“團(tuán)體”，是藝術(shù)世界的一種常見工作方法，在藝術(shù)發(fā)展的早期就不斷出現(xiàn)。一些藝術(shù)工作者以共同理念自發(fā)聚集在一起，通過集體創(chuàng)作和展覽、研究等形式進(jìn)行活動。從結(jié)果上看，這些藝術(shù)團(tuán)體，可能促成了某個觀念的傳播與接收，可能形成了有別于個人創(chuàng)作的另一條藝術(shù)史敘事脈絡(luò)，也可能記錄了一段共同成長的友誼。此次展覽即以“團(tuán)體”作為切入以中央美術(shù)學(xué)院為坐標(biāo)的中國美術(shù)史研究的一條線索，嘗試梳理和展示中央美術(shù)學(xué)院百年發(fā)展史中各時期自組織藝術(shù)團(tuán)體的文獻(xiàn)，并抽取其中有歷史代表性的若干團(tuán)體作為樣本進(jìn)行剖析式的具體展示，故展覽名為“研究與抽樣展”。
在展覽籌備中我們發(fā)現(xiàn)，很多在美術(shù)史上有重要貢獻(xiàn)的藝術(shù)家都組織過或參加過藝術(shù)團(tuán)體，歷史上一些重要的藝術(shù)事件和創(chuàng)見也多與藝術(shù)團(tuán)體的活動有關(guān)，但是有大量的團(tuán)體因為存在短暫、松散或不穩(wěn)定被歷史所埋沒，暫沒有得到足夠的重視。我們希望通過這一展覽，展現(xiàn)“藝術(shù)團(tuán)體”這種工作形式在20世紀(jì)以來的中國美術(shù)史中的特殊作用，尤其是在青年藝術(shù)中的重要意義。
展覽的第一部分是文獻(xiàn)研究區(qū)。以1920年至今、中央美術(shù)學(xué)院歷史上的90個藝術(shù)團(tuán)體的文獻(xiàn)資料為內(nèi)容，包含90份調(diào)研文本及37組實物文獻(xiàn)。這其中，既有在中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史上留名的藝術(shù)團(tuán)體，如“阿博洛學(xué)會”“藝光社”“形藝社”“北平美術(shù)作家協(xié)會”“中央美術(shù)學(xué)院學(xué)生攝影協(xié)會”“女畫家的世界”“三人聯(lián)合工作室”“四方工作室”“N12”等。也有一些風(fēng)格鮮明卻鮮有研究的藝術(shù)團(tuán)體，如美院最早團(tuán)體“花陰畫會”、設(shè)計團(tuán)體“雪花社”、女性團(tuán)體“姊妹畫會”、先鋒藝術(shù)團(tuán)體“胡涂畫會”、進(jìn)步團(tuán)體“徒步宣傳團(tuán)”、行為藝術(shù)團(tuán)體“掉隊小組”等。還有一些近年來應(yīng)用新媒介探索新的合作方式的藝術(shù)團(tuán)體，如虛擬團(tuán)體“TTTB Artist-Run Space小組”、相聲團(tuán)體“無人生還”、在地團(tuán)體“地瓜社區(qū)”、自媒體矩陣藝術(shù)團(tuán)體“想想工作室”、新媒體團(tuán)體“某集體 ART+TECH”等。
載于《北京大學(xué)日刊》的“花陰畫會”展訊（1920年 6月5日）
藝光社成員在展覽現(xiàn)場（中山公園中山堂，1926年，刊登在《圖畫時報》）
三人聯(lián)合工作室第二回展覽“女人現(xiàn)場”展覽海報，1995年
陽臺小組展覽“靜物”現(xiàn)場，2012年
因很多藝術(shù)團(tuán)體的活動并未公開發(fā)表或非常零散，策展團(tuán)隊注重以“有組織理念”“舉辦過展覽活動”作為藝術(shù)團(tuán)體的定義依據(jù)，并參考了相關(guān)歷史文獻(xiàn)及院系口述史，最終圈定出展出的團(tuán)體名單。這些不同歷史時期團(tuán)體的豐富多元的理念和行動、形式各異的展覽和作品，將為觀者勾勒出以中央美術(shù)學(xué)院為代表的20世紀(jì)中國藝術(shù)創(chuàng)作的另一種面貌。值得一提的是，在文本展示區(qū)，策展團(tuán)隊將這90個藝術(shù)團(tuán)體融入同時期的200余個中國大陸地區(qū)的主要藝術(shù)團(tuán)體中，以期為理解這些團(tuán)體的時代背景做一個補充。
