11月28日，美國(guó)國(guó)家美術(shù)館舉辦新展《詹姆斯·范·德?tīng)枴傻臄z影：哈勒姆的肖像》。詹姆斯·范·德?tīng)枴杀徽J(rèn)為是20世紀(jì)早期最重要的非裔攝影師之一，他的攝影記錄了紐約曼哈頓哈勒姆地區(qū)跨越數(shù)十年的居民肖像與街頭場(chǎng)景，展覽挑選的40余件作品，展示了以上世紀(jì)20-30年代為中心的哈勒姆社區(qū)的人物肖像、街頭場(chǎng)景與公共活動(dòng)，這里曾是著名的黑人文化運(yùn)動(dòng)“哈勒姆文藝復(fù)興”的中心。在持續(xù)近80年的攝影生涯中，范·德?tīng)枴捎涗浟舜罅抗漳返淖诮?、政治、社?huì)團(tuán)體的形象，為我們呈現(xiàn)了這個(gè)20世紀(jì)初美國(guó)黑人文化中心的典型面貌和視覺(jué)記憶。

詹姆斯·范·德?tīng)枴桑↗ames Van Der Zee, 1886-1983） 圖片來(lái)源：James Van Der Zee Archive / Metropolitan Museum of New York

《馬薩諸塞州萊諾克斯，范·德?tīng)枴杉业哪腥藗儭?明膠銀鹽照片 1904，1974沖印  National Gallery of Art, Washington, Alfred H. Moses and Fern M. Schad Fund ? 1969 Van Der Zee

詹姆斯·范·德?tīng)枴桑↗ames Van Der Zee, 1886-1983）出生于馬薩諸塞州的萊諾克斯，他的父母曾經(jīng)為白宮服務(wù)過(guò)，而他從小就展現(xiàn)出了音樂(lè)天賦，他會(huì)演奏鋼琴和小提琴，并將小提琴作為自己的職業(yè)目標(biāo)。當(dāng)14歲的范·德?tīng)枴蓲甑昧俗约旱牡谝慌_(tái)相機(jī)后，他用它來(lái)記錄自己的家庭和故鄉(xiāng)萊諾克斯的景觀——這個(gè)風(fēng)景優(yōu)美的小鎮(zhèn)一直是新英格蘭地區(qū)的富人們青睞的避暑勝地。1906年，范·德?tīng)枴筛S家庭搬到了紐約哈勒姆。他為餐廳和電梯間做服務(wù)員謀生，同時(shí)尋求音樂(lè)生涯發(fā)展，他曾一度加入了著名爵士音樂(lè)家弗萊徹·亨德森（Fletcher Henderson）的樂(lè)團(tuán)。展覽專門呼應(yīng)了范·德?tīng)枴汕嗄陼r(shí)期的這段音樂(lè)生涯，在展廳中循環(huán)播放著爵士樂(lè)，它們都來(lái)自亨德森及艾靈頓公爵（Edward Kennedy "Duke" Ellington）等當(dāng)時(shí)同樣來(lái)自哈勒姆的著名爵士音樂(lè)家，這些極具創(chuàng)新性的音樂(lè)構(gòu)成了哈勒姆文藝復(fù)興的聽(tīng)覺(jué)經(jīng)驗(yàn)。

《士兵》 明膠銀鹽照片 1944  National Gallery of Art, Washington, Avalon Fund ? 1969 Van Der Zee

《女子肖像》 明膠銀鹽照片 1914  National Gallery of Art, Washington, Avalon Fund ? 1969 Van Der Zee

