和研究問(wèn)題的方法，也影響到分類(lèi)學(xué)、博物學(xué)及博物館的形態(tài)。黃洋認(rèn)為這是一種認(rèn)知的結(jié)構(gòu)，代表了視覺(jué)藝術(shù)對(duì)世界的認(rèn)知，這種形態(tài)對(duì)于當(dāng)代版畫(huà)家的創(chuàng)作、版畫(huà)的傳播以及人的閱讀行為無(wú)疑會(huì)產(chǎn)生新的啟示，由此形成抬頭觀賞與低頭瀏覽的版畫(huà)史。
三、技藝與時(shí)代：以痕跡凝固時(shí)間及思索
自2021年首屆伊始，“中國(guó)水印木刻青年計(jì)劃”已成功舉辦三屆，第一回展覽“第四代：圖像與媒介”，以擁有藝術(shù)實(shí)踐與教育者雙重身份的藝術(shù)家為切入，聚焦藝術(shù)學(xué)院青年教師群體的創(chuàng)作思考。第二回展覽“彌散的邊界”將水印木刻放置于當(dāng)代史、全球史乃至個(gè)人史的龐大語(yǔ)系中，以期從技術(shù)、媒介、精神等角度探究其價(jià)值內(nèi)核。
曹歐 ， 《戲山水-解構(gòu)》 ，60x45cm ，水印木刻 ，2019
丁科，《南柯夢(mèng) 遽如許》，140x85cm，水印木刻 ，2023
董亞媛，《音的實(shí)驗(yàn)-篳篥》 ， 40x70cm ，水印木刻 ， 2016
李文翔， 《知識(shí)樹(shù)》，圖心121x87.2cm，圖紙138x99.4cm ，水印木刻，2023
本屆第三回展覽以“流動(dòng)的本源”為題，回歸于創(chuàng)作者的初心與自覺(jué)，可見(jiàn)以水印木刻為媒，藝術(shù)家的生命力與主體意識(shí)貫穿其中，以痕跡凝固著各自對(duì)時(shí)間的感悟與藝術(shù)思索。其中，參展的藝術(shù)家年齡段涵蓋70至90后，跨越三十多年的時(shí)間，來(lái)自央美、國(guó)美、廣美、南藝等藝術(shù)院校，呈現(xiàn)出了青年藝術(shù)家們?cè)诓煌慕逃尘芭c視野下，對(duì)實(shí)現(xiàn)藝術(shù)本體語(yǔ)言塑造的探索。中國(guó)美術(shù)學(xué)院方利民教授參與了歷屆“中國(guó)青年水印版畫(huà)計(jì)劃”，他認(rèn)為展覽漸入佳境，從作品中已經(jīng)可以感受到多年努力所獲得的全新成果。
與此同時(shí)，青年一代藝術(shù)家已不再拘泥于傳統(tǒng)、技術(shù)與媒介，而是不斷地?cái)U(kuò)展著水印木刻語(yǔ)言的邊界與認(rèn)知路徑?！爸袊?guó)水印木刻青年計(jì)劃”由陳琦教授發(fā)起設(shè)立并資助實(shí)施，中央美術(shù)學(xué)院教育發(fā)展基金會(huì)為支持單位，基金會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)王靜女士在開(kāi)幕發(fā)言中談及：本項(xiàng)目設(shè)立四年以來(lái)，有一大批的青年藝術(shù)家從中受益，持續(xù)扶持著中國(guó)水印木刻的青年人才成長(zhǎng)，同時(shí)推動(dòng)著中國(guó)水印版畫(huà)的藝術(shù)發(fā)展。中央美術(shù)學(xué)院黃洋副教授致辭中認(rèn)為：本次展覽已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了常規(guī)版畫(huà)給人的印象，藝術(shù)語(yǔ)言形式鮮明，同時(shí)也包含著現(xiàn)實(shí)主義的關(guān)切視角，呈現(xiàn)了非常豐富的面貌。
研討會(huì)上，中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所副研究員李嘯非從展覽的題目“流動(dòng)的本源”里的“本源”的概念開(kāi)始追溯，從媒介的角度以及中西方藝術(shù)的差異性切入，談及版畫(huà)作為一種傳播媒介，在特定歷史時(shí)期曾發(fā)揮了重要的作用，除此之外，它作為一種獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，版的秘密以及版畫(huà)的核心則來(lái)自版與版印制之間的變數(shù)，于精密計(jì)劃之外所生發(fā)出的偶然性。這便是版畫(huà)的基因。水印版畫(huà)緣何能夠以一種獨(dú)特的方法獲得一種倫理及存在價(jià)值？當(dāng)我們談及水印版畫(huà)，其實(shí)是在談傳統(tǒng)文化以及東方文化的根性。作為一種東方的水性媒材，它不像西方材料那樣強(qiáng)調(diào)對(duì)視覺(jué)與空間的征服，而是更像一種私人的觀看與內(nèi)斂的欣賞，這是來(lái)自東西方文明滋養(yǎng)的差異。
四川美術(shù)學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師解丹在她的發(fā)言中，從譜系學(xué)的角度追溯了水印木刻的本源，從時(shí)間軸、大眾需求、空間傳播、物質(zhì)材料、題材等緯度，抽絲剝繭地講述和編織了一個(gè)關(guān)于水印版畫(huà)歷史的網(wǎng)絡(luò)。版畫(huà)在古代便是今天的新媒體，不斷融入當(dāng)時(shí)新的觀念、新的形態(tài)和新的載體，成為一種可承載的藝術(shù)生產(chǎn)方式?；氐秸褂[策劃提出的問(wèn)題：如何才能重構(gòu)一種從本體自覺(jué)通向文化自覺(jué)的路徑？解丹認(rèn)為，水印木刻本源在歷史當(dāng)中的圖像生存與圖像拓展方式，便給予了我們以圖像介入當(dāng)代生活語(yǔ)境的諸多啟發(fā)。