展覽的第二部分是抽樣團(tuán)體展示區(qū)。策展團(tuán)隊從已經(jīng)梳理的90個藝術(shù)團(tuán)體中抽取了三個代表團(tuán)體作為樣本進(jìn)行詳細(xì)展開，展示其組織結(jié)構(gòu)、團(tuán)體特色、發(fā)展歷程、創(chuàng)作作品。這三個團(tuán)體是：北京地區(qū)首個傳播西洋藝術(shù)的團(tuán)體“阿博洛學(xué)會”（1920年代）、探索版畫實驗的“四方工作室”（1990年代）、呈現(xiàn)繪畫更多可能性的“N12”（2000年代）。對這幾個樣本的選擇兼顧了時代背景、團(tuán)體持續(xù)時間與社會影響，以及中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏作品和這些藝術(shù)團(tuán)體之間的鏈接。
四方工作室展覽“四個人展出四張畫的理由——‘四方工作室’藝術(shù)家的語言嬗變”現(xiàn)場，2014年
N12第五回展覽現(xiàn)場，2014年
地瓜社區(qū)活動空間
TTTB Artist-Run Space小組成員的虛擬形象合影
某集體 ART+TECH的動態(tài)機械裝置作品《幼稚食堂》展示現(xiàn)場，2021年
其中，“阿博洛學(xué)會”重要成員吳法鼎的作品《旗裝女人像》和李毅士的作品《陳師曾像》，“四方工作室”成員蘇新平的作品《寂靜的小鎮(zhèn)（之三）》、周吉榮的作品《景觀——天壇》、王華祥的作品《城市幽靈2》，“N12”成員王光樂的作品《午后（二）》、梁遠(yuǎn)葦?shù)淖髌贰斗垂狻贰⑿烊A翎的作品《另一種空間》、申亮的作品《瓶兒系列之二》、宋琨的作品《何處是我家》等皆為館藏精品，有效地促進(jìn)了藏品介入美術(shù)史專題研究之中。
《寂靜的小鎮(zhèn)（之三）》，蘇新平，石版畫，53×68cm，1991年，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
《景觀——天壇》，周吉榮，綜合版畫60x75cm，2013年，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
《另一種空間之四》，徐華翎，國畫，116×110cm，2000年，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
《午后（二）》，王光樂，布面油彩，170×130cm，2000年，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
三個樣本展區(qū)多以團(tuán)體活躍期的作品為展示內(nèi)容，其目的在于引導(dǎo)公眾重返團(tuán)體發(fā)生現(xiàn)場；同時也重視展示成員在藝術(shù)團(tuán)體中的個人成長，將團(tuán)體成員早期與當(dāng)下的作品并置展出，亦可作為觀察藝術(shù)家成長與藝術(shù)團(tuán)體之間相互關(guān)系的一個角度。
抽樣團(tuán)體介紹
阿博洛學(xué)會
成立時間: 1922
發(fā)起人： 李毅士、吳法鼎
核心會員：王悅之（即劉錦堂）、王子云、高叔達(dá)（即高春萊）、夏伯鳴、錢稻孫、錢鑄九（即錢鼎）、陳啟民、韓子極、郭志云等，會員最多時達(dá)到二十余人。
學(xué)會干事：王子云，負(fù)責(zé)日常事務(wù)、組織展覽會、寄發(fā)新聞稿。
其他會員：鄭錦（北京美術(shù)專門學(xué)校校長，見1922 年底公布的阿博洛學(xué)會公開教授會簡章教員名單）、嚴(yán)季沖（即嚴(yán)智開，北京美術(shù)學(xué)校教員，見1923 年夏舉辦的暑期繪畫學(xué)校教員）、尚其煦（上海美專西畫系學(xué)生，見1923 年夏舉辦的暑期繪畫學(xué)校教員）、王之英（北京美術(shù)專門學(xué)校學(xué)生，見1923 年底呈報北洋政府內(nèi)務(wù)部的學(xué)會簡章的職員名單）。
阿博洛學(xué)會是一個兼具教育、研究、展示功能的藝術(shù)團(tuán)體，以傳播西洋美術(shù)為宗旨。阿博洛(Apollo）為希臘神話中的太陽神，司掌文藝，此團(tuán)體以太陽神為名，表明其純粹研究美術(shù)，進(jìn)而為“美術(shù)界前途開光明之路”的宗旨，倡導(dǎo)自由研究并為更多愛好者提供學(xué)習(xí)機會。
四方工作室
成立時間: 1997
成員：蘇新平、譚平、王華祥、周吉榮
