1984年，王璜生與好友李毅一次70多天騎行珠江的行動(dòng)，在當(dāng)?shù)匾l(fā)了一場(chǎng)不小的轟動(dòng)。當(dāng)年，兩個(gè)“小城文青”從汕頭出發(fā)，背著相機(jī)、速寫本、畫板和睡袋，跨上工友幫忙加固的二八自行車，他們憧憬用一次3300多公里的溯源，尋找“夢(mèng)中綠色的橄欖樹”。
這次追尋，也在36年后，成為2020年11月25日，在桂林廣西師范大學(xué)出版社美術(shù)館開幕的“王璜生·珠江溯源記1984/2020巡回展”的誕生之源。
河灘的路，攝影：李毅 135mm 黑白負(fù)片
“小城文青”的路與思
在80年代的氛圍召喚下，“走長(zhǎng)江”“走黃河”是其時(shí)眾多青年口中常常談?wù)摰脑掝}。王璜生自述當(dāng)時(shí)之所以選擇“走珠江”，一方面珠江與他的故鄉(xiāng)廣東有關(guān)，另一方面，珠江所處復(fù)雜多姿的地理?xiàng)l件，以及沿岸少數(shù)民族的風(fēng)土人情令他心馳神往，想要走入其中，去聽、去看。
1984年9月19日，王璜生和他同樣在工廠上班的好友李毅一起出發(fā)，更多是聽?wèi){著心中對(duì)未知與流浪的沖動(dòng)。當(dāng)年，二人在當(dāng)?shù)囟急徽J(rèn)為是做藝術(shù)的人，自認(rèn)屬于典型的兩個(gè)“小城文青“。李毅畫油畫——“他油畫畫得不錯(cuò)，就是老考不上美院，工作也比較艱難。”而王璜生自己則是——“在工廠上班，工資很不正常?！被仡櫘?dāng)年這樣一次大膽的行動(dòng)，王璜生認(rèn)為他們其實(shí)從未想過意義，只是兩個(gè)面對(duì)生活未知的年輕人“想要出去玩，總得找個(gè)說法”。
出發(fā)1984.9.19—2，攝影：姚玳玫 135mm，彩色負(fù)片洗印
高山與路 攝影：李毅 135mm 黑白負(fù)片掃描
行程圖
從汕頭出發(fā)，沿著珠江一路向上“洄游”。一路上，王璜生堅(jiān)持速寫和水墨寫生，并沿路拍攝了大量的彩色與黑白照片。其時(shí)，汕頭恰好是中國(guó)膠片工業(yè)的重要基地公元廠的所在地，無形中為兩位年輕藝術(shù)家的攝影創(chuàng)作，提供了便利條件。時(shí)隔近四十年，這批照片已然可被視作一份寶貴的珠江人文地理視覺志。
九洲眺望 關(guān)渡 石花山渡假村 中山
云浮硫鐵礦 速寫
珠江之水 紙本設(shè)色 題：璜生 八四年十一月 ?。鸿?/span>
石林月色 紙本設(shè)色 ?。鸿?/span>
桂平船夫 攝影：王璜生 135mm 黑白負(fù)片掃描
趕圩的人 紙基銀鹽 27.5x18.2cm 1984年拍攝 2020年沖印
黔江渡口 紙基銀鹽 27.5x18.2cm 1984年拍攝 2020年沖印
除攝影以外，王璜生將一路上的見聞與思考付諸筆端，累積了大量的旅行日記。寫作的初衷也和這次遠(yuǎn)行類似，也有著頗為個(gè)人化的驅(qū)動(dòng)力——“我一路在寫東西，主要出于一點(diǎn)特殊原因。我到28歲還沒談戀愛。當(dāng)時(shí)剛談到一個(gè)，反倒出門走珠江去了，直到現(xiàn)在我也搞不清楚這是為什么。因此一路上我就打算寫點(diǎn)東西給她。”這些日記在當(dāng)年變作信件，同時(shí)也帶有強(qiáng)烈的情書性質(zhì)，他每?jī)商旒某鲆淮危?0多天的時(shí)間里，毫無間斷，寄出將近40余封，累積超9萬字。這些滿載感情的信，被完整保留至今，在多年后重新開封，如一封寫給未來的“情書”。
日記手稿
藝術(shù)家用一次巡回展覽，與1984年的王璜生隔空相見，回過頭來，審視自己三十余年的創(chuàng)作生活道路。而“走珠江”這段特殊的個(gè)人經(jīng)歷，可被視作對(duì)于未來他在藝術(shù)創(chuàng)作、社會(huì)工作等等一切堅(jiān)持的某種預(yù)示?！拔乙苍谒伎?，在這段經(jīng)歷里面什么是最重要的影響？大概在于，我日后面對(duì)生活、未來的一種態(tài)度。我一直在尋找所謂屬于個(gè)人的理想——心中的橄欖樹。追尋也包含著堅(jiān)持的力量，我特別喜歡杰克·倫敦（Jack London）的小說，最喜歡《熱愛生命》。主角在阿拉斯加的荒原上淘金，在非常艱苦的情況下的堅(jiān)守，與命運(yùn)搏斗，這也是我所理解的人生所謂的某種意義。對(duì)于我們那代人來講，這是特別令人向往的東西?！?/p>