1915年，范·德?tīng)枴砂岬叫聺晌髦菁~瓦克，為當(dāng)?shù)氐囊幻麛z影師擔(dān)任暗房助手，在那里他逐漸掌握了作為職業(yè)攝影師的技術(shù)。一開(kāi)始他是在攝影師去度假時(shí)替班，而最后，客人們開(kāi)始點(diǎn)名要求他來(lái)拍照。第二年他回到哈勒姆，在姐姐珍妮的幫助下開(kāi)設(shè)了自己的照相館——珍妮更為人所知的名字是E·杜桑·韋爾科姆夫人（Madame E. Toussaint Welcome），她被認(rèn)為是默片時(shí)代唯一的黑人女性導(dǎo)演，于1911年在哈勒姆開(kāi)辦了一所藝術(shù)專科學(xué)校。自此，范·德?tīng)枴烧介_(kāi)始了職業(yè)攝影師的生涯。

《哈勒姆舞者》 明膠銀鹽照片 1925，1974沖印  National Gallery of Art, Washington, Alfred H. Moses and Fern M. Schad Fund ? 1969 Van Der Zee

《休閑場(chǎng)合》 明膠銀鹽照片 1932  National Gallery of Art, Washington, Gift of Ellen and Richard Sandor ? 1969 Van Der Zee

當(dāng)范·德?tīng)枴芍鼗毓漳窌r(shí)，他們成了當(dāng)時(shí)黑人大遷徙的一部分。為了逃避南方的種族隔離制度，也為了在工業(yè)化城市尋求更好的工作機(jī)會(huì)，大量南方黑人前往北方城市，而哈勒姆逐漸成為了紐約最大的黑人社區(qū)。在20年代，哈勒姆的黑人居民達(dá)到了6萬(wàn)人，占總?cè)丝诘?0%；而到了30年代，這兩個(gè)數(shù)字變成了近15萬(wàn)和70%。隨著一戰(zhàn)爆發(fā)造成的勞動(dòng)力缺口，哈勒姆迎來(lái)了繁榮發(fā)展，這種繁榮也推動(dòng)了整個(gè)美國(guó)黑人藝術(shù)文化的發(fā)展。在整個(gè)20年代，以作家、哲學(xué)家阿蘭·勒羅伊·洛克（Alain LeRoy Locke, 1885-1954）提出的“新黑人”為口號(hào)，在詩(shī)歌、小說(shuō)、音樂(lè)、戲劇、視覺(jué)藝術(shù)等領(lǐng)域涌現(xiàn)了一大批杰出的黑人創(chuàng)作者，他們中的很多人都生活、工作在哈勒姆。這一被稱為“哈勒姆文藝復(fù)興”的文化現(xiàn)象不僅極大地推動(dòng)了非裔美國(guó)人的自覺(jué)意識(shí)和獨(dú)立精神，也使其作為一個(gè)特定的文化群體獲得了國(guó)際影響力。

《利多俱樂(lè)部》 明膠銀鹽照片 1930s  National Gallery of Art, Washington, Gift of Ellen and Richard Sandor ? 1969 Van Der Zee

《哈勒姆店頭》 明膠銀鹽照片 1934  National Gallery of Art, Washington, Avalon Fund ? 1969 Van Der Zee

范·德?tīng)枴傻恼掌涗浵铝诉@個(gè)輝煌的時(shí)代。在《利多俱樂(lè)部》（Club Lido, 1930s）中，橫斷人行道的遮雨棚暗示著這里營(yíng)業(yè)時(shí)的盛況——早期爵士樂(lè)大師羅爾·莫頓（Jelly Roll Morton）和比莉·哈樂(lè)黛（Billie Holiday）曾在這里演出。范·德?tīng)枴傻慕志皵z影帶有同時(shí)代紀(jì)實(shí)攝影典型的豐富細(xì)節(jié)，在一家小吃店的照片中，櫥窗上清晰地印著面條和肉丸售價(jià)：25美分；在1938年的一家魚店前，三名店員站在店門口擺放的蔬果旁，面對(duì)鏡頭露出笑容。

《哈勒姆上帝教會(huì)合影》 明膠銀鹽照片 1933  National Gallery of Art, Washington, Pepita Milmore Memorial Fund ? 1969 Van Der Zee

《“Alpha Phi Alpha”籃球隊(duì)》 明膠銀鹽照片 1926  National Gallery of Art, Washington, Corcoran Collection (The Evans-Tibbs Collection, Gift of Thurlow Evans Tibbs, Jr.) ? 1969 Van Der Zee