“四方”即蘊含著“來自四方”的地理概念隱喻，也包含“通向四方”的藝術(shù)發(fā)展方向規(guī)劃；既是四種版畫類型（石版、銅版、木版和絲網(wǎng)版）的指代，也是對創(chuàng)作自由精神的張揚。四方工作室成立的初衷實則是為當(dāng)時落寞的版畫藝術(shù)找尋破題之道，來自中央美術(shù)學(xué)院的四位教師感受到版畫自身發(fā)展的焦慮，不甘于現(xiàn)狀而希冀有所改變的四人走到了一起，試圖發(fā)現(xiàn)版畫語言本身的可變性，進(jìn)行更具社會性和觀念性的表達(dá)。相較于傳統(tǒng)的工作室的概念，四方工作室像是一個自由的團(tuán)體，形式上的松散性和包容性使其成員在創(chuàng)作上獲得了更大的自主性和獨立意識；而在四方工作室對外作為一個整體發(fā)聲時，也更容易增加其觀點的影響力。四位成員在專注自身藝術(shù)語言的同時，還對綜合材料進(jìn)行了實驗和探索，并更多地涉獵其他門類的藝術(shù)。
N12
成立時間: 2003
成員：王光樂、王頡、仇曉飛、申亮、宋琨、胡曉媛、徐華翎、郝強、馬延紅、梁遠(yuǎn)葦、楊靜、溫凌1、景禹潮2
注1：溫凌于2004年N12 - 第二回展覽加入團(tuán)體。注2：景禹潮僅參加2003年N12 - 第一回展覽。
與我們所熟悉的藝術(shù)創(chuàng)作小組不同，N12 是一個展覽集合小組。N12 的展覽沒有主題、沒有策展人，12 個人以各自創(chuàng)作、集體參展的方式進(jìn)行了他們的藝術(shù)實踐。N12 的名稱來自馬延紅的建議，取英文字母“N”在數(shù)學(xué)上代表的項數(shù)，以及口語所寓意的“程度”及“未知”兩個含義，指代無限的可能性?！袄L畫的12 次方，12 個人參展，提供12 種繪畫樣式。沒有統(tǒng)一的主題，但發(fā)現(xiàn)繪畫有N 次方可能?！?/p>
團(tuán)體成員作品
《陳師曾像》，李毅士，布面油彩，130×70cm，1920年，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
《旗裝女人像》，吳法鼎，布面油彩，94×63cm，20世紀(jì)20年代，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
《紅之一》，蘇新平，銅版畫，112×168cm（28×28cm×24），2017年，藝術(shù)家提供
《金黃金時代》，馬延紅，布面油彩，80×60cm，2019年，藝術(shù)家提供
《藍(lán)色研究：作為意志與表象的世界2021-1》，王頡，畫布裱中國紙、油畫、丙烯、乙烯、色粉，180×200cm，2021年，藝術(shù)家提供
《浪潮-暮色海岸》，宋琨，布面油彩，140×540cm，2018年，藝術(shù)家提供
《小龜回家之三》，溫凌，布面丙烯，200×200cm，2022年，藝術(shù)家提供，私人收藏、鳴謝藝術(shù)家與星空間
《月亮》，郝強，玻璃鋼著色，66×40×16cm， 2013年，藝術(shù)家提供
《自畫像9》，申亮，紙本水彩，300×150cm，2022年，藝術(shù)家提供
《城市幽靈2》，王華祥，木版單色，350×320cm，2004年，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館
《無題》，譚平，套色木刻，82×114cm，2005年，藝術(shù)家提供
《生長8》，徐華翎，絹本、水色，35×105cm，2023年，藝術(shù)家提供
《反光》，梁遠(yuǎn)葦，布面油彩，150×200cm，2003年，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
《晨昏 53 steps》,楊靜，南瓜、火龍果與紫甘藍(lán)的提取液，110×75cm，2022年，藝術(shù)家提供
展覽信息
“團(tuán)體作為方法”——中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)團(tuán)體研究與抽樣展
展覽時間：2023年7月12日—9月3日
展館地址：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館3層展廳
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