2020年11月13日，由中國美術(shù)館主辦的“淳樸至真——高潮繪畫藝術(shù)展”在中國美術(shù)館開幕。此展被列入“文化和旅游部2020年度國家美術(shù)作品收藏和捐贈獎勵項目”和“中國美術(shù)館捐贈與收藏系列展”，是新世紀以來高潮先生的首次個人展覽，也是高潮藝術(shù)人生的一次大型回顧展。展覽分為主題創(chuàng)作、風景畫創(chuàng)作、風景寫生、人物寫生、創(chuàng)作構(gòu)思5個部分，通過200余件繪畫作品全面呈現(xiàn)高潮質(zhì)樸的藝術(shù)風采。

全國政協(xié)常委、中國美術(shù)館館長、中國美協(xié)副主席吳為山在展覽序言中寫到,高潮先生的繪畫作品整體上來講具有這樣三種特質(zhì)。一是繪畫根植于農(nóng)村生活，反映樸實的情感；二是注重反映歷史的真實；三是以其親歷的農(nóng)村生活為原型而轉(zhuǎn)化為藝術(shù)形式，親切樸素，生動感人。作為一位現(xiàn)實主義畫家，他以積極的人生態(tài)度，將客觀世界化為美的圖式，并在提煉與表現(xiàn)中，熔鑄了審美理想。

高潮是中央美術(shù)學(xué)院教授、油畫家和美術(shù)教育家。1927年出生于河北景縣，解放前夕積極投身學(xué)生運動；1951年在中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習時參加了中國人民志愿軍抗美援朝；1954年，高潮回校繼續(xù)學(xué)習，并于1956年完成學(xué)業(yè)，畢業(yè)后留校任教。他的油畫作品體現(xiàn)了新中國成立后藝術(shù)反映社會生活的時代訴求，體現(xiàn)了對民族歷史的關(guān)切、對普通民眾的謳歌、對日常勞作的禮贊。

吳為山介紹此次展覽緣起，“2019年9月，我收到了高潮先生的作品圖錄，伴著著名美術(shù)史論家邵大箴先生的來信，信中談到：‘高潮為人樸實正直，在藝術(shù)上非常敬業(yè)，有相當功力與修養(yǎng)。’翻閱圖錄，作品深深地打動了我，它們是凝聚著時代張力、藝術(shù)風采和個性創(chuàng)作的優(yōu)秀作品。我當即與邵先生聯(lián)系，中國美術(shù)館會十分珍視高潮先生的藝術(shù)?！?/p>

中國美術(shù)館已收藏有高潮分別于1959年、1979年創(chuàng)作的油畫《走合作化道路》和《雨》，這是其為人熟知的代表作品。本次展覽之際，高潮先生向中國美術(shù)館慷慨捐贈其創(chuàng)作的油畫、素描、速寫作品共30件/套，涵括其自20世紀50年代至新世紀以來各時期的代表性創(chuàng)作風格。這批作品既展現(xiàn)了高潮的個人藝術(shù)特點，又體現(xiàn)著新中國成立以來，油畫藝術(shù)創(chuàng)作的現(xiàn)實關(guān)切和家國情懷。本次捐贈的作品包括1957年創(chuàng)作的油畫《農(nóng)村鐵工房》，作品以色塊塑造人物和空間，生動地展現(xiàn)了夏日的打鐵作坊；1972年創(chuàng)作的人物寫生《河北農(nóng)村女社員》，呈現(xiàn)了其參加農(nóng)村勞動時所見的女社員形象；1978年為紀念周恩來總理而創(chuàng)作的油畫《心連心》，反映了人民群眾與周總理真誠相待、心心相連的深厚情感；1984年創(chuàng)作的油畫《月夜鄉(xiāng)情》，展現(xiàn)了炎熱夏天的晚上，農(nóng)民在勞作一天后上房頂乘涼，三五鄰居相聚聊天，談天說地的幸福生活景象。1986年創(chuàng)作的《繁忙的十字街頭》表現(xiàn)改革開放后，人們心情愉悅地上下班的情景。中國美術(shù)館舉辦高潮個人藝術(shù)展覽，既是對高潮所代表的新中國成立后成長起來的油畫家們的研究和傳播，也是向老一輩革命藝術(shù)家的致敬！

展覽第一部分為主題創(chuàng)作，呈現(xiàn)20世紀50年代以來高潮創(chuàng)作的多幅具有代表性的、表現(xiàn)革命歷史與社會現(xiàn)實題材的油畫作品，如《走合作化道路》（1959）、《白求恩深夜巡診》（1973）、《雨》（1979）、《繁忙的十字街頭》（1986）等，這些作品是高潮藝術(shù)生涯的重要組成部分。高潮的主題繪畫堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作理念，注重刻畫人物形象和時代風貌。他踐行藝為人生的創(chuàng)作道路，其作品已成為反映時代的經(jīng)典之作。

