2017年9月24日，第九屆符拉迪沃斯托克國(guó)際視覺(jué)藝術(shù)雙年展（VIBVA）在俄羅斯海參崴國(guó)家美術(shù)館隆重開(kāi)幕，符拉迪沃斯托克是連接亞歐文化的重要港口城市，根據(jù)城市特殊人文地理環(huán)境及未來(lái)發(fā)展發(fā)向，VIBVA學(xué)術(shù)委員會(huì)提出了“港口形態(tài)學(xué)”的主題，在此之下，邀請(qǐng)同樣來(lái)自港口城市的上海當(dāng)代藝術(shù)博物館展覽部主管、中國(guó)美術(shù)學(xué)院在讀博士項(xiàng)苙蘋(píng)擔(dān)任主策展人。她進(jìn)一步提出了“港口形態(tài)學(xué)-游戲規(guī)則”，在主項(xiàng)目之下召集來(lái)自8個(gè)國(guó)家和地區(qū)的10位/組藝術(shù)家及其作品作為個(gè)案，分析、觀察、思考人性競(jìng)爭(zhēng)本能與游戲規(guī)則，并尋找平衡與共同發(fā)展的解決方案。

符拉迪沃斯托克國(guó)際視覺(jué)藝術(shù)雙年展從1998年開(kāi)始，2015年一度停辦，今年是第九屆。也是因?yàn)?ldquo;東方經(jīng)濟(jì)論壇”，當(dāng)?shù)叵Ｍ罅Πl(fā)展當(dāng)代藝術(shù)和文化，并在一個(gè)更高的水準(zhǔn)上重新舉辦其雙年展。主題“港口形態(tài)學(xué)-游戲規(guī)則”一方面和符拉迪沃斯托克的地緣政治有關(guān)，除了是重要的漁港和商港，符拉迪沃斯托克作為俄國(guó)和前蘇聯(lián)在太平洋上最重要的軍事基地，曾經(jīng)是世界上最堅(jiān)固的海岸堡壘之一。另外，從2015年開(kāi)始，普京在這里特別設(shè)置了“東方經(jīng)濟(jì)論壇”，所以這里也有了經(jīng)濟(jì)特區(qū)的意味。該主題的提出一方面也和策展人項(xiàng)苙蘋(píng)對(duì)人性的進(jìn)一步認(rèn)識(shí)有關(guān)，如赫伊津哈在《游戲的人》一書(shū)中所揭示的，競(jìng)爭(zhēng)是人的本能，是與生俱來(lái)的，也是推動(dòng)人類(lèi)文明發(fā)展的強(qiáng)大動(dòng)力。無(wú)論個(gè)人和社會(huì)都需要因其杰出被稱(chēng)贊和得到榮譽(yù)，從而獲得優(yōu)越感，而競(jìng)爭(zhēng)就是用來(lái)給出優(yōu)越性的證明。競(jìng)爭(zhēng)是有關(guān)優(yōu)勝和成功的永久欲望，爭(zhēng)第一的本能欲望驅(qū)動(dòng)個(gè)人和力量集團(tuán)進(jìn)入沖突。為了解決因各種攀比、比賽、競(jìng)爭(zhēng)導(dǎo)致的沖突——有時(shí)候是毀滅性的沖突，各種明文規(guī)定、慣例、約定俗成乃至潛規(guī)則相應(yīng)形成。隨著認(rèn)知的發(fā)展和社會(huì)的變遷，新的沖突和競(jìng)爭(zhēng)在不斷出現(xiàn)，同時(shí)，沖突不久又會(huì)促成新的限制性的必要規(guī)則。競(jìng)爭(zhēng)和規(guī)則有如鐘擺的兩端，競(jìng)爭(zhēng)有多激烈，規(guī)則和約束就有多嚴(yán)苛；二者也是硬幣的兩面，如影隨形，共同形塑了今天的文明：競(jìng)爭(zhēng)是本能驅(qū)動(dòng)的，規(guī)則則是理性的體現(xiàn)，維護(hù)著競(jìng)爭(zhēng)游戲的高尚和人性的尊嚴(yán)。

