布雷拉美術(shù)館展陳內(nèi)景

作為意大利歷史文化名城米蘭的第一家美術(shù)館也是世界范圍內(nèi)最重要的美術(shù)館之一，布雷拉美術(shù)館有著悠久的歷史，由拿破侖一世始建于1809年。該美術(shù)館也因擁有著豐富的文藝復(fù)興和巴洛克時(shí)期的威尼斯和倫巴第繪畫(huà)藏品而聞名于世。早期收藏中最重要的展品是拉斐爾（Raphael）在1504年創(chuàng)作的油畫(huà)《圣母的婚禮》（The Marriage of the Virgin）, 其他重要展品包括曼特尼亞（Andrea Mantegna）的《哀悼基督》（The Dead Christ and Three Mourners）、弗朗切斯卡（Piero della Francesca）的《圣母子與圣徒》（Sacra conversazione con la Madonna col Bambino）、卡拉瓦喬（Caravaggio）的《以馬忤斯的晚餐》（Supper at Emmaus）、海耶茲（Francesco Hayez）的《吻》（The Kiss）等等。

詹姆斯·M.布拉德伯恩博士是擁有英國(guó)與加拿大雙重國(guó)籍的建筑師、設(shè)計(jì)師和博物館專家，自2015年以來(lái)他開(kāi)始擔(dān)任布雷拉美術(shù)館的館長(zhǎng)。憑借著能將欣賞藝術(shù)的經(jīng)歷變得既妙趣橫生又富于教育意義的才能，詹姆斯·M.布拉德伯恩以其創(chuàng)新的舉措重申了布雷拉美術(shù)館的初始愿景和卓越歷史。在強(qiáng)調(diào)變化和交流的同時(shí)，他也使得這座擁有兩百余年歷史的美術(shù)館變得更具實(shí)驗(yàn)性和吸引力。在新型冠狀病毒肺炎疫情的影響下，全球范圍內(nèi)的博物館（美術(shù)館）都遭受了不同程度的負(fù)面影響。中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)資訊網(wǎng)也借此機(jī)會(huì)對(duì)詹姆斯·M.布拉德伯恩博士進(jìn)行了專訪，邀請(qǐng)他談?wù)剬?duì)未來(lái)美術(shù)館和藝術(shù)教育發(fā)展的想法。

布雷拉美術(shù)館館長(zhǎng)詹姆斯?M.布拉德伯恩博士

受訪人：詹姆斯·M.布拉德伯恩博士 ｜采訪人& 編輯：Sue Wang  

采訪時(shí)間：2020年4月22日

藝訊網(wǎng)：布雷拉美術(shù)學(xué)院是歐洲最好的美術(shù)學(xué)院之一，而布雷拉美術(shù)館也是意大利繪畫(huà)最為重要的收藏機(jī)構(gòu)之一。自1882年布雷拉美術(shù)館成為米蘭公立美術(shù)館以來(lái)，這座杰出的藝術(shù)機(jī)構(gòu)不僅服務(wù)于美術(shù)學(xué)院的學(xué)生也吸引了來(lái)自世界各地的參觀者。自您從2015年擔(dān)任布雷拉美術(shù)館館長(zhǎng)以來(lái)，這座兩百余年歷史的美術(shù)館也從內(nèi)而外散發(fā)出新的活力，您覺(jué)得作為館長(zhǎng)最有價(jià)值和最有挑戰(zhàn)性的工作是什么？