據(jù)悉，展覽將持續(xù)至2023年11月19日。
李瑩 ，《詞語(yǔ)之花》， 115x176.5cm ， 水印木刻，2021
邵蓓艷 ， 《南方的山（六）》，60x90cm ，水印木刻 ，2018
張冠一 ，《被拋境況之四》，68×66cm， 水印木刻 ，2023
張茜 ，《原野》 ，475x130cm，水印木刻 ，2023
周志奮 ，《無(wú)英雄時(shí)代II 》，圖心83×119cm， 圖紙98.5×131.7cm ，水印木刻 ，2023
尚友錄， 《22-2-3.6》，水印木刻 ，53.5ｘ70cm 2022
蒞臨開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)的嘉賓有：中央美術(shù)學(xué)院教授廣軍，故宮博物院研究員翁連溪、中央美術(shù)學(xué)院宣傳部部長(zhǎng)徐新立、中央美術(shù)學(xué)院教育發(fā)展基金會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)王靜、中央美術(shù)學(xué)院教授周吉榮、中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授方利民、中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授、人文學(xué)院副院長(zhǎng)董捷、中央美術(shù)學(xué)院副教授黃洋、中國(guó)藝術(shù)研究院副研究員李嘯非、江蘇省美術(shù)館副館長(zhǎng)劉彤彬、四川美術(shù)學(xué)院副教授解丹、四川美術(shù)館策展部主任馮石、獨(dú)立策展人段少鋒、榮寶齋非遺研究院院長(zhǎng)江書(shū)鵬、江西師范大學(xué)教授程國(guó)亮、瀾景科技董事長(zhǎng)李林、建筑師、設(shè)計(jì)師王庚飛、亞洲藝術(shù)中心總經(jīng)理李宜霖。
中央美術(shù)學(xué)院教授廣軍
中央美術(shù)學(xué)院教授陳琦
故宮博物館研究員翁連溪
中央美術(shù)學(xué)院教育發(fā)展基金會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)王靜
中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授方利民
中央美術(shù)學(xué)院副教授黃洋
建筑師、設(shè)計(jì)師王庚飛
參展藝術(shù)家周志奮
策展人王正一
開(kāi)幕式嘉賓合影
策展人及藝術(shù)家簡(jiǎn)介
策展人 王正一
藝術(shù)學(xué)博士，2022年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，長(zhǎng)期從事中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代版畫(huà)及其教育、創(chuàng)作方法等方面的研究，并進(jìn)行了廣泛的策展實(shí)踐和創(chuàng)作實(shí)踐，現(xiàn)工作生活于北京。
關(guān)于藝術(shù)家
曹歐，1987年出生于山東省菏澤市。2015年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。現(xiàn)工作生活于杭州。
重要個(gè)展：“高山流水”（VFM藝術(shù)中心，蘇州，2022），“夢(mèng)幻之地”（2020project，廣州，2021），“熵在絕對(duì)零度時(shí)消失”（浙江美術(shù)館，杭州，2020）
丁科，1997年出生于河南省鹿邑縣。2018年本科畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，2021年碩士畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院。2021年9月至2023年8月于魯迅美術(shù)學(xué)院任水印版畫(huà)教學(xué)工作。
重要展覽：“流動(dòng)的本源—中國(guó)水印木刻青年計(jì)劃·2023年度展”（亞洲藝術(shù)中心，北京，2023），“版畫(huà)系教學(xué)研究展巡展”（中央美術(shù)學(xué)院陶溪川美術(shù)館，景德鎮(zhèn)；廈門(mén)鼓浪嶼美術(shù)館，廈門(mén)，2021），“全國(guó)版畫(huà)教學(xué)年會(huì)展”（南京藝術(shù)學(xué)院，南京，2021）
董亞媛，1987年出生于山東省泰安市。2022年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，藝術(shù)學(xué)博士。2022年至今任教于上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系，講師?，F(xiàn)工作生活于上海與北京。
重要個(gè)展：“大成若缺——博士研究生教學(xué)觀摩系列雙個(gè)展”（中央美術(shù)學(xué)院博雅展廳，北京，2021），“臨時(shí)邏輯：朔望——董亞媛個(gè)案研究”（朗空美術(shù)館，北京，2021），“扇外山——董亞媛個(gè)展”（水墨軒，北京，2016）
