2020年9月26日，大型群展“非物質(zhì) / 再物質(zhì)：計(jì)算機(jī)藝術(shù)簡(jiǎn)史”于UCCA開幕。展覽由法國(guó)策展人黑陽(yáng)（Jerome Neutres）和UCCA策展人秋韻聯(lián)合策劃，匯集跨代際的30余位藝術(shù)家，涵蓋從計(jì)算機(jī)藝術(shù)先驅(qū)，到當(dāng)下活躍的數(shù)字藝術(shù)實(shí)踐者，以及新興中國(guó)藝術(shù)家創(chuàng)作的共計(jì)70余件作品。展覽回顧了20世紀(jì)60年代至今“計(jì)算機(jī)藝術(shù)”的發(fā)展歷程，并對(duì)機(jī)器學(xué)習(xí)美學(xué)、數(shù)字客體性以及科學(xué)技術(shù)的反思展開了探討。本次展覽并不是對(duì)廣義數(shù)字藝術(shù)的簡(jiǎn)單呈現(xiàn)，而是深入聚焦于積極采用計(jì)算機(jī)算法與生成邏輯進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)實(shí)踐。

1985年，讓-弗朗索瓦?利奧塔曾于巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心策劃了具有開創(chuàng)性的展覽“非物質(zhì)”，構(gòu)想了一種與電訊技術(shù)進(jìn)步相呼應(yīng)的全新物質(zhì)模式。本次“非物質(zhì) / 再物質(zhì)”展覽既是對(duì)此前“非物質(zhì)”展覽的致敬，亦旨在通過(guò)探索計(jì)算機(jī)藝術(shù)的廣闊前景與哲學(xué)根基展現(xiàn)計(jì)算機(jī)藝術(shù)不僅是新的媒介，更是一種全新的美學(xué)表達(dá)形式，從而在計(jì)算機(jī)藝術(shù)媒介的歷史上譜寫新的篇章。

如果說(shuō)當(dāng)年的“非物質(zhì)”展覽為我們提供了一個(gè)契機(jī)，讓我們借助具有劃時(shí)代意義，誕生于現(xiàn)代的工具創(chuàng)作的藝術(shù)一窺后現(xiàn)代的未來(lái)，那么35年之后的“非物質(zhì) / 再物質(zhì)”展覽則在回顧計(jì)算機(jī)藝術(shù)起源的同時(shí)，審視了后現(xiàn)代當(dāng)下計(jì)算機(jī)藝術(shù)的發(fā)展，并對(duì)其未來(lái)發(fā)展范式進(jìn)行了展望。本次展覽并非對(duì)物質(zhì)本身的否定，而是探討了計(jì)算機(jī)算法的創(chuàng)造力如何被再次物化，在轉(zhuǎn)變?yōu)橹T如紙本與畫布更為傳統(tǒng)媒介的同時(shí)，以無(wú)法定義的新穎體驗(yàn)，模糊了具有可見性的物質(zhì)與無(wú)形不可見的非物質(zhì)之間的界限。

展覽以四個(gè)章節(jié)全景展現(xiàn)計(jì)算機(jī)藝術(shù)的發(fā)展歷程，每個(gè)章節(jié)涵蓋特定歷史時(shí)期計(jì)算機(jī)藝術(shù)的表現(xiàn)形式。開篇章節(jié)《計(jì)算機(jī)藝術(shù)先驅(qū)：新“調(diào)色盤”的發(fā)明》聚焦于早在20世紀(jì)60年代，在計(jì)算機(jī)技術(shù)初具雛形且尚未普及時(shí)，便已開始采用計(jì)算機(jī)算法進(jìn)行素描和繪畫創(chuàng)作的藝術(shù)家，如哈羅德?科恩、曼弗雷德?莫爾和弗里德?納克。在接下來(lái)的《生成藝術(shù)：無(wú)限的語(yǔ)言》章節(jié)中，計(jì)算機(jī)在藝術(shù)家手中已擁有超越時(shí)長(zhǎng)限制，自我持續(xù)創(chuàng)作的能力。如池田亮司便給予了數(shù)字代碼本身某種物性，約翰?杰勒德和里奧?維拉瑞爾則分別模擬和扭曲了現(xiàn)實(shí)，米格爾?舍瓦利耶、藝術(shù)組合米歇爾?布雷與艾德蒙?庫(kù)紹、勞倫特?米尼奧諾與克利斯塔?佐梅雷爾，以及其他藝術(shù)家更將互動(dòng)性引入實(shí)踐，創(chuàng)作出集藝術(shù)家、計(jì)算機(jī)算法和觀看者三位一體的藝術(shù)作品。

