有一件事堅(jiān)定不移；
無論是在正午還是夜到夜半，
永遠(yuǎn)有一個(gè)尺度適用眾生。
而每個(gè)人也被各各指定，
我們每個(gè)人走向和到達(dá)
我們所能到達(dá)之所。
——荷爾德林《面包與酒》[1]
2023年10月24日下午，第二期“廣角°——青年實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目空間”的首回展覽“萬有引力”在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館二層c展廳開展。本次展覽作為中央美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)與科技藝術(shù)學(xué)院青年教師陳明強(qiáng)的個(gè)人作品展，以“萬有引力”為線索，串聯(lián)藝術(shù)家新近創(chuàng)作與未曾展出的14件作品，展現(xiàn)藝術(shù)家個(gè)人創(chuàng)作思考與藝術(shù)面貌的新象。
展覽同時(shí)發(fā)起工作坊招募計(jì)劃，開展融合科學(xué)、藝術(shù)與哲學(xué)的“探尋·星空——兒童創(chuàng)作”工作坊活動(dòng)。幫助孩子們了解關(guān)于星體、星系和宇宙的基本概念，觀察星空、引發(fā)思考，并在藝術(shù)家的帶領(lǐng)下創(chuàng)造獨(dú)一無二的星空畫作，從科技性的觀察與藝術(shù)創(chuàng)造力的結(jié)合中，喚醒想象力、發(fā)現(xiàn)偶然的驚喜，打開一扇通向宇宙浩瀚的大門。
“‘萬有引力’—— 陳明強(qiáng)個(gè)人作品展”展覽現(xiàn)場
萬有引力定律（Law of universal gravitation）是牛頓（Isaac Newton）于1687年在《自然哲學(xué)的數(shù)學(xué)原理》（Philosophiae Naturalis Principia Mathematica）上發(fā)表的自然規(guī)律：任何兩個(gè)質(zhì)點(diǎn)都存在通過其連心線方向上的相互吸引的力。該引力大小與它們質(zhì)量的乘積成正比與它們距離的平方成反比，與兩物體的化學(xué)組成和其間介質(zhì)種類無關(guān)。
“一切物體，不論是什么，都被賦予相互的引力”，在這一主題下，展覽圍繞藝術(shù)家經(jīng)年的創(chuàng)作狀態(tài)，不熄的藝術(shù)熱忱與靈光乍現(xiàn)的時(shí)刻展開，以陳明強(qiáng)藝術(shù)中具有代表性的作品為起點(diǎn)，視展廳為無形的力場，圍繞著物象的移位與分化，呈現(xiàn)出材料從原始之態(tài)趨于轉(zhuǎn)變、綜合、自洽，最終凝固靜止走向一種以太式的多元結(jié)合的過程。
一、作為“天使”的宇宙塵埃
展覽的起點(diǎn)是陳明強(qiáng)自2019年起創(chuàng)作至今的作品《天使412.21》，處在不斷生長和運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)。陳明強(qiáng)以一塊412.21克的隕鐵石為基點(diǎn)，利用不銹鋼電焊條堆焊方式，慢慢堆積出一根環(huán)繞扭曲的弧線，模仿隕鐵石劃落地球時(shí)形成的光弧線。電焊過程中，每一個(gè)小焊點(diǎn)的堆積都伴隨著電弧光，《天使412.21》也是一道道閃爍而又刺眼的光的物化形態(tài)。
“‘萬有引力’—— 陳明強(qiáng)個(gè)人作品展”展覽現(xiàn)場
