近期，英國皇家藝術(shù)研究院舉辦了攝影師埃萊娜·比奈（Hélène Binet）的個(gè)展“輕線”（Light Lines: The Architectural Photographs of Hélène Binet）。在30余年的創(chuàng)作中，埃萊娜·比奈在世界范圍內(nèi)拍攝歷史與當(dāng)代建筑，被稱為“建筑師的攝影師”。她合作過的建筑師包括扎哈·哈迪德（Dame Zaha Hadid）、丹尼爾·尼伯斯金（Daniel Libeskind）以及彼特·卒姆托（Peter Zumthor）等業(yè)內(nèi)頂尖人物，曾于2019年在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館舉辦個(gè)展。本次展覽共展出約90件作品，大多運(yùn)用比奈鐘情的傳統(tǒng)技術(shù)：模擬相機(jī)、膠片和手工沖印，以冷靜、抽象的風(fēng)格探索建筑與光線、空間的關(guān)系。

Jasmine Bruno 《工作室中的埃萊娜·比奈》 2021. ? Jasmine Bruno.

埃萊娜·比奈的父母來自瑞士和法國，她在羅馬長大，過去30年的創(chuàng)作與生活則基本在倫敦度過。比奈早年在故鄉(xiāng)羅馬學(xué)習(xí)攝影，但她并不滿足于學(xué)校中“去米蘭拍攝汽車和時(shí)尚模特”的常見出路。出于對音樂的長期興趣，她隨后在瑞士日內(nèi)瓦歌劇院擔(dān)任攝影師，拍攝演出和幕后工作，但又很快發(fā)現(xiàn)自己仍然無法接受快節(jié)奏的生活。80年代中期，她在米蘭和威尼斯遇見了建筑和城市設(shè)計(jì)學(xué)家、她未來的丈夫勞爾·白瑞華（Raoul Bunschoten）與他的老師丹尼爾·尼伯斯金，后者當(dāng)時(shí)還未開始他知名的柏林猶太博物館項(xiàng)目。二人當(dāng)時(shí)正在設(shè)計(jì)和教學(xué)中探索一些具有很強(qiáng)觀念性的臨時(shí)項(xiàng)目。通過他們，比奈開始了解英國建筑聯(lián)盟學(xué)院（Architectural Association）的活動(dòng)，并認(rèn)識(shí)了一批活躍的建筑師，從此開始了建筑攝影的工作。“當(dāng)你拍攝一棟建筑的時(shí)候，你就進(jìn)入了另一個(gè)世界，在那里你可以質(zhì)疑我們到底是誰，我們在做什么，我們?yōu)槭裁催@么做。”她說道。

彼得·卒姆托，Therme Vals，瑞士格勞賓登州 2006 數(shù)字黑白銀版明膠印刷 102 x 80 cm. Courtesy ammann // projects. ? Hélène Binet.

勒·柯布西耶，Couvent Sainte-Marie de la Tourette，法國埃沃 2002 手工黑白銀版明膠沖印 100 x 80 cm. Courtesy ammann // projects. ? Hélène Binet.

勒·柯布西耶，Canons de lumière, Couvent Sainte-Marie de la Tourette 法國埃沃 2007 數(shù)字C印刷 102 x 80 cm. Courtesy ammann // projects. ? Hélène Binet.

展廳被按照各種情緒進(jìn)行劃分，第一個(gè)部分比奈將其描述為“詩意的、精神性的”，“包含較多夜景和沉思性的內(nèi)容，包括我們是誰，我們?nèi)绾卫斫馕覀兓钤诘厍蛏??！卑ǖつ釥枴だ菇鹪缙诘膶?shí)驗(yàn)項(xiàng)目，以及勒·柯布西耶（Le Corbusier）的拉圖雷特（La Tourette）修道院——藝術(shù)家稱其中光影的韻律“真的能為我們的生命做出指引”。比奈的職業(yè)生涯始于一個(gè)后現(xiàn)代建筑的活躍時(shí)期，和她拍攝的建筑一樣，比奈不僅僅在記錄既有的和建設(shè)中的建筑作品，同時(shí)用她的圖像對它們提出問題和挑戰(zhàn)。

丹尼爾·利伯斯金/利伯斯金工作室，猶太博物館，德國柏林 1996 數(shù)字黑白銀版明膠印刷 127 x 100 cm  Courtesy ammann // projects. ? Hélène Binet.

