2020年8月1日，藝術(shù)家郭淑玲個(gè)展《5–6 pm》將于紐約否畫(huà)廊開(kāi)幕，展覽是畫(huà)廊在新冠疫情后策劃的首次展覽，將呈現(xiàn)郭淑玲《5–6 pm》系列與《皮膚》系列油畫(huà)作品，而展覽名字正來(lái)自于同名系列作品。展覽的第一個(gè)周末畫(huà)廊會(huì)舉辦開(kāi)幕接待會(huì)，藝術(shù)家會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)與觀(guān)眾交流。接待會(huì)需預(yù)約參加，保證畫(huà)廊空間中的安全距離。

北半球冬季的下午五點(diǎn)至六點(diǎn)，夕陽(yáng)西沉，天光漸暗，正是一天中色彩變幻最豐富不定之時(shí)。日本神道教文化將晝夜交替的黃昏時(shí)分稱(chēng)為“逢魔時(shí)刻”，深信世景交替、萬(wàn)物驟變之時(shí)，易遇到不存在于現(xiàn)世的神魔。藝術(shù)家郭淑玲一系列描摹色彩微妙變化的作品《5–6 pm》正是源自她對(duì)這樣時(shí)刻的觀(guān)察和感悟。她能夠敏感而準(zhǔn)確地感知并捕捉事物變化交織的瞬間，將這些細(xì)微的感受放大并再現(xiàn)。她創(chuàng)作的畫(huà)面充滿(mǎn)了細(xì)膩動(dòng)人、變化多姿的色彩和質(zhì)地。

郭淑玲的色彩表達(dá)受到藝術(shù)家、教育家約瑟夫·亞伯斯 (Josef Albers)的色彩理論影響：“在視覺(jué)感知里，色彩很少呈現(xiàn)出它實(shí)際客觀(guān)上的樣子。這令色彩在藝術(shù)中成為最具有相對(duì)性的媒介。” (1963) 從知覺(jué)的層面去理解，人們對(duì)事物色彩的認(rèn)識(shí)是主觀(guān)的，隨外界不斷變化且不可復(fù)制，而并非簡(jiǎn)單地看到色彩的物理性質(zhì)。因此，盡管郭淑玲所創(chuàng)作的簡(jiǎn)潔畫(huà)面多為生活中常見(jiàn)的片段，然而她運(yùn)用敏銳而專(zhuān)注的主觀(guān)感悟重新演繹了那些稍縱即逝的美感和氛圍；她的描繪雖取材于具象風(fēng)物，但通過(guò)畫(huà)面中盡可能多地呈現(xiàn)色調(diào)和灰度的微妙變化，視覺(jué)上脫離了日常的淺層感知，呈現(xiàn)出抽象、寧?kù)o的高層次精神力量。

《5–6 pm》系列描繪了郭淑玲記憶和經(jīng)歷中數(shù)個(gè)美麗的黃昏時(shí)分。傍晚的光線(xiàn)在天空、海洋或墻的一角變幻出豐富的色譜，郭淑玲的畫(huà)面卻并不勾勒出任何具體事物的形象，而是以空鏡頭一般的表達(dá)將光與色的細(xì)微演變平鋪在畫(huà)面之上?！镀つw》系列則來(lái)自光線(xiàn)穿透花瓣或植物發(fā)出的輕柔散射，畫(huà)面將現(xiàn)實(shí)事物的細(xì)節(jié)放得極大，令原本具象的事物成為了抽象。畫(huà)面中的色彩，明度相近而冷暖交織，其超越現(xiàn)實(shí)的感染力令觀(guān)者燃起觀(guān)察萬(wàn)物的興趣。郭淑玲的創(chuàng)作亦受到馬克·羅斯科(Mark Rothko)的晚期代表性風(fēng)格影響；羅斯科的作品中，簡(jiǎn)潔的矩形邊緣微妙而模糊，浮在 底色之上仿佛在不停顫動(dòng)。畫(huà)面只有純粹而抽離的色域，卻能夠傳達(dá)強(qiáng)烈的情緒，給觀(guān)者以深切的震撼。郭淑玲認(rèn)為，藝術(shù)最動(dòng)人的亮點(diǎn)即是要抓住人類(lèi)共性的情感，她希望自己的作品也能夠以空性、極簡(jiǎn)的表達(dá)，在一瞬間擊中觀(guān)者的內(nèi)心。

