《熱度：馬克·奎恩》10月24日于山西太原劫塵文化“右空間”開幕，由中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長王春辰教授擔(dān)任策展人，展出了英國當(dāng)代藝術(shù)家馬克·奎恩（Marc Quinn）重要的雕塑作品《圖騰》。暗雅曲折的回型空間設(shè)定了觀展的場域，徐徐滲入的共鳴環(huán)境將觀眾從狹窄的長廊帶向方形盒子，踏入展廳轉(zhuǎn)身便可見巨大的、紋理豐富、3米有余、約400公斤重的鑄銅“面包手掌”。

本展雖僅展一件作品，但實(shí)則是一個契機(jī)，意在為即將在山西地區(qū)展開的一些現(xiàn)當(dāng)代系列活動掀起“預(yù)熱”——如籌辦藝術(shù)博物館、展覽項(xiàng)目等，旨在助力國內(nèi)展覽活動聯(lián)動、促進(jìn)國際藝術(shù)交流等。本次藝訊網(wǎng)專訪策展人王春辰教授，他就展覽的辦展初衷、作品情況，藝術(shù)展覽可能引發(fā)的“熱量”效果等展開了解讀，一起來看，這只手掌所能蘊(yùn)含的“熱度”。

展覽現(xiàn)場 / 策展人王春辰老師為嘉賓介紹作品

采訪嘉賓：展覽策展人 王春辰教授

采訪/撰文：藝訊網(wǎng) 張譯之

圖片除標(biāo)注外由主辦方提供

采訪地點(diǎn)：山西太原劫塵文化“右空間”

采訪時間：2020年10月24日

藝訊網(wǎng)：您作為本次“熱度：馬克·奎恩”展覽的策展人，簡單聊聊是如何入手策劃本次在山西劫塵文化“右空間”的展覽的？為什么選擇奎恩的作品？有什么特別的價值或意義？

王春辰：首先馬克·奎恩作品能來山西展，有計(jì)劃、有策劃，當(dāng)然也是一個巧合。一般我們知道，山西這塊地方古代文物多，由此古典的藝術(shù)偏多，藝術(shù)門類方面更偏傳統(tǒng)一點(diǎn)。之前我結(jié)識了山西一個美術(shù)館的負(fù)責(zé)人，了解到他們正在建設(shè)自己的現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)館，從這個角度來講，我們就能看出來過去我們對山西不是特別了解， 這其實(shí)是一種印象，實(shí)際現(xiàn)在都在籌辦新的美術(shù)館，也就是說更多地將目光投向當(dāng)代化、開放化的國際交流和未來發(fā)展。不能說現(xiàn)在沒有這方面的意識，而契合點(diǎn)正是現(xiàn)在就要去做，我將這次的展覽告訴藝術(shù)家馬克·奎恩本人之后，他非常高興、特別開心，他的作品能夠繼續(xù)在中國展出，還在這樣的疫情情況下，他覺得非常欣慰。所以專門錄了視頻，為本次展覽表示祝賀。

環(huán)境中的《圖騰》

好像今年因?yàn)橐咔楦鞣矫娴脑?，國?nèi)、國外藝術(shù)方面的交流斷掉了，但其實(shí)我們更加渴望交流，所以為什么會策劃本次的展覽，把奎恩的作品帶到山西，其實(shí)我們也是想表達(dá)這樣的一種渴望交流、保持交流的態(tài)度。目前來講，除了之前在央美美術(shù)館廊坊館開幕的“夏加爾”以外，鮮有國外其他藝術(shù)家的展在舉辦著，大部分都擱置了、停擺了，所以這次的活動我們是要表達(dá)一個持續(xù)“交流”，在疫情之下依舊保持同國際藝術(shù)家、國內(nèi)外展覽活動聯(lián)動的姿態(tài)。

藝訊網(wǎng)：您也是此前中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館馬克·奎恩個展“皮相之下”的策展人，該展是奎恩在中國的首個美術(shù)館級別的大展，聚焦了他三十年多年藝術(shù)生涯的多個系列作品。那么兩個展覽之間有什么聯(lián)系？而本次的展覽特意選出了他最重要的一件作品，可以就作品來簡單闡述嗎？

王春辰：展覽這次展出了雕塑作品《圖騰》，雖然是這一件作品，但我們同時也展開了一系列的活動，比如“面包手掌工作坊”的項(xiàng)目互動，這個在美院之前是非常受歡迎的，是最熱鬧的一個環(huán)節(jié)，這次帶到太原，也會增加藝術(shù)同當(dāng)?shù)鼐用裰g的互動，引發(fā)大家以“做面包的方式”與藝術(shù)家跨時空交流。