《馬庫(kù)斯·賈維（右）、喬治·O·馬爾克（George O. Marke，左）與侯埃諾王子（Prince Kojo Tovalou-Houénou）》 明膠銀鹽照片 1924  National Gallery of Art, Washington, Avalon Fund ? 1969 Van Der Zee

宗教是哈勒姆生活中重要的一部分，這里有超過(guò)400座教堂，它們是范·德?tīng)枴芍匾目蛻簟Ｔ谝粋€(gè)小型教會(huì)的合影中，范·德?tīng)枴墒炀毜貙⒁淮笕汉⒆泳S持在鏡頭前，顯示出這個(gè)小小宗教集體的紀(jì)律。范·德?tīng)枴捎涗浟斯漳飞鐓^(qū)的各式社會(huì)團(tuán)體，從學(xué)校、運(yùn)動(dòng)社團(tuán)到警衛(wèi)隊(duì)，它們構(gòu)成了哈勒姆公共生活的主體。其中最重要的社會(huì)力量之一是馬庫(kù)斯·賈維（Marcus Garvey）創(chuàng)立的“全球黑人促進(jìn)協(xié)會(huì)”（UNIA），賈維也是范·德?tīng)枴傻闹黝?，展覽中展出了兩張這位著名的黑人運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖的照片。

《夫婦肖像》 明膠銀鹽照片 1924  National Gallery of Art, Washington, Robert B. Menschel Fund ? 1969 Van Der Zee

《姐妹肖像》 明膠銀鹽照片 1926  National Gallery of Art, Washington, Robert B. Menschel Fund ? 1969 Van Der Zee

《美麗新娘》 明膠銀鹽照片 約1930  National Gallery of Art, Washington, Alfred H. Moses and Fern M. Schad Fund ? 1969 Van Der Zee

哈勒姆文藝復(fù)興中提出的“新黑人”（New Negro）概念，反對(duì)社會(huì)中長(zhǎng)期流行的對(duì)黑人的污名化，包括愚蠢、懶惰、犯罪傾向等等?！靶潞谌恕币笾匦陆⒁环N非裔美國(guó)人的獨(dú)立身份，這種身份是普遍意義上的現(xiàn)代理想和種族的獨(dú)特文化的結(jié)合。范·德?tīng)枴傻目蛻舸蠖嗍侵挟a(chǎn)階級(jí)、有成就的黑人，他們有經(jīng)濟(jì)保障，但很少?gòu)脑谡麄€(gè)社會(huì)中獲得和他們的白人同事相等的聲望。范·德?tīng)枴傻男は駭z影正滿足了這個(gè)群體對(duì)新身份的訴求，因?yàn)樗芭κ姑繌堈掌急日嫒烁每础?。他的模特總是打扮?yōu)雅，置身于一個(gè)同樣優(yōu)雅的背景中，在一張夫妻肖像（1924）和另一張三個(gè)女孩的肖像（1926）中，我們能看到同一塊背景板，上面同時(shí)繪有自然風(fēng)景和裝飾華麗的室內(nèi)空間。范·德?tīng)枴蓵?huì)對(duì)照片進(jìn)行各種細(xì)致的加工，例如在底片上去除瑕疵，為沖印好的照片上色，用刻針為穿婚紗的女士添加珠寶，用不同的底片組合相片……范·德?tīng)枴稍跀z影中模仿了典型的維多利亞式家庭肖像，通過(guò)這種方式，他將過(guò)去為白人資產(chǎn)階級(jí)壟斷的品味賦予了他的客戶，并給予他們充分的尊重。

《哈勒姆情侶》 明膠銀鹽照片 1932，1974沖印  National Gallery of Art, Washington, Alfred H. Moses and Fern M. Schad Fund ? 1969 Van Der Zee