“在我們第一次見面時(shí)，我告訴她，據(jù)我所知沒有其他攝影師以如此新穎和有創(chuàng)造力的方式來處理建筑。”尼伯斯金回憶：“1996年，她還處于職業(yè)生涯初期，我也剛剛開始自己的建筑設(shè)計(jì)工作，她飛到柏林來看我的第一個(gè)項(xiàng)目——猶太博物館，當(dāng)時(shí)它還在建設(shè)中。她沒有委托或贊助，她會(huì)來只是因?yàn)樗龔奈业淖髌分锌吹搅四承〇|西。在博物館里的那幾天，埃萊娜拍攝了一些讓人印象深刻的原始圖像，不僅捕捉到了建筑空間，還有結(jié)構(gòu)的切口和虛空中的情感沖擊，這種沖擊來自關(guān)于德國猶太人歷史的故事。她追隨光線的能力本身就是對建筑實(shí)體意義的沉思。通過她的鏡頭，我們能看到比自己的眼睛更多的東西?！庇绕鋵{粹德國統(tǒng)治的親歷者來說，混雜著民族主義、工具理性和極權(quán)政體，猶太人大屠殺常常被認(rèn)為是一種無法言說的創(chuàng)傷。比奈的照片突出的是寂靜的空間和光線，指向“不可見之物”，使大屠殺的歷史記憶以幽靈般的方式被召回。

扎哈·哈迪德建筑事務(wù)所，維特拉（Vitra）消防站，德國威爾城 1993 數(shù)字黑白銀版明膠印刷 80 x 80 cm. Courtesy ammann // projects. ? Hélène Binet.

扎哈·哈迪德建筑事務(wù)所，河濱博物館，英國格拉斯哥，2010 Digital black-and-white silver gelatin print. 80 x 102 cm. Courtesy ammann // projects. ? Hélène Binet.

第二部分的主題是“能量與制造”，主角是兩位已故的知名建筑師扎哈·哈迪德和哥特弗萊德·伯姆（Gottfried B?hm）。比奈幾乎參與了哈迪德的所有項(xiàng)目，這種長期合作反過來影響了建筑師的設(shè)計(jì)。在她的照片中很少出現(xiàn)建筑的全景，而是讓其成為畫面中的局部空間的暗示。畫面具有強(qiáng)烈的幾何感，大量的斜線將人們的視線引導(dǎo)到鏡頭之外。比奈從無機(jī)物中發(fā)掘生命力的能力也體現(xiàn)出她對音樂的熱愛，這種生命力來自建筑物和攝影過程中的堅(jiān)持。比奈談到她使用的大尺幅阿卡（Arca-Swiss）4 x 5相機(jī)：“使用模擬相機(jī)更讓人感覺它有生命。”數(shù)碼相機(jī)提供了大量勻質(zhì)的成品，同時(shí)可以在電腦上進(jìn)行無盡的修改調(diào)整；與此同時(shí)，膠卷可能在曝光和調(diào)焦的每個(gè)過程中出現(xiàn)瑕疵。“錯(cuò)誤是一種絕佳的人類品質(zhì)。”林奈說：“它能帶我們到達(dá)一些未知的領(lǐng)域?！?/p>

哥特弗萊德·伯姆，圣馬太教堂，德國杜塞爾多夫 2020 數(shù)字C打印 102 x 80 cm. Courtesy ammann // projects. ? Hélène Binet.