展覽現(xiàn)場 觀眾參與面包手

太原理工大學(xué)黨委書記鄭強(qiáng)在制作面包手

觀眾制作的面包手 ??藝訊網(wǎng)現(xiàn)場拍攝

另外一點(diǎn)，這個作品（這只手）是特別的，它極有象征意義的，在央美展的時候，大家只是想這是一個藝術(shù)家的作品，我們會解讀為生命，因?yàn)槊總€人的手紋都不一樣，它是生命的跡象。

工人運(yùn)輸現(xiàn)場，作品約重400kg

比較有意思的是，工人們把作品運(yùn)過來，他們不知道這是哪位藝術(shù)家的作品，也不知道具體的作品信息，當(dāng)工人們合力將作品立起來的時候，他們突然意識到“這是佛陀的佛手”，也是因?yàn)樵谏轿鬟@個地方，才會產(chǎn)生這樣的聯(lián)想，這也引發(fā)我們自然地進(jìn)行了“在地性”的對話，引發(fā)了對于“當(dāng)代與傳統(tǒng)”的碰撞和解讀，其實(shí)我不認(rèn)為應(yīng)該叫傳統(tǒng)文化，意思就是我們不要把文化給裂開，而它們是自然而然聯(lián)系在一起的，我們站在今天，是有現(xiàn)在的視角，但是依然看到這些傳統(tǒng)的文化也是我們今天文化的一個部分，山西有很多的寺廟、佛洞，巨大的佛像雕塑、壁畫等等，這些都會產(chǎn)生契合，我們也需要轉(zhuǎn)換一下我們的思維習(xí)慣。

藝訊網(wǎng)：您也提到，本次展覽是一個契機(jī)，不光是為了展出奎恩的作品，更多地是展開國內(nèi)外交流和國際對話，保持對于在各種環(huán)境情形下對藝術(shù)的一種態(tài)度，包括這些活動想帶來什么樣的效應(yīng)？可以對此再深入聊一聊嗎？

王春辰：藝術(shù)家創(chuàng)作這只大手的時候，他的表達(dá)更廣泛地基于西方文化的背景展示，而這只巨大的手到山西到了太原這樣的地方，自然就契合了，也產(chǎn)生了很多不同的效應(yīng)。似乎不用闡釋，它兩者都能合二為一，所以這次的活動有巧合也好，有計(jì)劃也好，但是也有很多的超出“計(jì)劃”以外的“巧合”和“偶遇”。我第一次來到這個館里看“大手”的時候，就產(chǎn)生了對于“佛像、佛手”的聯(lián)系，而且這個空間又是暗暗黑黑的背景環(huán)境，進(jìn)入之后，配合燈光，馬上就產(chǎn)生了一種神圣感。

觀眾與“圖騰”手掌對話 ??藝訊網(wǎng)現(xiàn)場拍攝

藝術(shù)家可能也不了解全部的山西文化環(huán)境面貌，但是他也經(jīng)過這些活動、展覽接觸到了一些不同的文化，自然而然在這之中也產(chǎn)生了穿越性的溝通和交流。對于我們的今天，是需要打開思路的，并不是說完全固守傳統(tǒng)、固守東方、西方等等，雖然我們生在東方，但是我觀察的視角是“古今中外”，做的東西要為今天和當(dāng)下而說話，我們以古典的方式來講述今天的狀態(tài)。這個展覽無論是在北京展出，還是到了太原展出，它傳遞的是不同的對話方式。北京的當(dāng)代藝術(shù)比較多，到了歷史更悠久的山西，可能反而產(chǎn)生更加不同的效應(yīng)。

歧路之園,創(chuàng)作年代：2019 材料：?包,尺?：每件180 x 150 cm（? x 寬）?? 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館

藝術(shù)家馬克·奎恩與《圖騰》銅雕 約300 x 166 x 63.5 cm ??圖片由藝術(shù)家工作室提供

藝訊網(wǎng)：本次展覽是一個“預(yù)熱”，那么以后在山西會有些什么新的動向和企劃？產(chǎn)生些什么新的聯(lián)系？

王春辰：本次展覽是一個“預(yù)熱”，這次帶來的奎恩的一件作品，作品不在于多少，而是所能夠產(chǎn)生的自身的意義以及與周圍環(huán)境的意義。他們正在籌備一個新的民營美術(shù)館，這個館現(xiàn)在正在與設(shè)計(jì)師和建筑師溝通，現(xiàn)在已經(jīng)到了第二稿。未來的展覽、活動都會逐漸變多起來，這也意味著我們進(jìn)入到一個更國際化發(fā)展的狀態(tài)之中，以美術(shù)館的方式來引導(dǎo)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。同時也說明在今天這個語境下、疫情之后的環(huán)境中，我們更應(yīng)該以這種國際交流的方式表達(dá)，我們還是跟世界在一起的，我們也希望帶來這樣的一個信息信號，從來沒有說要中斷交流、要停擺和世界的藝術(shù)交流展示。