在第三章——《人工智能藝術(shù)實(shí)驗(yàn)室：當(dāng)藝術(shù)家創(chuàng)造“創(chuàng)造”本身》中，展覽繼續(xù)探討了當(dāng)藝術(shù)家將創(chuàng)意賦予人工智能之后，藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中所扮演的角色。從米歇爾?佩桑通過(guò)眼動(dòng)追蹤技術(shù)創(chuàng)作的《眼球的書法》，到梅莫?阿克騰利用機(jī)器學(xué)習(xí)能力以視頻形式為觀眾描繪出的整個(gè)宇宙歷史，本章節(jié)的作品表明藝術(shù)家或許可以在構(gòu)建計(jì)算機(jī)創(chuàng)作體系，在將何種信息注入這個(gè)系統(tǒng)的過(guò)程中采取干預(yù)。最終章《后數(shù)字時(shí)代的幻覺與幻滅》 則直面計(jì)算機(jī)技術(shù)所帶來(lái)的新可能性，同時(shí)亦是焦慮?？溆壤蜅钣玖旱人囆g(shù)家通過(guò)數(shù)字方式重建藝術(shù)史的歷史時(shí)刻對(duì)當(dāng)代經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行反思；其他藝術(shù)家，尤其是年輕一代的中國(guó)藝術(shù)家，如陸揚(yáng)、林科和費(fèi)亦寧（與官承翰合作），自身作為融入全球網(wǎng)絡(luò)文化創(chuàng)作的數(shù)字原住民，則表達(dá)了他們對(duì)我們所在的超網(wǎng)絡(luò)（hyper-networked）世界所持有的一種微妙的矛盾心理。

除以上四個(gè)章節(jié)之外，本次展覽還包含與百度AI共同策劃呈現(xiàn)的特別單元。該單元為觀者呈現(xiàn)由凱林?布里克與蘆明一、米格爾?舍瓦利耶和丹尼爾?羅津創(chuàng)作的互動(dòng)式和生成式作品，而觀眾的積極參與則賦予了每件作品特別的視覺表達(dá)。

將二十世紀(jì)藝術(shù)家先驅(qū)與數(shù)字時(shí)代成長(zhǎng)的年輕藝術(shù)家的作品在本次展覽中同時(shí)并置呈現(xiàn)，展覽在回溯計(jì)算機(jī)藝術(shù)歷史起源的同時(shí)，亦開啟了關(guān)于計(jì)算機(jī)藝術(shù)未來(lái)形態(tài)的對(duì)話。盡管人類對(duì)計(jì)算機(jī)的控制權(quán)、侵入性數(shù)據(jù)收集，以及科技加速發(fā)展帶來(lái)的可能不良后果心存疑慮，而此次參展最年輕的藝術(shù)家們則充分展現(xiàn)了即便是消費(fèi)級(jí)軟件和設(shè)備，經(jīng)過(guò)藝術(shù)家改造或被賦予新功能之后，亦可實(shí)現(xiàn)具有創(chuàng)造性的突破。在地緣政治再度緊張，凸顯“非物質(zhì)”電子通信重要性的當(dāng)下，在北京這座數(shù)字科技正前所未有融入生活的城市舉辦此次展覽，“非物質(zhì) / 再物質(zhì)：計(jì)算機(jī)藝術(shù)簡(jiǎn)史”展覽是人類面對(duì)越來(lái)越趨于算法化的世界之時(shí)，對(duì)我們?cè)?jīng)如何面對(duì)，以及當(dāng)下正采取何種應(yīng)對(duì)策略的一次重要展現(xiàn)。

正如法國(guó)策展人黑陽(yáng)在展覽圖錄中所說(shuō)：“我們此次展覽的目的是展示昨日的先驅(qū)與今日的新星是如何從‘非物質(zhì)’向‘再物質(zhì)’攜手并進(jìn)，以及他們對(duì)于我們正在經(jīng)歷的新人類文明——數(shù)字人觀點(diǎn)的不斷演進(jìn)。另外，展覽試圖證明計(jì)算機(jī)技術(shù)并非是一種實(shí)驗(yàn)性的流派或一場(chǎng)短暫出現(xiàn)的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，而是作為一種真正的藝術(shù)媒介，開啟了無(wú)數(shù)視覺可能性。”