隕石（meteorite）是地球以外未燃盡的宇宙流星，脫離原有運(yùn)行軌道或成碎塊飛快散落到地球或其他行星表面，石質(zhì)的、鐵質(zhì)的或是石鐵混合物質(zhì)，也稱“隕星”。根據(jù)化學(xué)成分的不同，隕石大致可分為鐵隕石、石鐵隕石、石隕石三種類型，其中鐵隕石又稱隕鐵，含鐵80%以上，常含鎳。
《天使 412.21》雕塑，隕鐵、不銹鋼電焊條，180×110×72cm，2019
早期人類冶煉技術(shù)不發(fā)達(dá)，無法從鐵礦石冶煉得到鐵，而地球自然界幾乎沒有單質(zhì)鐵的存在，隕鐵一度是鐵的來源。尼羅河流域和幼發(fā)拉底河流域曾發(fā)掘出四千多年前由隕鐵加工制成的鐵珠和匕首，可以說，隕鐵是人類最早使用的鐵。
隕石是地球的“天外來客”，每一顆隕石墜落地球的時(shí)候，都是一顆流星。在陳明強(qiáng)看來，隕鐵攜光降臨人間，來到不屬于它的地方，是迷失在人間的天使，為人間帶來短暫卻奪目的光芒，也為人間的我們煥發(fā)文明的生機(jī)。
《天使 412.21》，創(chuàng)作過程圖
在寒冷冬夜的無人之地，陳明強(qiáng)以電焊條堆焊的方式著力于這塊412.21克的隕鐵。一片靜寂中，黑暗中的光亮清晰、閃耀，甚至刺眼，卻能瓦解黑暗帶給內(nèi)心的沉重感，光亮伴隨堆焊聲有節(jié)奏或無節(jié)奏的律動(dòng)，此刻萬千思緒置之心外，于凝神觀照中物我兩忘。隕鐵擺脫地心引力翩翩起舞，不受干擾，自主且自由地下墜，最終化為一道光影。
“‘萬有引力’—— 陳明強(qiáng)個(gè)人作品展”展覽現(xiàn)場
天使系列不止這一件作品，展出的《天使412.21》至少算“告一個(gè)段落”，它可以繼續(xù)，甚至是在展覽現(xiàn)場，但也充滿不確定性。譬如，原本計(jì)劃在展覽現(xiàn)場每天堆焊一小段《天使412.21》的策展構(gòu)想，出于對美術(shù)館這一特殊場地的保護(hù)被擱置。
以鐵隕石為媒介進(jìn)行創(chuàng)作，源于陳明強(qiáng)常年使用金屬創(chuàng)作形成的獨(dú)特感知力。藝術(shù)家在創(chuàng)作過程的多年深化中逐漸意識到，藝術(shù)中的觀念過于冰冷，智力的炫耀和視網(wǎng)膜的愉悅又是如此淺薄。陳明強(qiáng)試圖以一種積淀式的勞作方式，將個(gè)人的身體能量消耗在作品制作中，從而化解內(nèi)心的焦慮，尋找到一點(diǎn)存在的意義。
電焊創(chuàng)作工作照，2018
《一種理想的存在方式》，鋼軌、不銹鋼電焊條、磁鐵礦石，2016
《穹》，老鐵鍋、不銹鋼電焊條，2018
二、仿若流星劃過的痕跡
經(jīng)過《天使 412.21》，進(jìn)入展廳，是藝術(shù)家在 2021 年創(chuàng)作的《流星雨》系列。陳明強(qiáng)以彈弓擊打景德鎮(zhèn)不同類型的陶泥，泥土的柔韌包容化解外在沖擊力，即便被流星打得千瘡百孔，依然保持其倔強(qiáng)和張力，并且在燒成陶瓷后變得剛硬起來。
“‘萬有引力’—— 陳明強(qiáng)個(gè)人作品展”展覽現(xiàn)場
《流星雨》，陶瓷、彈弓、黃豆 ，共 8 件 尺寸不一，2021
在中國做陶瓷藝術(shù)，面對著一套堅(jiān)固的傳統(tǒng)系統(tǒng)。如何用陶瓷材料來做創(chuàng)作？陶瓷本體語言層面的創(chuàng)新已很難突破，陳明強(qiáng)選擇隨意造型，最終形態(tài)不是關(guān)注重點(diǎn)，唯一要求是形態(tài)一旦完成，他要以最快的速度去擊打。
《流星雨》及創(chuàng)作過程