約恩·烏松，Can Lis，西班牙馬略卡島 2019 ? Hélène Binet

第三部分聚焦于建筑的基本元素，尤其是傳統(tǒng)的磚石結(jié)構(gòu)，從蘇州的留園到希臘建筑師迪米特里斯·皮季尼奧斯（Dimitris Pikionis）上世紀(jì)50年代為雅典衛(wèi)城設(shè)計(jì)的步道。這個(gè)部分也出現(xiàn)了更多的色彩，在使用顏色時(shí)，比奈常常用明亮的原色爆發(fā)出更強(qiáng)的沖擊力，同時(shí)與前兩部分的黑白色調(diào)相互強(qiáng)調(diào)。蘇州園林墻上的潮濕污漬恰好與附近樹干的形狀相協(xié)調(diào)，西班牙馬略卡島上一顆傘松的曲線補(bǔ)全了約恩·烏松（J?rn Utzon）私人住宅墻壁上的半圓形開口，比奈在建筑與自然中構(gòu)建了各種回聲和鏡像，找到相似與差異、自然與人性的韻律。她可能專注于建筑工地的鋼筋、人行道上的磨損和施工痕跡，或者木料的紋理與榫卯結(jié)構(gòu)——和模擬相機(jī)一樣，這些“制作的親密感”讓人想起物質(zhì)的自然歷史和人類的勞作。有時(shí)，在著名的建中可能會(huì)出現(xiàn)一個(gè)煙頭、一條裂縫或一堆灰塵，這些缺陷“讓你進(jìn)入一棟建筑……突然間，一個(gè)非常田園詩般的景觀將變得非常真實(shí)”。

斯維勒·費(fèi)恩（Sverre Fehn），海德馬克博物館，挪威哈馬爾 2009 手工黑白銀版沖印 58.4 x 46.9 cm. ? Hélène Binet.

比奈非?？粗赝ㄟ^攝影連接建筑與記憶：“如果你想想你的童年，它就是一個(gè)房間、一段樓梯、花園中的一個(gè)角落、一扇窗戶。如果我照片中的某樣?xùn)|西能讓你與你的某個(gè)時(shí)刻、某次次經(jīng)歷、過去的某些東西聯(lián)系起來，那么你就會(huì)被這張照片吸引。”這使得比奈的攝影賦予了她拍攝的建筑個(gè)性、生命與神秘感。“我無法把你帶回那個(gè)場景、那個(gè)空間，但我可以幫你喚回那段記憶——而你可以創(chuàng)造自己的情感層次?！蹦岵菇鹪u論道：“她為建筑攝影帶來了一個(gè)神秘的維度，展示了永恒、空間的深度、細(xì)節(jié)的廣闊、紋理的明度、材料的編織、夢想的顏色和存在的謎團(tuán)。就像古代的煉金術(shù)士一樣，她將有形的與無形的物質(zhì)結(jié)合起來，生產(chǎn)出精神。她的視覺是一個(gè)結(jié)晶的多面體、宏觀與微觀宇宙的圖像?！?/p>

彼得·卒姆托 Bruder Klaus Field Chapel 德國Wachendorf 2009 數(shù)字黑白銀版明膠印刷 102 x 80 cm. Courtesy ammann // projects. ? Hélène Binet.

埃萊娜·比奈賦予她的攝影以反思品質(zhì)的能力，她不僅僅是一個(gè)建筑的觀察者，也是一個(gè)積極的、分析的參與者。她同個(gè)性迥異的建筑師們展開合作，而這些建筑師們彼此之間可能難以相處，而比奈的攝影給予了他們同等的尊重和贊揚(yáng)，展現(xiàn)了其熱情和包容。在一座又一座建筑之間，比奈的作品表現(xiàn)了不同建筑師作品觀念的差異和延續(xù)，不僅觸動(dòng)著一般觀眾，也激勵(lì)著今天的攝影、建筑、攝影等專業(yè)領(lǐng)域的從業(yè)者，指向一種更開放、多元化的創(chuàng)作環(huán)境。

編譯 / 羅逸飛

資料來源：

https://www.royalacademy.org.uk/exhibition/helene-binet

https://www.royalacademy.org.uk/article/helene-binet-ra-magazine

https://www.royalacademy.org.uk/article/ra-magazine-daniel-libeskind-helene-binet

https://www.theguardian.com/artanddesign/2021/oct/10/helene-binet-photographer-light-lines-royal-academy-interview

https://www.architectsjournal.co.uk/practice/culture/exhibition-helene-binet-light-lines-at-the-ra

 展覽信息：

“輕線：埃萊娜·比奈的建筑攝影”

“Light Lines: The Architectural Photographs of Hélène Binet”

展覽時(shí)間：2021年10月23日——2022年1月23日

展覽地點(diǎn)：英國皇家藝術(shù)研究院