4月6日，受疫情影響推遲一年的2022惠特尼雙年展以“保持安靜”（“Quiet as It’s Kept”）為主題正式拉開帷幕。第80屆惠特尼雙年展由博物館表演項目策展人艾德里安·愛德華茲（Adrienne Edwards）和首席策展計劃總監(jiān)大衛(wèi)·布雷斯林（David Breslin）共同策劃，共呈現(xiàn)63位/組藝術(shù)家，他們跨代際與跨學(xué)科的活躍創(chuàng)作與思考共同著眼于當(dāng)下美國正經(jīng)歷的挑戰(zhàn)、復(fù)雜境遇與多種可能性

“保持安靜”——2022惠特尼雙年展

關(guān)于2022年惠特尼雙年展

自1932年起，惠特尼雙年展一直著眼于美國藝術(shù)景觀的調(diào)研，致力于反饋并塑造文化對話。如果聚焦本屆雙年展自發(fā)端到正式向公眾開放的時間跨度，不難發(fā)現(xiàn)其正好覆蓋了美國社會近幾年來的“大事記”：此次雙年展的策劃始于2019年末，彼時，疫情爆發(fā)、激昂奮起的種族平等宣言、對機(jī)構(gòu)及其結(jié)構(gòu)的質(zhì)疑以及2020總統(tǒng)大選都還尚未發(fā)生。而在當(dāng)下，策展人艾德里安·愛德華茲與大衛(wèi)·布雷斯林清晰地意識到，隨著疫情的蔓延，在整個美國社會，甚至于全世界中爆發(fā)的沖突、分裂與爭論的根本問題與底層敘事雖然并不新鮮，然而近年來，一種過去、現(xiàn)在與未來相互交疊相融的語境也在逐漸重構(gòu)。

2022惠特尼雙年展策展人艾德里安·愛德華茲與大衛(wèi)·布雷斯林。攝影：布萊恩·德巴拉

抽象、觀念、個人敘事、邊界、跨代際、跨專業(yè)等構(gòu)成了本屆惠特尼雙年展的關(guān)鍵詞，在策展團(tuán)隊的構(gòu)想中，在這一系列極為豐富多元的直覺體驗中，“美國”一詞所包含的物理與心理邊界都將透過藝術(shù)作品的傳達(dá)得以豐富和擴(kuò)展；同時，當(dāng)下的境遇也將被我們尚未認(rèn)知的、或是被忽視的藝術(shù)形態(tài)及藝術(shù)家所重新想象，由此，藝術(shù)創(chuàng)作的邊界與空間將再度被探討。

丹尼爾·約瑟夫·馬丁內(nèi)斯（Daniel Joseph Martinez）以借五位流行文化“后人類”反英雄形象進(jìn)行自拍創(chuàng)作，包括《科學(xué)怪人》、《德古拉伯爵》和《X 檔案》中的外星賞金獵人。

致謝《紐約時報》查理·魯賓。

有別于諸多大型國際展覽傾向于選擇的一種蘊(yùn)含“統(tǒng)一”性質(zhì)的主題，本屆惠特尼雙年展以“保持安靜”這一俗語為主題頗具意味。在小說家托尼·莫里森（Toni Morrison）、爵士鼓手馬克斯·羅奇（Max Roach）和藝術(shù)家大衛(wèi)·哈蒙斯（David Hammons）的作品中都曾引用該句，常用于一些顯而易見卻需保密的內(nèi)容之前，由此，不難看出此次展覽對當(dāng)下一些不言而喻的現(xiàn)實所表達(dá)的無奈與批判。

原住民藝術(shù)家麗貝卡·貝爾莫爾 《火》，2021年，陶土和子彈殼鑄件，2021 年；背景為瓜達(dá)盧佩·羅薩萊斯拍攝的東洛杉磯，2022年。致謝《紐約時報》查理·魯賓。在策展人采訪中，大衛(wèi)·布雷斯林談到，盡管展覽從策劃到落地經(jīng)歷了諸多變動，“但有一點(diǎn)一直堅持的是希望在兩個主要樓層呈現(xiàn)出完全不同的感覺，由此來強(qiáng)調(diào)當(dāng)下的兩極分化?！辈话魏斡谰眯越ㄖ奈鍖颖怀渥愕墓饩€所覆蓋，暗示著一種不穩(wěn)定卻開放的氛圍，也包含著人們對不知是否會來臨的希望所進(jìn)行的討論與期待；與之相反，六樓的設(shè)計則顯得如迷宮一般，黑暗的墻壁，一個更容易被引導(dǎo)走向的空間。同時，布雷斯林也談到，關(guān)注“激活”、“變化”與“新陳代謝”，構(gòu)建一個有“生命”的展覽，也是其在策劃之初就納入思考的話題，其體現(xiàn)在不同的作品會隨著展覽時間的延伸而發(fā)生變化，從這一點(diǎn)上也回溯了當(dāng)下動蕩的局勢，以及博物館對這些不穩(wěn)定的變化所應(yīng)當(dāng)承擔(dān)的責(zé)任感。