擊打的材料有陶泥、鋼珠，還有黃豆、綠豆之類的種子，在速度的瞬間和偶然的停留中，藝術(shù)家感知泥土的魅力，捕捉生命的瞬息。速度與靜謐相互交織，形成戲劇性的對比，正如生活中充滿快速變化和寧靜的瞬間。
起初，陳明強(qiáng)認(rèn)為自己是泥巴的施暴者，一段時(shí)間后回望燒制完成的作品，他忽然發(fā)覺其實(shí)自己就是那團(tuán)泥巴。泥巴也是被塑造的個(gè)體，包容各種攻擊，把所有的暴力都接納。不管怎么攻擊，泥巴還是泥巴，在高溫?zé)坪螅嗤林瞥傻奶张餍螒B(tài)依然保持，堅(jiān)硬無比。
《流星雨》陶瓷、彈弓、黃豆，共8件，尺寸不一，2021，其一
《流星雨》陶瓷、彈弓、黃豆，共8件，尺寸不一，2021，其一
黃豆在擊打陶泥的同時(shí)，留下優(yōu)美的曲線和迸發(fā)的能量，勾勒出沖擊的軌跡，同時(shí)凝結(jié)相撞后的瞬間停滯。陳明強(qiáng)以自述的口吻記錄下：每一個(gè)被動(dòng)的，不能把握自己方向的，最終都以某種方式展示存在。
《流星雨》陶瓷、彈弓、黃豆，共8件，尺寸不一，2021，局部
濕泥中的水分讓黃豆在一夜之間發(fā)芽，種子撐開泥土的力量，使這件葫蘆狀陶坯在第二天燒制后細(xì)節(jié)處開裂。不同于其他未開裂作品，該作彈坑的細(xì)節(jié)處有光澤，這是燒制過程中種子化為灰燼，成為助溶劑與陶泥結(jié)合時(shí)形成的微妙釉面，為作品留下生命的痕跡。
《透透氣》，行為影像作品泥丸、陶瓷塑像，21×14×54cm×3， 視頻時(shí)長：3 分 37 秒，2021
《透透氣》是《流星雨》系列的延展創(chuàng)作。經(jīng)典的景德鎮(zhèn)“福祿壽三星”陶瓷塑像曾是重要的外匯產(chǎn)品，時(shí)過境遷，過于經(jīng)典傳統(tǒng)保持不變，讓人有種“憋氣”的沉悶感，視覺審美疲勞和受眾群的變化使得這類傳統(tǒng)陶瓷塑像面臨困境。陳明強(qiáng)以彈弓擊打傳統(tǒng)塑像的陶坯后燒制，為固化的標(biāo)準(zhǔn)造型“透透氣”，期待傳統(tǒng)陶瓷塑像造型模式能涅槃重生。
“‘萬有引力’—— 陳明強(qiáng)個(gè)人作品展”展覽現(xiàn)場
《啟示 1》，布面油畫，鈦白油畫顏料，鐵精粉，70×180cm，2021
《啟示 2》，布面油畫，鈦白油畫顏料，鐵精粉，120×120cm，2021
作為實(shí)驗(yàn)藝術(shù)與科技學(xué)院的青年教師，陳明強(qiáng)日常教學(xué)與行政工作繁忙，疫情期間，創(chuàng)作時(shí)間更是屈指可數(shù)。得空回趟工作室，陳明強(qiáng)將刷完底色的畫布框放在院中等待晾干，構(gòu)思將要開展的創(chuàng)作，卻在傍晚發(fā)現(xiàn)鳥糞砸在了原本干凈的畫布上。蒼白的鳥糞從天而降，打破這塊畫布所承載的美好未來的可能性，當(dāng)晚，陳明強(qiáng)沒有處理這塊畫布，停止了創(chuàng)作。
畫布上掉落的鳥糞
掉落鳥糞的畫布
次日早晨，陳明強(qiáng)凝視這個(gè)意外，它就像一顆突然墜落人間的彗星，毫無預(yù)兆，卻堅(jiān)定地存在。這類突如其來的事情常常介入我們的生活，貌似影響不大，但總有干擾，既無法預(yù)測，又無法拒絕。鳥兒在天空自由翱翔，不過恰好在畫布上留下新陳代謝的痕跡，似乎沒有理由責(zé)備它。
《啟示 3》，布面油畫，鈦白油畫顏料，鐵精粉，直徑 100cm，2021
《啟示 3》局部
藝術(shù)家以自述的口吻記錄下：康德似乎說過，“世上使我們震撼的唯有頭頂?shù)男强蘸臀覀冃闹械牡赖侣伞薄σ恢圾B來說，道德無從談起，而我還是時(shí)常會(huì)仰望星空。