UCCA集團(tuán)CEO、UCCA館長(zhǎng)田霏宇對(duì)此表示：“UCCA很榮幸能為對(duì)人類生活越來(lái)越重要的藝術(shù)創(chuàng)作形式呈現(xiàn)這樣一次全景式探討的特別展覽。感謝藝術(shù)家在因新冠疫情導(dǎo)致的延誤期間的耐心，以及與我們共同思考如何遠(yuǎn)程布置如此復(fù)雜展覽的創(chuàng)造力。我們很高興通過(guò)與百度人工智能的合作豐富與深化了本次展覽，也很高興能有新機(jī)會(huì)與我們的創(chuàng)始贊助人尤倫斯夫婦合作，共同對(duì)這個(gè)當(dāng)下需要關(guān)注的議題進(jìn)行探討?！?/p>

據(jù)悉，展覽將于2021年1月17日落下帷幕。

圖、文/主辦方提供

參展藝術(shù)家

aaajiao（徐文愷，1984年生，西安）、梅莫?阿克騰（1975年生，伊斯坦布爾）、雷菲克?阿納多爾（1985年生，伊斯坦布爾）、米歇爾?布雷（1941年生，里昂）與艾德蒙?庫(kù)紹（1932年生，巴黎）、凱林?布里克（1989年生，利物浦）與蘆明一（1988年生，吉林）、米格爾?舍瓦利耶（1959年生，墨西哥城）、哈羅德?科恩（1928—2016，倫敦）、埃利亞斯?克雷斯潘（1965年生，加拉加斯）、費(fèi)亦寧（1990年生，哈爾濱）與官承翰（1993年生，青島）、約翰?杰勒德（1974年生，都柏林）、池田亮司（1966年，岐阜，日本）、彼得?科格勒（1959年生，茵斯布魯克，奧地利）、林科（1984年生，溫州）、劉娃（1994年生，北京）、陸揚(yáng)（1984年生，上海）、勞倫特?米尼奧諾（1967年生，昂古萊姆，法國(guó)）與克利斯塔?佐梅雷爾（1964年生，奧爾斯多夫，奧地利）、曼弗雷德?莫爾（1938年生，普福爾茨海姆，德國(guó)）、薇拉?莫爾納（1924年生，布達(dá)佩斯）、萊昂內(nèi)爾?莫拉（1948年生，里斯本）、弗里德?納克（1938年生，斯圖加特，德國(guó)）、米歇爾?佩桑（1955年生，布宗維爾，法國(guó)）、夸尤拉（1982年生，羅馬）、艾倫?拉斯（1959年生，辛辛那提）、卡西?瑞斯（1972年生，俄亥俄州，美國(guó)）、丹尼爾?羅津（1961年生，耶路撒冷）、查爾斯?桑迪森（1969年生，霍特惠斯?fàn)?，英?guó)）、里奧?維拉瑞爾（1967年生，阿爾伯克基，美國(guó)）、王郁洋（1979年生，哈爾濱）和楊泳梁（1980年生，上海）。

展覽圖錄

本次展覽同期發(fā)行中英雙語(yǔ)出版物《非物質(zhì) / 再物質(zhì)：計(jì)算機(jī)藝術(shù)簡(jiǎn)史》，包括“圖冊(cè)”和“文集”兩卷，分別收錄展出作品的高清圖片以及作品介紹、參展藝術(shù)家簡(jiǎn)介和采訪，供讀者對(duì)照閱讀?！拔募辈糠诌€收錄了策展人黑陽(yáng)、哲學(xué)家許煜的文章，以及計(jì)算機(jī)藝術(shù)先驅(qū)艾德蒙?庫(kù)紹的創(chuàng)作歷程自述。同時(shí)，讀者可以掃描書內(nèi)二維碼進(jìn)入專門制作的線上展廳（imrm.ucca.org.cn），觀看作品影像和展覽現(xiàn)場(chǎng)，更全面立體地了解展覽回顧的“計(jì)算機(jī)藝術(shù)”歷史及其所指向的未來(lái)。紙本圖錄與在線網(wǎng)站均由北京青年創(chuàng)意設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)loof.design擔(dān)綱設(shè)計(jì)，圖錄由北京文化藝術(shù)出版社出版。