作為出生于20世紀(jì)80年代晚期的一代，郭淑玲成長(zhǎng)于加速全球化的時(shí)代，其時(shí)中國(guó)文化藝術(shù)領(lǐng)域比從前更加開(kāi)放自由，使這一代人得以了解和接受許多別具特色的亞文化和他國(guó)文化，并與自身根深蒂固的中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想形成共鳴和啟悟。郭淑玲喜愛(ài)并欣賞日本“侘寂” (Wabi-Sabi) 美學(xué)這一深受日本禪宗佛教影響的審美意向，推崇樸素靜默的哲思態(tài)度，認(rèn)為短暫、無(wú)常、缺陷亦是萬(wàn)物之美的一部分。因此她的創(chuàng)作描繪短暫易逝的瞬間和氣氛，突破人們對(duì)事物的慣常印象，以仿若抽象的畫(huà)面留下更大的想象空間，具有寂靜細(xì)膩的氣質(zhì)。她同時(shí)認(rèn)為繪畫(huà)是極度忠實(shí)于內(nèi)心、接近生理性表達(dá)的行為，發(fā)乎自然、不應(yīng)矯飾，因此繪畫(huà)最能誠(chéng)懇地反映她的美學(xué)取向與精神世界。郭淑玲一年中有許多時(shí)間居住于船上進(jìn)行創(chuàng)作，遠(yuǎn)離人群的狀態(tài)令她能夠更好地內(nèi)觀(guān)和冥想，使她的狀態(tài)隨著時(shí)間流逝愈加純粹簡(jiǎn)樸，創(chuàng)作也更加洗練通透。

展覽將持續(xù)至10月4日。

圖、文/主辦方提供 

郭淑玲（b. 1986，中國(guó)廣東）

2010年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系，此后從事獨(dú)立藝術(shù)創(chuàng)作。2019年赴美，現(xiàn)生活在費(fèi)城和Selkei帆船上。2012年她在北京別處空間舉辦首次個(gè)展《暗香》, 此后她的作品在北京、洛杉磯、費(fèi)城等地廣泛展出。她的作品被中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館和廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館收藏。2020年8月1日她在否畫(huà)廊舉辦了在紐約的第一個(gè)個(gè)展《5—6 pm》

策展人 - 海良（(b.1990，中國(guó)天津）

畢業(yè)于英國(guó)建筑聯(lián)盟學(xué)院演出與建筑設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)，后在哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院藝術(shù)、設(shè)計(jì)與公共空間專(zhuān)業(yè)取得設(shè)計(jì)學(xué)碩士學(xué)位?，F(xiàn)為活躍在紐約地區(qū)的策展人、藝術(shù)撰稿人，為否畫(huà)廊合伙人及藝術(shù)總監(jiān)，策展及設(shè)計(jì)經(jīng)歷包括溫迪·勒特文個(gè)展《交會(huì)之際》（否畫(huà)廊，2020），邁克爾·伊德個(gè)展《剎那》（否畫(huà)廊，2019），哈佛俱樂(lè)部《居于當(dāng)代》設(shè)計(jì)展與交流會(huì)（哈佛俱樂(lè)部，紐約，2019），扎哈·哈迪德青年藝術(shù)家基金項(xiàng)目展（倫敦羅卡畫(huà)廊，英國(guó)倫敦，2013），馬德里城市野餐《流動(dòng)場(chǎng)域·匯聚》（馬特德羅藝術(shù)中心，西班牙馬德里，2013），里斯本建筑三年展之《流動(dòng)場(chǎng)域·散滅》（Sinel de CordesPalace, 葡萄牙里斯本，2013）等。

否畫(huà)廊 位于紐約布魯克林的公寓畫(huà)廊和創(chuàng)意實(shí)驗(yàn)室，致力于推廣和展示反映時(shí)代精神的藝術(shù)家和創(chuàng)意項(xiàng)目。否是對(duì)現(xiàn)有商業(yè)畫(huà)廊單一運(yùn)營(yíng)模式的抵抗，相信藝術(shù)是生活的一部分，是創(chuàng)想的發(fā)動(dòng)機(jī),通過(guò)呈現(xiàn)有意思的藝術(shù)和設(shè)計(jì)作品，為一種新型有機(jī)的藝術(shù)生態(tài)做出貢獻(xiàn)。除常規(guī)的展覽外，還定期舉行未命題對(duì)話(huà)系列藝術(shù)沙龍、藝術(shù)電影及獨(dú)立電影放映、聲音演出、家宴及藝術(shù)下午茶等活動(dòng)，呈現(xiàn)多元可親的藝術(shù)空間樣貌。

展覽信息

郭淑玲：5–6 PM

2020年8月1日–10月4日

展覽開(kāi)幕：8月1日–2日11 am–8 pm，預(yù)約參加

策展人：海良

地址：否畫(huà)廊，紐約布魯克林區(qū)Jefferson大道410號(hào)#1