受這一偶然事件啟發(fā)，陳明強(qiáng)以那坨偶然落下的鳥糞為造型依據(jù)，研究模仿“自由墜落”。他首先想到使用油畫顏料，“自由墜落”的靈感源于發(fā)生“自由墜落”事件的這張畫布，原構(gòu)想就是畫油畫。油畫顏料與泥土相似，不會(huì)很快凝固，具有一定可塑性。陳明強(qiáng)以鐵精粉鋪刷底色，利用高壓氣泵的強(qiáng)氣流和油畫顏料的粘性，塑造撞擊點(diǎn)的效果，同時(shí)他也意識到，撞擊點(diǎn)可以成為一個(gè)構(gòu)成元素，漫布在畫布的任何地方。
越開始的作品越粗獷，總有不完美和不完善?！秵⑹尽废盗惺追髌?，對陳明強(qiáng)來說是典型意義的實(shí)驗(yàn)品，其間他為吹出理想效果，反復(fù)吹蓋，不斷做嘗試。陳明強(qiáng)深感人生命的不可控性，卻只能不斷尋求化解不利因素的辦法，生活總要繼續(xù)。
《躺平》，布面油畫，80×100cm，2022
對陳明強(qiáng)來說，挖掘創(chuàng)作更多可能性，在某種材料或者語言上有所突破，需要時(shí)間培養(yǎng)足夠的敏感性。他坦言，純抽象作品的創(chuàng)作對現(xiàn)階段自己來說不夠自信。在《啟示》系列基礎(chǔ)上，陳明強(qiáng)做了大量非純抽象創(chuàng)作，如緊隨黑白《啟示》系列其后創(chuàng)作的彩色《璀璨》系列。這一系列作品未展出，是《啟示》系列的延展創(chuàng)作。
《璀璨——自由引導(dǎo)人民》創(chuàng)作過程（1）
《璀璨——自由引導(dǎo)人民》創(chuàng)作過程（2）
《璀璨——自由引導(dǎo)人民》創(chuàng)作過程（3）
《璀璨》系列作品以一種傳統(tǒng)乃至固化的油畫創(chuàng)作方式開始，而后以吹噴的手法支持感受的流動(dòng)，用來引導(dǎo)與建構(gòu)畫面，使之趨于轉(zhuǎn)變、綜合、自洽，最后隨著等待油畫的干固，一切發(fā)生在合生結(jié)構(gòu)中的諸種轉(zhuǎn)換聯(lián)合在了一起，在抽象與具象之間尋找一種默契地帶。
《璀璨——自由引導(dǎo)人民》，布面油畫，120×100cm
《璀璨——自由引導(dǎo)人民》 作品局部
每一個(gè)斑點(diǎn)都是一個(gè)風(fēng)口。風(fēng)口之上，經(jīng)由人的言語，事件被評論、轉(zhuǎn)述、改造，不成原樣。風(fēng)口過后，事件原貌逐漸被淡忘。在《璀璨》系列中。陳明強(qiáng)將油畫鮮亮的底色呈現(xiàn)出來，猶如黑夜中璀璨的群星，讓傳統(tǒng)圖式、曾被大眾熟知的事件圖像重返鮮亮、煥發(fā)新彩。
在氣流的吹噴與油畫的噴濺中，《璀璨》建構(gòu)起一種朝向未來，而拒絕重復(fù)過去的張力。每一個(gè)斑點(diǎn)又如一個(gè)個(gè)病毒的形態(tài)，打破了我們的生活常態(tài)，讓原本就略顯戲劇的世界更加捉摸不定。
《璀璨—門神》，布面油畫，120×90cm 2 件，2022
三、星的方向亦歸于原點(diǎn)
《原點(diǎn)》與《啟示》系列造型相似，均使用高壓氣泵和油畫顏料，但兩者在出發(fā)點(diǎn)和動(dòng)機(jī)上有異。在《啟示》系列中，陳明強(qiáng)模仿不可控的自然墜落感，而《原點(diǎn)》則通過油畫顏料的重復(fù)堆積和吹散，模仿風(fēng)口一個(gè)個(gè)被吹開的造型，《原點(diǎn)》的小稿就被命名為《風(fēng)口》。
《原點(diǎn)》布面油畫，260×260cm，2023
《風(fēng)口》（《原點(diǎn)》小稿），布面油畫，80×80cm ，2023