第二部分為風景創(chuàng)作，體現(xiàn)高潮對農(nóng)村生活的真切感受，他的風景畫尺幅雖小，意境卻深遠悠長。畫作中飽含著他對現(xiàn)實生活的積極樂觀的感情，他筆下富足、歡樂的農(nóng)村洋溢著蓬勃生機；唯美、抒情的自然景致具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。其作品注重營造畫面的整體氣氛，注重色彩和光線的表現(xiàn)力，并兼有細節(jié)上充滿靈性的描繪。

第三部分為風景寫生。20世紀70年代末至80年代末，高潮在教學(xué)之余，經(jīng)常下鄉(xiāng)寫生，創(chuàng)作了大量風景寫生作品。他的寫生偏愛于描繪農(nóng)村生活中勞作和豐收的場景，具有鮮活、濃郁的生活氣息。不論是村中小景還是曠野大場面，都能在平淡中見出新意。高潮的風景寫生致力于在自然中探索對象，找尋自我；在平凡景物中感悟藝術(shù)，發(fā)現(xiàn)美。悅動的色彩、靈動的筆觸，反映出對景寫生時使其即興而作的偶然因素，體現(xiàn)著畫家面對自然時的瞬間印象和創(chuàng)作感受。

第四部分為人物寫生。20世紀70年代初，高潮參加農(nóng)村勞動時創(chuàng)作了一批描繪農(nóng)村人物形象的寫生作品。70年代后期，高潮的寫生以學(xué)校課堂和下鄉(xiāng)寫生為主。他注重刻畫人的面部神情，以突出個體形象的性格和精神面貌，寫生作品中的人物形象具有生動的時代感，也具有超越時代的審美性。

第五部分為創(chuàng)作構(gòu)思。高潮的藝術(shù)實踐扎根于現(xiàn)實生活。在藝術(shù)實踐中的所思所感激發(fā)著他不斷產(chǎn)生新的創(chuàng)作構(gòu)思。這部分畫稿，有的已完成創(chuàng)作并在此次展覽中展出，有的未能最終完成創(chuàng)作?，F(xiàn)存豐富的構(gòu)圖、色彩、人物畫稿，反映了高潮構(gòu)思創(chuàng)作的縝密、細致和深入研究的態(tài)度，也體現(xiàn)了高潮繪畫的形成過程和創(chuàng)作特點。

高潮的繪畫蘊含著純樸、自然的氣質(zhì)。那些院落、古樹、草垛、灶臺，在他的筆下幻化成了詩意的存在。正像董希文先生評價的那樣：高潮是“中國的勃魯蓋爾”。他的風景畫作品具有一種獨特的鄉(xiāng)土氣息，這是一種深沉的、寬厚的對勞動者和土地的熱愛。同時，他的繪畫里充滿了真摯的、真切的情感。這情感體現(xiàn)在他對現(xiàn)實事物的生命感的體悟；體現(xiàn)在他在造型和色彩的雙重表達過程中，所平衡的主客觀關(guān)系，并在筆觸的留痕中所深蘊的激情；體現(xiàn)在他在創(chuàng)作現(xiàn)實題材和歷史題材時所一以貫之的對藝術(shù)的虔誠。

近年來，通過“中國美術(shù)館收藏與捐贈系列展覽”，中國美術(shù)館不斷推出中國20世紀油畫、國畫、雕塑、版畫等各藝術(shù)門類中重要藝術(shù)家的展覽，一方面?zhèn)鞑フ故舅囆g(shù)家的經(jīng)典代表作品，讓觀眾了解中國近現(xiàn)代中國藝術(shù)發(fā)展成就；另一方面通過個案研究，全面回顧藝術(shù)家的創(chuàng)作歷程，梳理館藏藝術(shù)家的創(chuàng)作面貌，為國家積累文化發(fā)展成果。同時，中國美術(shù)館通過不斷地“典藏活化”收藏、接受捐贈的名家名作，讓文化經(jīng)典為人民所共享。

展覽呈現(xiàn)在中國美術(shù)館1、8、9號展廳，將展出至2020年11月22日（周一閉館）。

圖、文/主辦方提供

至真至樸的人生境界——高潮繪畫藝術(shù)展序

2019年9月，我收到了高潮先生的作品圖錄，伴著著名美術(shù)史論家邵大箴先生的來信，信中談到：“高潮為人樸實正直，在藝術(shù)上非常敬業(yè)，有相當功力與修養(yǎng)?！狈唸D錄，作品深深地打動了我，它們是凝聚著時代張力、藝術(shù)風采和個性創(chuàng)作的優(yōu)秀作品。我當即與邵先生聯(lián)系，中國美術(shù)館會十分珍視高潮先生的藝術(shù)。