李文翔，1994年出生于中國(guó)臺(tái)北，2017年畢業(yè)于臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)美術(shù)學(xué)系獲藝術(shù)學(xué)士學(xué)位，2020年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院獲碩士學(xué)位，2023年中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)在讀博士。
重要展覽：“流動(dòng)的本源—中國(guó)水印木刻青年計(jì)劃·2023年度展”（亞洲藝術(shù)中心，北京，2023），“上下文—中央美術(shù)學(xué)院，清華美術(shù)學(xué)院研究生畢業(yè)展”（悅美術(shù)館，北京，2020），“中央美術(shù)學(xué)院第八屆研究生作品展”（中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，北京，2019”，“百人之舟”（松山煙廠，臺(tái)北，2016），“光暗”（南海藝?yán)?，臺(tái)北，2015），“博”（黑咖啡廳，2014），“臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)師生美展”（臺(tái)北，2013）
李瑩，1984年生于江蘇省南京市，畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院版畫(huà)研究生專(zhuān)業(yè)。江蘇省美術(shù)館·水印版畫(huà)材料與技術(shù)研究文化和旅游部重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室研究員，現(xiàn)工作生活于南京 。
重要個(gè)展：“溯溪——李瑩個(gè)人藝術(shù)項(xiàng)目”（南京WMT ART Lab，南京，2023），“盈盈——李瑩個(gè)展”（上海Art Labor畫(huà)廊，上海，2023），“步履不停——李瑩、王勇雙個(gè)展”（江蘇省美術(shù)館，南京，2022），“星星——李瑩個(gè)展”（南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館，南京，2018），“三拾三——李瑩個(gè)展”（南京問(wèn)象藝術(shù)空間，南京，2017），“高樓計(jì)劃‘第二個(gè)盒子’——李瑩個(gè)展”（南京犀牛角藝術(shù)空間，南京，2017）
尚友錄，1990年出生于河北省保定市。2014年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系，2023年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系。2023年至今任教于內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院影視戲劇學(xué)院，現(xiàn)工作生活于呼和浩特。
重要展覽：“流動(dòng)的本源—中國(guó)水印木刻青年計(jì)劃·2023年度展”（亞洲藝術(shù)中心，北京，2023），“蔚然生長(zhǎng)——中央美術(shù)學(xué)院研究生展”（中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，北京，2023），“水木菁華”第二屆亦雅·中國(guó)現(xiàn)代水印版畫(huà)作品展”（嶺南會(huì)展覽館，廣州，2023），“巨川雅集·中國(guó)水印木刻版畫(huà)邀請(qǐng)展”（深圳大學(xué)美術(shù)館，深圳，2023），“明日的版畫(huà)——國(guó)際學(xué)院版畫(huà)聯(lián)盟第四屆雙年展”（昆明市博物館，昆明，2022），“青年精神——中國(guó)工業(yè)版畫(huà)三年展”（湖北美術(shù)館，武漢，2021）
邵蓓艷，1974年出生于浙江省樂(lè)清市。1997年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系，2001年中國(guó)美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系碩士研究生，2001年至今任教于中國(guó)美術(shù)學(xué)院繪畫(huà)藝術(shù)學(xué)院版畫(huà)系，副教授，碩士研究生導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，浙江省版畫(huà)家協(xié)會(huì)理事?，F(xiàn)工作生活于杭州。