風(fēng)口是有序與無序的臨界點(diǎn)，處在有序與無序的中間態(tài)。創(chuàng)作時(shí)，陳明強(qiáng)以規(guī)律塑型，做出沖擊效果，在風(fēng)口周邊營造吹散、漸弱感，目的是減少控制，呈現(xiàn)自由飛灑的狀態(tài)。
藝術(shù)家以自述的口吻記錄下：在這個(gè)瞬息萬變的世界中，生存還是毀滅的辯證問題，已然超越了思考的時(shí)限。每一次的撞擊，都是一次新的重啟，挺好的。
“‘萬有引力’—— 陳明強(qiáng)個(gè)人作品展”展覽現(xiàn)場
《原點(diǎn)》根據(jù)展廳的實(shí)際情況專門創(chuàng)作，懸掛在斜角的墻面，既能有效利用空間，顏色又不會(huì)對周圍作品產(chǎn)生太多干擾，需走近才能看清細(xì)節(jié)。
一切終將復(fù)歸于原點(diǎn)?！对c(diǎn)》意味一切——無論多復(fù)雜，最后都要回歸到自身最初狀態(tài)。《原點(diǎn)》與《風(fēng)口》形式上同質(zhì)，只在尺寸上有所區(qū)別。大風(fēng)口就是小風(fēng)口，風(fēng)口里可能還有無數(shù)的風(fēng)口，也許我們看不見，但風(fēng)口依然存在。
《原點(diǎn)》布面油畫，260×260cm，2023（局部）
2020年，中國嫦娥五號探測器從月球帶回1731克月壤。國家航天局探月與航天工程中心指導(dǎo)，中國科學(xué)院地質(zhì)與地球物理研究所、中央美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院計(jì)劃共同策劃一個(gè)與月壤相關(guān)的藝術(shù)展?！缎堑姆较颉芳丛醋赃@一展覽邀請。
月壤（lunar soil）是月球上特有的土壤，其中存在天然的鐵、金、銀、鉛、鋅、銅、銻、錸等礦物顆粒。由于不含水分和有機(jī)物質(zhì)，月壤結(jié)構(gòu)很松散，即使固定不動(dòng)也不會(huì)凝結(jié)成塊。
在觀察嫦娥五號帶回的月壤樣品的顯微圖像時(shí)，每一粒塵埃都隱藏一個(gè)世界，讓陳明強(qiáng)似曾相識。得知月壤中含有鎳黃鐵礦后，他想到家鄉(xiāng)建陽用來燒制建盞陶瓷的泥料也富含鐵元素，且這種泥料加工燒制而成的釉面總是類似“星星”的斑紋。于是，他使用家鄉(xiāng)的建盞泥料，以自由落體的方式，在泥盤上形成一個(gè)個(gè)類似于“隕石坑”的肌理。
《星的方向》，制作過程
陳明強(qiáng)還特意購買了一些月隕石，將其磨成粉末用來配置釉料，施釉在泥盤的表面，期待來自月球的礦物能給作品斑紋帶來意想不到的改變。他使用建陽建盞的非遺燒制技藝，燒制泥盤。
藝術(shù)家以自述的口吻記錄下：我期待真的有奇跡發(fā)生，這一顆顆小小的月隕石，是否真的蘊(yùn)含著某種未知原始和神秘力量。至少我在作品的表面肌理中，看到了星空的樣子。
月隕石
瓷盤釉面微拍
在燒成后的建盞陶瓷盤釉面上，通過60倍的微拍，觀者能看到另一個(gè)宇宙，仿佛不同形態(tài)的星空。表面看似粗糙質(zhì)樸的陶瓷盤，隱藏一個(gè)深邃神秘的世界。墻面上的視頻影像，和一排目鏡下的圖像，都源自這些建盞陶瓷盤的微拍。墻面的目鏡是策展人的精彩建議，實(shí)際觀看時(shí)，由于每個(gè)人視距不同，能否觀看清晰的距離也有所差異。
作品中的七個(gè)圓盤組成北斗七星的形狀，呈現(xiàn)了月亮從“朔”到“望”，再到“晦”過程中的七個(gè)片段，意味著人們對于月球的探索是一個(gè)循環(huán)向前充滿不確定性的過程。
《星的方向》陶瓷、月隕石、鐵精粉、燈帶，共7件，尺寸不一，2022