珠江溯源速寫本扉頁(yè)
“我無意畫一些賞心悅目、閑情逸致的畫，以供自己吟哦玩賞或他人裝點(diǎn)雅室，我要表達(dá)對(duì)人生的深切感受和沉思：我無意走一條平坦舒適、熙熙攘攘的路，以求生之安穩(wěn)和世俗青睞，我愿在荒野僻嶺間選擇靜寂堅(jiān)苦的路?！?/p>
一條珠江，時(shí)隔36年的兩次溯源
這段原本被藝術(shù)家淡忘的經(jīng)歷，在疫情居家隔離期間，被王璜生重新“發(fā)掘”出來。以此為契機(jī)，王璜生將九萬多字的日記、數(shù)十卷未沖洗的黑白膠卷，以及大量的寫生畫稿中整理成書。2020年，《王璜生：珠江溯源記1984》一書正式成稿由廣西師范大學(xué)出版社出版。
《王璜生：珠江溯源記》
由該書脫胎而成的“王璜生·珠江溯源記1984/2020巡回展”，有選擇性地展出了部分水墨寫生、速寫、銀鹽攝影及日記文字等等。王璜生在談及本次展覽結(jié)構(gòu)的整體思路時(shí)所說，“展覽以視覺為主，書以文字為主，我也考慮到大量圖片與文字的交錯(cuò)，容易給觀眾造成視覺上的混亂，轉(zhuǎn)換成展覽形式是一個(gè)考驗(yàn)。最后，我們決定對(duì)內(nèi)容進(jìn)行精簡(jiǎn)，把書中原本的16個(gè)板塊變成了13個(gè)，文字也簡(jiǎn)約到點(diǎn)到為止?！斑@種文本與空間之間的不同考量，也讓書與展覽之間形成了有趣的互文關(guān)聯(lián)。用不同的展現(xiàn)形式，表達(dá)出個(gè)體視角下對(duì)珠江沿岸生態(tài)和人文環(huán)境的細(xì)微體察，以及藝術(shù)家對(duì)于創(chuàng)作實(shí)踐與地緣關(guān)系的思考。
展覽現(xiàn)場(chǎng) ??藝訊網(wǎng)現(xiàn)場(chǎng)拍攝
值得注意的是，展覽在文本基礎(chǔ)之上的進(jìn)一步拓展。2020年，王璜生啟動(dòng)了“重訪珠江源計(jì)劃”。藝術(shù)家決定重游珠江源，創(chuàng)作本次展覽中與1984年相對(duì)照的2020年新作——《珠江源植物圖志》。藝術(shù)家試圖延續(xù)1984年在珠江源首次進(jìn)行標(biāo)本采集的行為；另一方面，他將采集的植物標(biāo)本通過攝影、水墨和拓印的形式進(jìn)行處理，展現(xiàn)出豐富的肌理與當(dāng)代觀念性的介入。同一藝術(shù)家站在不同時(shí)空的立場(chǎng)，為展覽增添了新的時(shí)間維度與解讀空間。
王璜生1984年在珠江源采集并隨信寄出的植物標(biāo)本
2020年藝術(shù)家在珠江源再次進(jìn)行植物采集珠江源植物采集017 攝影/膠片 21x29cm 2020
20ZJY0927 水墨拓印 34x45cm 2020
1984/2020兩層時(shí)間維度上的調(diào)度，使展覽獲得了在時(shí)間與空間層面的巨大張力。30多年過去，藝術(shù)家當(dāng)年的個(gè)人視角逐漸成為歷史長(zhǎng)河中重要的見證，同時(shí)，也見證了藝術(shù)家跨越三十余年的創(chuàng)作與藝術(shù)工作實(shí)踐。正如展覽前言中所表述，“數(shù)十年間，他將當(dāng)年單純的所謂‘思想’，轉(zhuǎn)化為一種現(xiàn)實(shí)的力量。‘意志、毅力、獨(dú)立、抗?fàn)?、藝術(shù)、社會(huì)、知識(shí)分子等等，現(xiàn)實(shí)中的路更為跋涉?！谥蟮奈幕瘜?shí)踐不斷為這段歷史帶入超越性的角度及行動(dòng)語言的蛻化，他的‘珠江溯源’之路一直在‘騎走’著?！?/p>
除此以外，展覽期間將持續(xù)進(jìn)行一項(xiàng)公眾互動(dòng)藝術(shù)活動(dòng)——“珠江源種子計(jì)劃”，種子的選取同樣與珠江有關(guān)。2020年王璜生在昆明植物研究所對(duì)一種“會(huì)飛的種子”充滿興趣，而展覽本身又選擇以巡回展的方式展出，展覽攜帶種子，同時(shí)也期待觀眾將種子帶走，將它們傳播到更遙遠(yuǎn)的地方。