重要展覽：“流動(dòng)的本源——中國(guó)水印木刻青年計(jì)劃 · 2023年度展”（亞洲藝術(shù)中心，北京，2023），"第二十四屆全國(guó)版展"（四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，重慶，2021），"第十三屆全國(guó)美展進(jìn)京作品展"（中國(guó)美術(shù)館，北京，2019），“‘水印千年’啟動(dòng)展之‘湖山盛概’”（浙江美術(shù)館，杭州，2017），"第十二屆全國(guó)美術(shù)作品展"（廣東美術(shù)館，廣州，2014），"第二十屆全國(guó)版畫(huà)展"（黑龍江省美術(shù)館，哈爾濱，2013），"第十九屆全國(guó)版畫(huà)展"（浙江美術(shù)館，杭州，2010），"第十一屆全國(guó)美術(shù)作品展"（江蘇省美術(shù)館，南京，2009），"第11屆浙江省美術(shù)作品展"（浙江展覽館，杭州，2004），"第十六屆全國(guó)版畫(huà)展"（安徽國(guó)際會(huì)展中心，合肥，2002），"第十五屆全國(guó)版畫(huà)展"（廣東美術(shù)館，廣州，2000），"第九屆全國(guó)美術(shù)作品展"（內(nèi)蒙古美術(shù)館，呼和浩特，1999）
張冠一，1999年出生于河北省邯鄲市。2020年本科畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系第一工作室，2023年研究生畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系第一工作室，獲碩士學(xué)位。現(xiàn)工作生活于杭州。
重要展覽："流動(dòng)的本源—中國(guó)水印木刻青年計(jì)劃·2023年度展"（亞洲藝術(shù)中心，北京，2023），"青山行不盡2——第二屆唐詩(shī)之路藝術(shù)展"（浙江美術(shù)館，杭州，2022），"浙江省版畫(huà)展覽"（浙江展覽館，杭州，2022），"Inter-Youth 國(guó)際青年繪畫(huà)作品展"（中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，杭州，2018）
張茜，1996年出生于福建省泉州市。2018年畢業(yè)于福州大學(xué)油畫(huà)系，2023年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系?，F(xiàn)工作生活于重慶。
重要展覽："流動(dòng)的本源—中國(guó)水印木刻青年計(jì)劃·2023年度展"（亞洲藝術(shù)中心，北京，2023），"第四屆‘禮物’提名獎(jiǎng)"（四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，重慶，2023），"開(kāi)放的六月畢業(yè)展"（四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，重慶，2023），"國(guó)際學(xué)院版畫(huà)聯(lián)盟第四屆雙年展"（云南藝術(shù)學(xué)院，昆明，2022），"‘天賦 · 匠心’第四屆齊白石大學(xué)生文化藝術(shù)節(jié)美術(shù)作品展覽"（湖南科技大學(xué)齊白石藝術(shù)館，湘潭，2022），"第二屆‘足跡三峽’重慶市美術(shù)作品展"（瞳彩美術(shù)館，重慶，2022），"第四屆重慶市版畫(huà)作品展"（重慶當(dāng)代美術(shù)館，重慶，2022），“‘平山郁夫の世界に觸れ、日中友好を願(yuàn)う’繪畫(huà)展覽"（日本，2022）
周志奮，1986年出生于廣東省雷州市。2009年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系獲學(xué)士學(xué)位，2012年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系獲碩士學(xué)位，2023年畢業(yè)于吞武里大學(xué)教育管理學(xué)院獲博士學(xué)位。2019年至今任教于肇慶學(xué)院美術(shù)學(xué)院，講師。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。現(xiàn)工作生活于廣州、肇慶。
重要個(gè)展："無(wú)野清風(fēng)——周志奮油畫(huà)作品展"（燃燈山房，佛山，2016）， "以夢(mèng)為馬——周志奮版畫(huà)作品展"（聯(lián)合書(shū)店，廣州，2015）
文編｜余婭
相關(guān)圖文資料由主辦方提供
展覽信息：
流動(dòng)的本源——中國(guó)水印木刻青年計(jì)劃 · 2023年度展
藝術(shù)家 : （按藝術(shù)家姓氏字母順序排列）曹歐 、丁科 、董亞媛 、李文翔 、李瑩 、邵蓓艷 、尚友錄、張冠一 、張茜 、周志奮
出品人 : 陳琦、李宜霖
學(xué)術(shù)顧問(wèn)：齊鳳閣、蘇新平 、曹意強(qiáng)
學(xué)術(shù)委員會(huì): 方利民、盛葳、劉禮賓、魏祥奇、馮石
策展人 ：王正一
學(xué)術(shù)秘書(shū)：祝拓、楊彥川
展覽統(tǒng)籌 : 徐浩洋 、王芊懿 、張子勰、武藝、祁子怡
視覺(jué)設(shè)計(jì) : 孫聞溪
支持 : 中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫(huà)藝委會(huì)、中央美術(shù)學(xué)院教育發(fā)展基金會(huì)、巨川雅集水印版畫(huà)典藏計(jì)劃
展期: 2023.10.28 (Sat) - 11.29 (Sun)
地點(diǎn) : 亞洲藝術(shù)中心（北京）
北京市朝陽(yáng)區(qū)酒仙橋路2號(hào)大山子798藝術(shù)區(qū)（周一休館）