詹姆斯·M.布拉德伯恩：布雷拉美術(shù)館起初被拿破侖視為布雷拉美術(shù)學(xué)院學(xué)生的資源，如同盧浮宮一樣。確切地說(shuō)，他想使得布雷拉美術(shù)館成為“意大利的盧浮宮”。自2015年成為布雷拉美術(shù)館館長(zhǎng)以來(lái)，我工作的一部分是恢復(fù)啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期拿破侖革命式的愿景，該愿景在二十世紀(jì)也得以由三位布雷拉美術(shù)館杰出的館長(zhǎng)：埃托爾·莫迪利亞尼（Ettore Modigliani)、意大利第一位（美術(shù)館）女館長(zhǎng)弗爾南達(dá)·維特根斯（Fernanda Wittgens)和佛朗哥·魯索利（Franco Russoli）進(jìn)行了充分表達(dá)。我也贊同他們確立美術(shù)館的愿景是作為普及教育、民主參與和社會(huì)行動(dòng)的重要手段，因?yàn)樗麄兊脑妇皫椭覀兓謴?fù)了布雷拉美術(shù)館最初創(chuàng)建時(shí)的價(jià)值觀。我們致力于使布雷拉美術(shù)館成為來(lái)自不同年齡段和社會(huì)背景的觀眾們進(jìn)行討論和辯論的場(chǎng)所，這些價(jià)值觀也是我們致力于實(shí)現(xiàn)（布雷拉美術(shù)館的）易于訪問(wèn)性、公共教育和專業(yè)聲音（介紹）背景化的基礎(chǔ)。以這樣的方式我們還重申了布雷拉美術(shù)館對(duì)于米蘭和米蘭人的核心重要性。

布雷拉美術(shù)館展陳內(nèi)景

藝訊網(wǎng)：2020年初突如其來(lái)的疫情影響從亞洲波及到了全世界，意大利也曾是歐洲疫情最嚴(yán)重的地區(qū)。這場(chǎng)疫情發(fā)生時(shí)您在哪里？您的工作和生活是否受到了影響？布雷拉美術(shù)館又在疫情期間采取了怎樣的措施？

詹姆斯·M.布拉德伯恩：確實(shí)該病毒看起來(lái)似乎源于亞洲，但實(shí)際上它可能已經(jīng)出現(xiàn)在任何地方。當(dāng)?shù)谝粋€(gè)新聞報(bào)道傳來(lái)時(shí)，我作為布雷拉美術(shù)館館長(zhǎng)正在意大利工作，由于我有很多中國(guó)朋友所以我也密切地關(guān)注著事件進(jìn)展，并且我也擔(dān)心著他們的安危。很快日漸清晰地是，該病毒已經(jīng)成為國(guó)際問(wèn)題，而意大利是第一個(gè)受影響的國(guó)家。我現(xiàn)在非常感謝中國(guó)和我的中國(guó)朋友所給予的關(guān)心以及在急需的醫(yī)療用品方面所提供的幫助。當(dāng)宣布封鎖三個(gè)倫巴第城鎮(zhèn)時(shí)，盡管我還在繼續(xù)旅程，但我們已開(kāi)始為最壞的情況做準(zhǔn)備。該地區(qū)于2月23日起關(guān)閉了學(xué)校和博物館（美術(shù)館等），盡管博物館（美術(shù)館等）的關(guān)閉政策在之后的星期暫時(shí)有所放松，但是我們還是決定暫不重新開(kāi)放。取而代之的是，我們迅速動(dòng)員起來(lái)將所有日常的活動(dòng)都轉(zhuǎn)移到線上——該項(xiàng)目在危機(jī)發(fā)生之前就已經(jīng)在進(jìn)行中了——并且我們還創(chuàng)作了“文化防疫筆記”，以表明即使在閉館關(guān)門的情況下，美術(shù)館仍可以繼續(xù)為社群服務(wù)。在接下來(lái)的幾周中，其他博物館、劇院和文化機(jī)構(gòu)也采取了相應(yīng)類似的措施。我像往常一樣在周五晚上回佛倫羅薩的家中度過(guò)周末，但是到周六時(shí)就禁止我離開(kāi)住處了，因此我從這之后一直通過(guò)電話會(huì)議來(lái)運(yùn)營(yíng)美術(shù)館事務(wù)。我們的例行會(huì)議安排保持不變，但是由于流行病疫情不斷地變化，以及各級(jí)政府機(jī)構(gòu)控制傳染傳播的策略有時(shí)候有點(diǎn)交叉和混亂，我們交流的頻率大大增加。