艾德里安·愛德華茲拜訪藝術(shù)家工作室。攝影：大衛(wèi)·布雷斯林

兩位雙年展策展人共同進(jìn)行實地考察。攝影：大衛(wèi)·布雷斯林

據(jù)悉，2022惠特尼雙年展將持續(xù)至9月5日。

2022年惠特尼雙年展必看作品推薦

麗貝卡·貝爾莫爾 Rebecca Belmore

加拿大阿尼希納比族（北美印地安人民族之一）藝術(shù)家麗貝卡·貝爾莫爾創(chuàng)作了雕塑中令人注目的人物形象。她披上睡袋來創(chuàng)作人體的輪廓，然后再用陶土澆鑄。這個無面人物形象身處數(shù)千個空彈殼鑄件中間，正如藝術(shù)家所說，“我們無法克服繼續(xù)對彼此所施加的暴力——以及我們對地球所進(jìn)行的摧殘。”

麗貝卡·貝爾莫爾，《火》原胚，2021年，陶土和子彈殼鑄件，圖片致謝藝術(shù)家。托尼·科克斯 Tony Cokes

托尼·科克斯因在視頻裝置中結(jié)合大眾文化、意識形態(tài)和黑人經(jīng)歷而知名。正如科克斯所說，他的作品“都以某種方式與美國有關(guān)”。他為本屆惠特尼雙年展創(chuàng)作的視頻作品圍繞著警察暴力和新冠疫情的主題，其中包含了性手槍樂隊主唱約翰·萊登、美國民權(quán)英雄和政治家約翰·劉易斯以及2019年被警察扼喉后致死的23歲美國黑人伊萊賈·麥克萊恩等人的話語。

HS LST WRDZ, 2021

車學(xué)慶 Theresa Hak Kyung Cha

韓裔美國作家、藝術(shù)家車學(xué)慶通過以兼具實驗性和前衛(wèi)性的文體描寫韓裔美國人身份認(rèn)同感的著作《聽寫》（1995）對美國亞裔藝術(shù)家群體產(chǎn)生了很大的影響。以她的影像作品形式進(jìn)行的小型回顧展示以及來自韓裔美國藝術(shù)家羅米拉的視頻作品，是分別基于文本和時間的作品，后者也在作品中向已故藝術(shù)家車學(xué)慶致敬。通過使用紅外夜視攝像頭，羅米拉在作品中反思了神話如何與當(dāng)代暴力、殖民主義以及欲望相交集。

車學(xué)慶影像作品《排列》劇照，1976年。16毫米膠片，黑白，無聲；10分鐘。加州大學(xué)伯克利藝術(shù)博物館和太平洋電影資料館；車學(xué)慶檔案館贈予。

羅米拉，《夜視》（從未有過的紅色）及現(xiàn)場，2022年 現(xiàn)場拍攝：Ben Davis艾米麗·巴克 Emily Barker

洛杉磯藝術(shù)家和殘障人士倡導(dǎo)者艾米麗·巴克的創(chuàng)作源于殘障人士們使用輪椅的經(jīng)歷?！稄N房》中的操作臺面被故意放大到美國成年男性平均身高5英尺9英寸的高度，來展示“看似平凡的建筑環(huán)境和批量生產(chǎn)的物品是如何每天在傷害人們?！?/p>

艾米麗·巴克, 《廚房》， 2019年

圖源：https://variablewest.com/2021/09/30/interview-emily-barker-eliza-levison/

詹姆斯·利特爾 James Little

用混合蜂蠟的油彩繪制，詹姆斯·利特爾的幾何抽象作品表達(dá)了自由的形式，正如他所闡述的，“抽象為我提供了自主和自由的意志。這是解放。”

詹姆斯·利特爾, 《借來的時光》， 2021

圖片拍攝 Ron Amstutz/致謝藝術(shù)家和芝加哥Kavi Gupta Gallery

安德魯·羅伯茨 Andrew Roberts

安德魯·羅伯茨是本屆惠特尼雙年展中最年輕的藝術(shù)家，他在作品《部落》中展示了一群由計算機(jī)生成的人物形象，他們的眼睛有淤傷和腐爛，他們都穿著印有諸如亞馬遜，墨西哥電信無線通信公司等科技巨頭標(biāo)識的T恤。該創(chuàng)作基于諸如僵尸等不死生物形象的歷史轉(zhuǎn)變來探討電影和視頻游戲行業(yè)如何建立霸權(quán)視角，僵尸和恐怖類型題材已被種族和殖民現(xiàn)象所貫穿。

安德魯·羅伯茨，《部落》， 2020年，展覽現(xiàn)場圖片拍攝 Ben Davis

安德魯·羅伯茨，《部落》(細(xì)節(jié)），2020年，八屏影像裝置，彩色，有聲，每屏3-4分鐘

藝訊網(wǎng)綜合報道，致謝惠特尼美術(shù)館、《紐約時報》、《澎湃》、《藝術(shù)新聞》等，詳見參考資料。編譯：Sue & Emily

參考資料:

https://whitney.org/exhibitions/2022-biennial

https://blog.calarts.edu/2022/01/26/calartians-selected-for-whitney-biennial-2022/

https://www.vogue.com/article/a-glimpse-into-this-years-whitney-biennial

https://graziamagazine.com/us/articles/2022-whitney-biennial-meet-the-artist/

https://www.artnews.com/art-news/reviews/whitney-biennial-2022-review-1234623262/#!

https://observer.com/list/the-must-sees-at-the-2022-whitney-biennial/

https://www.nytimes.com/2022/03/31/arts/design/whitney-biennial-review.html?searchResultPosition=2 

https://m.thepaper.cn/rss_newsDetail_17287056?from=

http://www.artforum.com.cn/news/13033