“珠江源種子計(jì)劃”
展覽現(xiàn)場(chǎng)? 藝訊網(wǎng)現(xiàn)場(chǎng)拍攝
在開幕當(dāng)天，展覽同時(shí)舉辦了以“流變中的珠江文化與在地經(jīng)驗(yàn)”為題的系列學(xué)術(shù)講座。邀請(qǐng)廣州美術(shù)學(xué)院視覺文化研究中心主任、中山大學(xué)人類學(xué)教授鄧啟耀先生帶來講座“從山到?！榻饔蛭幕瘞Э疾臁?，分享他對(duì)于珠江流域文化帶的研究與考察。廣西藝術(shù)學(xué)院劉新教授以“粵東粵西兩廣美術(shù)的遷徙往事”為題，從兩廣地區(qū)藝術(shù)家的遷徙與交往進(jìn)行介入，分析其造成的文化現(xiàn)象以及對(duì)美術(shù)界造成的影響。以學(xué)術(shù)講座與展覽在主體與內(nèi)容層面的關(guān)聯(lián)性，探討文化發(fā)生與地緣之間復(fù)雜而深厚的關(guān)系。
講座現(xiàn)場(chǎng)，秦念/攝
公眾交流活動(dòng)-王璜生：珠江的“路”與“思”
本次展覽由中央美術(shù)學(xué)院、廣州美術(shù)學(xué)院、廣西師范大學(xué)出版社集團(tuán)主辦，廣西師范大學(xué)出版社美術(shù)館承辦。中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)范迪安教授擔(dān)任此次展覽的學(xué)術(shù)主持，策展人孫曉楓和廣西師大出版社美術(shù)館館長(zhǎng)張明擔(dān)任策展工作。展覽由廣州33藝術(shù)中心和尚榕美術(shù)協(xié)辦。巡回展首站落地桂林，而后在昆明、貴陽(yáng)、廣州、深圳陸續(xù)展出，最終展覽將回到珠江源頭的曲靖市美術(shù)館，完成一次完整的藝術(shù)“騎返”之路。
新聞現(xiàn)場(chǎng)
展覽開幕現(xiàn)場(chǎng)及嘉賓合影
廣西師范大學(xué)出版社美術(shù)館館長(zhǎng)張明先生主持開幕式
廣西師范大學(xué)出版社集團(tuán)黨委副書記、總編輯湯文輝先生致辭
廣州美術(shù)學(xué)院繪畫藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)宋光智先生致辭
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長(zhǎng)高高女士致辭
中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，廣州美術(shù)學(xué)院藝術(shù)與人文學(xué)院院長(zhǎng)、圖像與歷史高等研究院院長(zhǎng)尹吉男先生致辭
中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館總館長(zhǎng)、新美術(shù)館學(xué)研究中心主任，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)策展委員會(huì)副主任王璜生先生致辭
嘉賓觀展及現(xiàn)場(chǎng)交流
文/孟希
圖/除標(biāo)注外由主辦方提供
展覽信息
“王璜生·珠江溯源記
1984/2020·巡回展”桂林站
主辦：中央美術(shù)學(xué)院
廣州美術(shù)學(xué)院
廣西師范大學(xué)出版社集團(tuán)
承辦：廣西師范大學(xué)出版社美術(shù)館
學(xué)術(shù)主持：范迪安
展覽總監(jiān)：黃軒莊
展覽統(tǒng)籌：姜革文
策展人：孫曉楓/張明
視覺統(tǒng)籌：薛江，葉騫
展務(wù)統(tǒng)籌：馬建群 常芳
展覽協(xié)調(diào)：李俊樺 潘百孝 韓亮 王淼
公共活動(dòng)：尹冉旭 杜慧珍 李迪斐
協(xié)辦：廣州33藝術(shù)中心
廣州尚榕美術(shù)
支持：大典展覽
展覽時(shí)間：2020年11月25日---12月20日
展覽地點(diǎn)：廣西師范大學(xué)出版社美術(shù)館 （廣西桂林市七星區(qū)五里店路 9號(hào)）