布雷拉美術(shù)館展陳內(nèi)景

藝訊網(wǎng): 這場(chǎng)疫情危機(jī)給全球范圍內(nèi)的藝術(shù)界都帶來(lái)了很多負(fù)面影響，因?yàn)槊癖姶蠖嘈枰阍诩?，游客大幅度減少，公共機(jī)構(gòu)大部分關(guān)閉以抑制疫情發(fā)展，所帶來(lái)的直接后果是很多人因此失業(yè)或被迫“無(wú)薪休假”。這場(chǎng)疫情是否會(huì)影響到布雷拉美術(shù)館今后的資金運(yùn)作和展覽計(jì)劃？

詹姆斯·M.布拉德伯恩：疫情大流行肯定將會(huì)對(duì)資金預(yù)算產(chǎn)生毀滅性的影響，這在一定程度上取決于門票和活動(dòng)的收入——我們預(yù)計(jì)今年的訪客人數(shù)將不到往年的一半，而且現(xiàn)在也不可能舉辦活動(dòng)了，在一段時(shí)間之內(nèi)我們無(wú)法期望這種情況會(huì)發(fā)生改變，也許要幾年的時(shí)間。幸運(yùn)的是我們從2015年起已決定不將美術(shù)館的文化發(fā)展戰(zhàn)略立足于旅游業(yè)，而是定位于為當(dāng)?shù)厣缛悍?wù)，也不會(huì)基于轟動(dòng)性的展覽（我們從2015年開(kāi)始就停止這么做了），因此我們受到的影響也不會(huì)如某些機(jī)構(gòu)那么嚴(yán)重。我們美術(shù)館收藏的大師之作與其它機(jī)構(gòu)藏品的相映成趣——比如拉斐爾的《圣母的婚禮》與宋代著名畫(huà)家張擇端的卷軸之間的對(duì)照——現(xiàn)在將在網(wǎng)上進(jìn)行。從某種意義上，這也創(chuàng)造了嶄新而有趣的機(jī)會(huì)去實(shí)現(xiàn)在博物館空間中不可能進(jìn)行的對(duì)照。我們還必須將這次危機(jī)看作是一次探索的機(jī)會(huì)，來(lái)探討將美術(shù)館的體驗(yàn)以嶄新的方式向新觀眾開(kāi)放。

布雷拉美術(shù)館展陳內(nèi)景

藝訊網(wǎng)：由于實(shí)體空間暫時(shí)無(wú)法對(duì)外開(kāi)放，世界范圍內(nèi)許多博物館和美術(shù)館都采取了“線上虛擬展覽”的形式，您覺(jué)得這種應(yīng)對(duì)形式有何利弊，從長(zhǎng)遠(yuǎn)而言，又會(huì)給國(guó)際藝術(shù)界帶來(lái)怎樣的影響？

詹姆斯·M.布拉德伯恩：（展覽）向線上的轉(zhuǎn)向是不可避免的，對(duì)于很多博物館（美術(shù)館）來(lái)說(shuō)這場(chǎng)疫情危機(jī)使他們意識(shí)到了這一點(diǎn)。但是線上展覽并不僅僅意味著我們?cè)诨ヂ?lián)網(wǎng)上展示美術(shù)館的導(dǎo)覽。正如美術(shù)館不僅是擁有收藏而已，虛擬的線上參觀也不是真正的美術(shù)館體驗(yàn)。我們不必探索如何創(chuàng)建美術(shù)館的虛擬載體，而是應(yīng)該探索如何創(chuàng)建可能在美術(shù)館中發(fā)生并可以改變?nèi)藗兩畹臅r(shí)刻。這意味著在線互動(dòng)，應(yīng)使公眾主動(dòng)而不是被動(dòng)地參與。如果我們所做的只是在線向我們的觀眾宣講，我們可能永遠(yuǎn)無(wú)法與其他更優(yōu)秀更有能力的媒體公司所制作的大量在線文化內(nèi)容同場(chǎng)競(jìng)技。美術(shù)館必須忠于本心并傳達(dá)其獨(dú)到之處——現(xiàn)在在線上尤其應(yīng)該如此。

