2019年1月1日 ，臺北“故宮博物院”推出開年特展“來禽圖——翎毛與花果的和諧奏鳴”。展覽從館藏兩千多件以禽鳥花果為描繪對象的古畫中，精選出31件作品，分為“果熟來禽”與“鳥語花香”兩部分展出，其中宋人花鳥寫生冊頁、手卷20種，其余兼及元、明、清及近代，包括黃筌、黃居寀父子、徐崇嗣、崔白、崔愨、惠崇、李安忠、李迪、馬麟、以及日本明治時期的“花蹊女史”跡見瀧等。

據(jù)報道，此次展覽展出有數(shù)件國寶級展品，其中宋崔愨的《杞實(shí)鵪鶉》畫中的鵪鶉與螻蛄，均不先勾勒輪廓，直接以水墨點(diǎn)染，感覺格外古樸典雅。這種“落墨”畫法，在宋畫中尤其罕見而難得。另外一幅國寶文為宋人繪的《桑枝黃鳥》畫一只站立桑樹枝頭的黃鸝，仰頭銜住桑椹果實(shí)，神態(tài)怡然自得。無論樹或禽，設(shè)色皆極細(xì)膩，線條則隨著物象而變化，未有定法，感覺格外生動自然，堪稱典型的宋代寫生佳作。而在展出同時，書畫展品會搭配禽鳥的寫真照片一并陳列，觀眾可以透過繪畫與照片的詳細(xì)比對，具體理解歷代畫家對于禽鳥生態(tài)縝密的觀察力，以及當(dāng)想要突破形似侷限時，如何藉助筆墨與萬物對話，來抒發(fā)內(nèi)心情感的創(chuàng)作力。臺北故宮博物院方面表示，值此生態(tài)保育觀念日益受到重視的時潮中，希望觀眾在早春時節(jié)前來看畫、賞鳥，共感這場翎毛與花果和諧奏鳴的美妙經(jīng)驗(yàn)。

古代畫家習(xí)慣將禽鳥稱為“翎毛”，臺北故宮博物院典藏有超過兩千件以上，以翎毛為描繪對象的古畫，形式林林種種，過去也辦過幾次以鳥類為核心的專題特展，包括 “宋代翎毛花卉冊頁”，“畫裡珍禽─紙絹上的鳥類世界”，“百禽百聲音 一動一情性”。而此次開幕的“來禽圖——翎毛與花果的和諧奏鳴展”無疑再次掀起對于花鳥畫這一傳統(tǒng)題材的討論熱度。

中國花鳥畫獨(dú)立成科始于盛唐與中唐之際。唐末以后，由于中原戰(zhàn)事頻繁，而地處江南的南唐和四川的西蜀相對平靜，因此，從唐末到五代，西蜀、南唐的花鳥畫更臻于成熟，此時的花鳥畫當(dāng)以西蜀的黃筌和南唐的徐熙作品為代表。他們作品中的畫境表現(xiàn)，使花鳥畫提高到了一個嶄新的水平，史稱“黃家富貴”，“徐熙野逸”。這兩種風(fēng)格流派，已能通過不同的選材和手法，分別表達(dá)不同的志趣。

黃筌的富貴風(fēng)格更符合新生的北宋宮廷裝飾需求，因此在北宋前期占有絕對統(tǒng)治地位。直到宋神宗執(zhí)政期的崔白、吳元瑜以后，徐熙野逸的畫風(fēng)逐漸左右了兩宋畫院花鳥畫，以及此后中國花鳥畫的走向。

據(jù)悉，“受贈名品展—廣東繪畫選萃”、“筆墨見真章—?dú)v代書法選萃”及“看畫、讀畫—?dú)v代名蹟選萃”三展與“來禽圖——翎毛與花果的和諧奏鳴”特展同期于臺北故宮開幕，且均展至2019年3月25日。

文/陸漢林
編輯/藝訊網(wǎng)
圖/來自臺北故宮博物院