新聞現(xiàn)場

展覽開幕現(xiàn)場嘉賓合影

展覽開幕式上，山西省文聯(lián)主席郭健、太原理工大學(xué)黨委書記鄭強(qiáng)、山西省僑聯(lián)秘書長陳蕾、山西省美術(shù)家協(xié)會副主席任曉軍、山西大學(xué)美術(shù)學(xué)院環(huán)境與公共藝術(shù)系主任王懷宇等領(lǐng)導(dǎo)與藝術(shù)界代表人士出席活動。

山西文聯(lián)主席郭健致辭

“很高興今天和我們著名的網(wǎng)紅教授鄭強(qiáng)書記一起來見證今天的開幕，我是第二次站到這個由鋼筋混凝土筑成的叢林之間，這塊溫暖的地方。我從去年就講，這里有一個藝術(shù)館，很新銳、很潮，它給我們太原帶來一股新銳的、國際化的一股風(fēng)潮。山西這個地方歷史非常厚重，背負(fù)著5000年歷史的成果，它正是需要這種很國際很新銳的藝術(shù)來撞擊一下。我在文聯(lián)工作兩年多，我接觸的山西藝術(shù)家和各種藝術(shù)門類的活動，總體來說偏傳統(tǒng)。沒有特別多的給人一種震撼人心的、新的一種藝術(shù)的撞擊。而“劫塵”正是彌補(bǔ)了這樣一塊空白，我們陸續(xù)看到太原有一些傳媒機(jī)構(gòu)、藝術(shù)館建立起來，但像“劫塵”這樣能執(zhí)著的、堅(jiān)持做這樣一件事情，難能可貴。就像今天這個展覽叫“熱度”，我看這件作品，看到面包，想到“熱度“。看到手，也能想到“熱度”。尤其我剛聽策展人說，工人師傅說這個像佛手，它就把這個現(xiàn)代的藝術(shù)和我們山西傳統(tǒng)的歷史的文化結(jié)合在了一起，更是想到了“熱度”。今天我們在這樣稍有些寒冷的地方，感受藝術(shù)的“熱度”，享受藝術(shù)的溫暖，我想我們大家不虛此行。非常感謝劉燕女士，感謝“劫塵”，為我們帶來這個“藝術(shù)大餐”，謝謝！”

太原理工大學(xué)黨委書記鄭強(qiáng)致辭

“女士們、先生們，這是一個美好的下午，很高興能在這里跟大家談一談藝術(shù)，我熱愛科學(xué)，同時也非常熱愛藝術(shù)，藝術(shù)給了我沖動，給了我靈魂，而且給了我年輕，今年我60歲了，但是我為什么看起來這么年輕呢？都是因?yàn)樗囆g(shù)。恕我直言，如果中國的大學(xué)只教孩子們掙錢的本領(lǐng)和謀生的技能，讓他們以為這就是人生？不是的，沒有藝術(shù)的教育，是沒有情感的，沒有體力的，是沒有體魄的，我也特別期待各位藝術(shù)家能夠走進(jìn)我的大學(xué)，讓我們的學(xué)生也能感受到像今天這樣一種國際化的藝術(shù)和文化氛圍。”

山西劫塵文化有限公司董事長劉燕女士致辭

“...今天很高興能為大家?guī)碛囆g(shù)家馬克·奎恩的作品展覽，我們這次的展覽非常不易，雖過程蜿蜒，但最終還是實(shí)現(xiàn)了?？鞯膭?chuàng)作非常吸引我，對他的了解過程也是拓寬我對當(dāng)代藝術(shù)的認(rèn)知過程，他極富創(chuàng)造力，材料、技術(shù)和觀念都很有時代氣息，非常有趣、豐富，歡迎大家一同來近距離的感受他的創(chuàng)作！”