《星的方向》陶瓷、月隕石、鐵精粉、燈帶，共7件，尺寸不一，2022（瓷盤釉面微拍）
布展時(shí)，策展人將建盞陶瓷盤底部留出一道圓形光環(huán)，遠(yuǎn)看像懸浮在空中。在圓形光環(huán)周圍，策展團(tuán)隊(duì)用鐵精粉堆積出黑色的山丘，營造異星的地質(zhì)構(gòu)造感。墻角一束光穿過山丘，展廳墻面形成虛實(shí)變幻的山丘影子。
《星的方向》陶瓷、月隕石、鐵精粉、燈帶，共7件，尺寸不一，2022
“‘萬有引力’—— 陳明強(qiáng)個(gè)人作品展”展覽現(xiàn)場
雖然小時(shí)候會(huì)躺在農(nóng)村的院子里看星星，但陳明強(qiáng)從來不覺得自己是一個(gè)天文愛好者。但不知為何，近幾年的創(chuàng)作總是與天文、星空有關(guān)。是出于某種逃避的情緒嗎？想要逃離當(dāng)下的生活？陳明強(qiáng)自己也不得而知?；蛟S，看似偶然的現(xiàn)象背后，是冥冥之中自有天意。
《星的方向》陶瓷、月隕石、鐵精粉、燈帶，共7件，尺寸不一，2022（瓷盤釉面微拍）
《星的方向》陶瓷、月隕石、鐵精粉、燈帶，共7件，尺寸不一，2022（瓷盤釉面微拍）
“蘋果落地”是現(xiàn)象，“萬有引力”是本質(zhì)，瞬間的靈感似乎總能成就不世出的天才。事實(shí)上，牛頓與蘋果的故事，是關(guān)于天才的神話，萬有引力定律的發(fā)現(xiàn)并非靈光乍現(xiàn)后一蹴而就的結(jié)果，而是有一個(gè)漫長且艱難的過程：從離心力概念到平方反比思想，發(fā)展出離心力定律后往向心力定律轉(zhuǎn)變，得出平方反比定律，才有萬有引力定律的最終形式，偶然不總是必然的顯現(xiàn)。
現(xiàn)下生活總是瞬息萬變、無法掌控，意料之外的偶發(fā)事件帶來種種不確定與可能性。陳明強(qiáng)坦言自己一直處在“找不著北”的狀態(tài)，但他無疑總是堅(jiān)定地走在“找北”的路上。在日常經(jīng)驗(yàn)與意識的流淌中，陳明強(qiáng)將偶然帶來的沖擊與體驗(yàn)，化作新的靈感與方向，持續(xù)“找北”，繼續(xù)尋找內(nèi)心的解放與方向。
他以作品叩擊出創(chuàng)作者內(nèi)心存在的永恒自問：身處浩瀚無垠的藝術(shù)宇宙，我究竟能向前走多遠(yuǎn)？這一自問，亦由萬有引力的牽引指向在場或不在場的觀者：在廣闊無限的人生中每一個(gè)當(dāng)下，我們究竟能做些什么？
采訪、撰文｜川流
責(zé)編｜孟希
圖文資料由藝術(shù)家提供
注釋：
[1]（德）荷爾德林著；劉皓明譯. 荷爾德林后期詩歌集[M]. 上海：華東師范大學(xué)出版社, 2013.05.
展覽信息：
“萬有引力”—— 陳明強(qiáng)個(gè)人作品展
開幕時(shí)間：2023年10月31日14:00
開幕地點(diǎn)：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館報(bào)告廳
展覽時(shí)間：2023年10月24日—11月13日
展覽地點(diǎn)：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館2層C展廳
“萬有引力”展覽工作組
學(xué)術(shù)顧問 | 馮夢波
策展人 | 陳哩爾、權(quán)文熙
藝術(shù)家｜陳明強(qiáng)
展覽協(xié)調(diào)｜王若冰
策展助理｜王典、曹嘉巍、曲鳴飛、張馳、黃楷松、 劉瀟、齊茂、李彥樵、李響、原騰臻
設(shè)計(jì)統(tǒng)籌｜紀(jì)玉潔
視覺設(shè)計(jì)｜孫夢云 @Shaping Studio