近年來，中國美術(shù)館通過“收藏與捐贈”系列展覽，不斷推出中國20世紀油畫、國畫、雕塑、版畫等各藝術(shù)門類中重要藝術(shù)家的個人展覽，一方面宣傳展示藝術(shù)家的經(jīng)典代表作品，讓今天的觀者了解中國近現(xiàn)代中國藝術(shù)發(fā)展成就；另一方面通過個案研究，全面回顧藝術(shù)家的創(chuàng)作歷程，梳理并豐富館藏藝術(shù)家的個人創(chuàng)作面貌，為國家積累文化發(fā)展成果。

高潮先生是中央美術(shù)學(xué)院教授、油畫家和美術(shù)教育家。中國美術(shù)館曾收藏有高潮先生分別創(chuàng)作于1959年、1979年的油畫《走合作化道路》和《雨》，這是大家所熟知的他的代表作品。

20世紀的中國藝術(shù)發(fā)展和波瀾壯闊的時代背景緊密相連，藝術(shù)家們在用藝術(shù)表現(xiàn)社會生活的同時，也不斷錘煉藝術(shù)語言，而形成個人創(chuàng)造與時代精神相融合的藝術(shù)風格。高潮先生就是一位以自己的人生體悟生活、以藝術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)時代的藝術(shù)家。他的作品體現(xiàn)了藝術(shù)反映生活的時代訴求，體現(xiàn)了對民族歷史的關(guān)切、對人民大眾的謳歌、對日常勞作的禮贊。

高潮先生的藝術(shù)深扎于其人生經(jīng)歷，緣自于他對人民的大愛，發(fā)展于他對藝術(shù)矢志不移的追求。1927年，高潮出生于河北景縣，解放前夕積極投身學(xué)生運動；1951年，他在中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習時參加了中國人民志愿軍抗美援朝；1954年回校繼續(xù)學(xué)習，并于1956年完成學(xué)業(yè)；畢業(yè)后留校任教。由此可以看到他的初心，他的人生起點便是將自己與祖國維系在一起。從50年代表現(xiàn)志愿軍救助朝鮮平民的宣傳畫，60年代反映表彰農(nóng)村先進農(nóng)民代表的年畫《戴花要戴大紅花》，80年代表現(xiàn)抗戰(zhàn)歲月中祖國母親形象的《母親的期望》等等，這些作品均體現(xiàn)了藝術(shù)家正確的人生觀、藝術(shù)觀、價值觀引領(lǐng)之下的追求，人性的溫潤中折射出愛國情懷，藝術(shù)的號角鼓舞著民眾。

高潮先生的繪畫作品從整體上來講具有這樣三種特質(zhì)。一是繪畫根植于農(nóng)村生活，反映樸實的情感；二是注重反映歷史的真實；三是以其親歷的農(nóng)村生活為原型而轉(zhuǎn)化為藝術(shù)形式，親切樸素，生動感人。作為一位現(xiàn)實主義畫家，他以積極的人生態(tài)度，將客觀世界化為美的圖式，并在提煉與表現(xiàn)中，熔鑄了審美理想。

高潮的繪畫蘊含著純樸、自然的氣質(zhì)。那些院落、古樹、草垛、灶臺，在他的筆下幻化成了詩意的存在。正像董希文先生評價的那樣：高潮是“中國的勃魯蓋爾”。他的風景畫作品中具有一種獨特的鄉(xiāng)土氣息，這是一種深沉的、寬厚的對勞動者和土地的熱愛。

同時，他的繪畫里充滿了真摯的、真切的情感。這情感，體現(xiàn)在他對現(xiàn)實事物的生命感的體悟；體現(xiàn)在他在造型和色彩的雙重表達過程中，所平衡的主客觀關(guān)系，并在筆觸的留痕中所深蘊的激情；體現(xiàn)在他在創(chuàng)作現(xiàn)實題材和歷史題材時所一以貫之的對藝術(shù)的虔誠。

“淳樸至真——高潮繪畫藝術(shù)展”被列入文化和旅游部2020年度國家美術(shù)作品捐贈和獎勵項目。本次展覽是新世紀以來高潮先生的第一次個展，也是高潮先生藝術(shù)人生的首個大型回顧展覽。展覽分為主題創(chuàng)作、風景畫創(chuàng)作、風景寫生、人物寫生、創(chuàng)作構(gòu)思共五個部分，以其藝術(shù)創(chuàng)作的圖像構(gòu)成他人生與藝術(shù)追求的軌跡。從藝術(shù)家個案研究中我們可以看到一代人的探索與追求，奉獻與貢獻。

鮐背之年的高潮先生，精神矍鑠。近年來筆耕不輟，他所撰寫的個人創(chuàng)作回憶、藝術(shù)雜談，從軍、從藝經(jīng)歷，讀來令人欽佩。展覽舉辦期間，尤為令人感動的是，高潮先生及其家屬精選了30件/套高潮繪畫作品捐贈給國家，這些作品將為中國現(xiàn)代美術(shù)史的研究又添素材。

祝福高先生！

感謝邵大箴先生的推介。

中國美術(shù)館館長 吳為山

二〇二〇年十一月十二日