策展人/王春辰致辭

“馬克·奎恩是英國著名藝術(shù)家，2019年3月，中央美院美術(shù)館為馬克·奎恩成功舉辦了首次中國個展，現(xiàn)在他的雕塑作品《圖騰》來到了山西太原。雖然今年受疫情影響，很多國際藝術(shù)展覽交流活動擱置，但是遠(yuǎn)在英倫的馬克·奎恩特別高興他的作品能夠首次與山西觀眾見面，他由衷期待著不久的將來再次來到中國和山西，面對面與公眾交流互動，通過藝術(shù)來增進(jìn)友誼，交流藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。本次馬克·奎恩的作品來太原展出具有特別的意義。我們知道山西的古代雕塑歷史悠久，遍及全省各地，尤其以大同云岡石窟最為著名。佛陀以祥和的神態(tài)，迎接四面八方的信眾、游客前來觀瞻；而馬克·奎恩的這件雕塑作品則是采用藝術(shù)家的手為原型，鑄成一只掌心迎向公眾的巨手，仿佛在述說著千言萬語，以禮相待，可以說，歷史的雕像的祥和與當(dāng)代的人文的禮儀在太原相遇、相契合，這也是東西方文化的交流和相遇…”

藝術(shù)家代表Emily女士致辭

“由王春辰教授策展的《馬克·奎恩:皮相之下》是藝術(shù)家在中國的首次美術(shù)館個展，于去年春季在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦。該展覽帶來了奎恩跨越三十年藝術(shù)生涯中的多件雕塑和繪畫作品，吸引了超過4萬名觀眾入場參觀。在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的展覽中，雕塑《圖騰》是展覽的核心展品。我們很榮幸這件作品來到了今天的展覽“熱度”中。很遺憾藝術(shù)家不能親臨現(xiàn)場，我們很高興分享一個他昨天在他倫敦的工作室拍攝的影片，他站在他的指紋作品“迷宮”系列前為本次的開幕致辭。再次祝賀劉燕女士、王春辰教授、以及劉總的團(tuán)隊(duì)。希望各位今天能喜歡這個展覽帶給您的體驗(yàn)?！?/p>

山西和太原的當(dāng)代文化正在大力推進(jìn)與建設(shè)中，它不僅回望歷史和傳統(tǒng)，同時也面向未來和全球化。馬克·奎恩這件富有象征意義的作品即意味著山西和太原與國際的聯(lián)動，促進(jìn)人類文化的相互交流和學(xué)習(xí)。

據(jù)悉，該展覽將持續(xù)至2021年1月24日，展覽期間每周六日開放與藝術(shù)家作品互動，邀請觀眾制作“面包手”。

（新聞現(xiàn)場圖文由主辦方提供）

展覽信息

《熱度：馬克·奎恩》

策展人：王春辰

展期：2020/10/24-2021/01/24

地址：山西省太原市晉陽街88號

興業(yè)大廈一層南劫塵文化“右·空間”

藝術(shù)家簡介

馬克·奎恩1964年出生于倫敦，畢業(yè)于劍橋大學(xué)歷史和藝術(shù)史專業(yè)，現(xiàn)于倫敦生活和工作。是英國當(dāng)代藝術(shù)的中堅(jiān)力量，與達(dá)明·赫斯特、翠西·艾敏、克里斯·奧菲利等齊名，是現(xiàn)代藝術(shù)史上振聾發(fā)聵的藝術(shù)家。馬克·奎恩曾被冠名“年輕英國藝術(shù)家”的一代現(xiàn)已步入中年，正是他們在當(dāng)時改變了曾經(jīng)萎靡的英國當(dāng)代藝術(shù)，使得倫敦一躍而起可以與紐約并駕齊驅(qū)，成為世界級的藝術(shù)中心，也使得藝術(shù)家這個群體在畢加索之后再次成為媒體所關(guān)心的“超級明星”。他的成名之作是1991年創(chuàng)作的作品《自我》，這件雕塑是藝術(shù)家用自己的八品脫血液冷塑翻模自己的頭像而成。奎恩其它廣受贊譽(yù)的作品還包括2005年在倫敦特拉法加廣場的第四底座上展出的《懷孕的艾莉森·萊普》、2008年在倫敦大英博物館展出的名模凱特·摩斯純金雕塑《塞壬》、2008年在新加坡濱海灣花園永久展出《星球》作品（該作品是藝術(shù)家以其子幼兒時期為原型創(chuàng)作的紀(jì)念性雕塑）以及2012年殘奧會開幕式委托創(chuàng)作的巨型作品《呼吸》。馬克·奎恩作品廣泛收藏于世界各地重要美術(shù)館博物館，包括倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館（英國）、紐約大都會博物館（美國）、紐約古根海姆美術(shù)館（美國）、阿姆斯特丹市立博物館（荷蘭）和巴黎蓬皮杜中心（法國）以及中央美院美術(shù)館（中國）。