一張1932年拍攝的男女肖像最突出地展現(xiàn)了哈勒姆的階級(jí)性：照片中褐砂石地面和背景中有著高高臺(tái)階的聯(lián)排別墅說(shuō)明這里屬于富人區(qū)；二人都穿著蓬松的長(zhǎng)外套，很可能是浣熊皮；畫面中最顯眼的是黑人男子坐著的凱迪拉克V-16敞篷跑車，經(jīng)過(guò)仔細(xì)拋光的漆面在照片中反射出耀眼的光。這種頂級(jí)跑車只在30年代生產(chǎn)了四千余臺(tái)，此時(shí)的美國(guó)仍然經(jīng)受著大蕭條的打擊，這輛車象征著這對(duì)夫婦不被撼動(dòng)的財(cái)富，展現(xiàn)出哈勒姆最富有群體的形象。

《年輕女子肖像》 明膠銀鹽上色照片 1930  National Gallery of Art, Washington, Pepita Milmore Memorial Fund ? 1969 Van Der Zee

《黛西》 明膠銀鹽上色照片 1931  National Gallery of Art, Washington, Avalon Fund ? 1969 Van Der Zee

《皮西厄斯黑騎士團(tuán)的警衛(wèi)兵》 明膠銀鹽照片 1926  National Gallery of Art, Washington, Avalon Fund ? 1969 Van Der Zee

范·德?tīng)枴捎涗浵铝斯漳纷蠲篮玫囊幻?，新一代的美?guó)黑人取得了巨大的成功，這種成功在他們父輩的時(shí)代是難以想象的。但與此同時(shí)，他們?nèi)栽馐苤到y(tǒng)性不公的壓迫。作為攝影師，范·德?tīng)枴梢砸环N藝術(shù)家的態(tài)度對(duì)待自己的作品，但他很可能從未真正接觸過(guò)藝術(shù)史正典中所記錄的那個(gè)攝影藝術(shù)圈子。直到晚年工作室關(guān)閉后，他仍保存著大量精心歸檔的底片，這些作品偶然地被大都會(huì)藝術(shù)博物館發(fā)現(xiàn)，并成為了1969年備受關(guān)注與爭(zhēng)議的展覽“我心目中的哈萊姆：1900 - 1968年的美國(guó)黑人文化之都”的核心展品。對(duì)范·德?tīng)枴傻陌l(fā)現(xiàn)與20世紀(jì)中期的民權(quán)運(yùn)動(dòng)發(fā)展相一致，在發(fā)掘、研究和展示黑人藝術(shù)史、視覺(jué)文化的過(guò)程中，他成為了一個(gè)標(biāo)志性的人物。

與此同時(shí)，本月初，大都會(huì)藝術(shù)博物館與哈勒姆工作室博物館（the Studio Museum in Harlem）公布了一項(xiàng)合作計(jì)劃，將共同在大都會(huì)博物館建立范·德?tīng)枴傻臋n案館，包括2萬(wàn)張照片與3萬(wàn)張底片，這也是大都會(huì)博物館繼沃克·埃文斯（Walker Evans）和黛安·阿勃斯（Diane Arbus）之后的第三間美國(guó)攝影師檔案館。

本次展覽將持續(xù)至2022年5月30日。

編譯/羅逸飛

資料來(lái)源：

https://www.nga.gov/exhibitions/2021/james-van-der-zee-photographs-portrait-harlem.html

https://www.wsj.com/articles/james-van-der-zee-photographs-a-portrait-of-harlem-national-gallery-of-art-harlem-renaissance-11638569367

https://www.smithsonianmag.com/smart-news/met-acquires-archive-of-work-by-harlem-renaissance-photographer-james-van-der-zee-180979202/

https://studiomuseum.org/james-van-der-zee

展覽信息

“詹姆斯·范·德?tīng)枴傻臄z影：哈勒姆的肖像”

“James Van Der Zee’s Photographs:

A Portrait of Harlem”

展覽時(shí)間：2021年11月28日—2022年5月30日

展覽地點(diǎn)：紐約美國(guó)國(guó)家美術(shù)館