布雷拉美術(shù)館展陳內(nèi)景

藝訊網(wǎng)：您曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“來(lái)博物館的人應(yīng)該被改變，他們應(yīng)該有感情"，作為在意大利工作的英國(guó)人，無(wú)疑您也對(duì)意大利和意大利文化有著深厚的感情。日前曾有報(bào)道稱意大利一些博物館館長(zhǎng)聯(lián)名申請(qǐng)意大利建立國(guó)家藝術(shù)文化基金以保證意大利文化藝術(shù)能夠“活下去”，您是否參加了這樣的聯(lián)名申請(qǐng)？您又如何看待這樣的舉措？

詹姆斯·M.布拉德伯恩：作為一名英國(guó)紳士，我也深信自主性、創(chuàng)新性和創(chuàng)造力，并且我也相信我們可以與其他機(jī)構(gòu)合作，不依賴國(guó)家政府的支持去應(yīng)對(duì)我們面臨的挑戰(zhàn)并提出解決方案。當(dāng)然我們也歡迎任何形式的所有支持，我們也將需要國(guó)家?guī)椭鷣?lái)彌補(bǔ)我們今明兩年所將面臨的巨額赤字，但首要的對(duì)策是重新構(gòu)想我們的經(jīng)營(yíng)模式，并與其他當(dāng)?shù)匚幕瘷C(jī)構(gòu)合作來(lái)打造從中長(zhǎng)期來(lái)看可迅速恢復(fù)和可持續(xù)的解決方案。我們不能期望納稅人每次都會(huì)出手相救，而且現(xiàn)在當(dāng)務(wù)之急應(yīng)該是加強(qiáng)我們的醫(yī)療系統(tǒng)，保護(hù)那些正處境危險(xiǎn)的人們，并且為數(shù)百萬(wàn)可能因?yàn)橐咔槎I(yè)的人們提供支持。美術(shù)館服務(wù)于人民。我們需要一個(gè)健康的社會(huì)，而且只要不給我們的文化遺產(chǎn)帶來(lái)風(fēng)險(xiǎn)，人民的福祉應(yīng)該放在第一位。

藝訊網(wǎng)：近年來(lái)，意大利的很多藝術(shù)機(jī)構(gòu)日漸重視與中國(guó)藝術(shù)機(jī)構(gòu)的合作和交流，您也曾受中央美術(shù)學(xué)院邀請(qǐng)到北京參加國(guó)際美術(shù)教育大會(huì)，布雷拉美術(shù)館也先后舉辦過(guò)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的特展，您如何看待中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)近年來(lái)的發(fā)展？您又如何看待現(xiàn)在中國(guó)的美術(shù)教育？

詹姆斯·M.布拉德伯恩：我認(rèn)為中國(guó)在一段時(shí)間以來(lái)，已經(jīng)并將繼續(xù)成為最廣泛意義上的當(dāng)代藝術(shù)引領(lǐng)者（不只是看起來(lái)像杰夫·昆斯的藝術(shù)）。在藝術(shù)教育方面，我對(duì)中國(guó)機(jī)構(gòu)探索新解決途徑和新方式方法的熱情印象深刻。但是，我確實(shí)認(rèn)為中國(guó)就其藝術(shù)教育、互動(dòng)性和實(shí)驗(yàn)性博物館學(xué)等方面的途徑和方式如果要與澳大利亞、新西蘭、加拿大、荷蘭和英國(guó)等其他國(guó)家比較競(jìng)爭(zhēng)的話，還有很多地方需要學(xué)習(xí)。幸運(yùn)地是，我們都是同一個(gè)大（藝術(shù)）社群的組成部分，我們擁有著相同的目標(biāo)和許多相同的舉措，因?yàn)闊o(wú)論我們身處何處，持續(xù)的協(xié)作仍然是開(kāi)發(fā)創(chuàng)新教育策略的關(guān)鍵所在。

圖片由受訪人本人提供，致謝受訪人和相關(guān)機(jī)構(gòu)。

注：本文僅代表受訪者本人觀點(diǎn)，不代表中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)資訊網(wǎng)機(jī)構(gòu)立場(chǎng)