港口城市有著得天獨(dú)厚的自然條件，連通了陸地和海洋。從大航海時(shí)代以來(lái)，港口城市是作為人們揚(yáng)帆遠(yuǎn)航的起點(diǎn)，是探索發(fā)現(xiàn)外面更廣闊新世界的門(mén)戶(hù)，運(yùn)送來(lái)自世界各地財(cái)富和戰(zhàn)利品的通道，是全球財(cái)富的聚集地、冒險(xiǎn)家的樂(lè)園和競(jìng)賽場(chǎng)。通過(guò)港口城市向外進(jìn)行的遠(yuǎn)征和探險(xiǎn)，讓人類(lèi)競(jìng)爭(zhēng)的戰(zhàn)場(chǎng)擴(kuò)大到全世界，而不是原本的鄰近國(guó)家和地區(qū)。在這場(chǎng)航海遠(yuǎn)征的競(jìng)爭(zhēng)中，我們可以看到人類(lèi)競(jìng)爭(zhēng)的慘烈程度以及競(jìng)爭(zhēng)的全部要素、手段和方式：學(xué)識(shí)、勇氣、野心、耐力、武力、科技、手腕、宗教、文化、政治等。這場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)奠定了今日世界的全球一體化經(jīng)濟(jì)政治文化格局，也把人類(lèi)拖入了世界級(jí)競(jìng)爭(zhēng)的時(shí)代。

10件/組參展作品主要分布在5個(gè)場(chǎng)地，每個(gè)場(chǎng)地的性質(zhì)充分烘托了作品的特點(diǎn)，相得益彰。比如張羽的《上水2017922》，實(shí)施于海參崴原軍事基地13號(hào)炮臺(tái)。張羽用5千只裝了水的白瓷碗，在戶(hù)外空間構(gòu)筑了一道浪漫、詩(shī)意的風(fēng)景。作為海上貿(mào)易的重要物品，瓷器曾經(jīng)讓中國(guó)獲得了來(lái)自世界各國(guó)的財(cái)富，瓷器的光澤和脆弱折射著人類(lèi)對(duì)食物和財(cái)富的需求和欲望。張羽用整齊排列的白瓷碗陣列約束了穿行其間的觀眾的行為舉止，但這種規(guī)范本身和瓷碗一樣脆弱，一個(gè)不小心就會(huì)被踢碎。這個(gè)面向大海的軍事防御工程給了代表中國(guó)傳統(tǒng)禮儀（上水）的作品新的解讀可能，天、地、人、物構(gòu)成了良好對(duì)話(huà)，現(xiàn)場(chǎng)的效果非常震撼。

Olga Kisseleva（俄國(guó)/法國(guó)）和吳玨輝的影像作品呈現(xiàn)于軍事歷史博物館。在軍事歷史博物館的坦克、大炮所營(yíng)造的氛圍下，Olga的《征服者》表現(xiàn)了各個(gè)國(guó)家的各大利益集團(tuán)對(duì)北極地區(qū)的激烈爭(zhēng)奪，討論了由瓜分世界的新方法所導(dǎo)致的沖突和緊張局勢(shì)。北極看起來(lái)像是一個(gè)新的理想黃金國(guó)，被傳統(tǒng)利益相關(guān)者和新來(lái)者重新測(cè)繪、劃分邊界和占用。資源的爭(zhēng)奪往往導(dǎo)致戰(zhàn)爭(zhēng)，這個(gè)展覽場(chǎng)所進(jìn)一步烘托了這件作品所討論問(wèn)題的一觸即發(fā)的緊張局勢(shì)。俄國(guó)曾經(jīng)是世界上科技最領(lǐng)先的國(guó)家，正如這個(gè)軍事歷史博物館所呈現(xiàn)的。吳玨輝的作品《大爆炸》表現(xiàn)了新技術(shù)的未來(lái)進(jìn)化和競(jìng)爭(zhēng)，你是什么格式，取決于你的技術(shù)水平，決定了你的運(yùn)作方式以及你的地位。

其余三個(gè)場(chǎng)地都在符拉迪沃斯托克市中心，相互間十分鐘之內(nèi)的步行距離。第三個(gè)場(chǎng)地在Primorye國(guó)立美術(shù)館的新增部分，一棟非常漂亮的歷史建筑，展出了伊利亞和艾米莉亞•卡巴科夫（俄國(guó)/美國(guó)）、王紹強(qiáng)以及Nubuaki Takekawa（日本）的作品，這三件作品都具有游戲性的，都呈現(xiàn)了差異和多元的共存和競(jìng)爭(zhēng)，以及相互之間的張力。藉由蘋(píng)果，卡巴科夫?qū)а萘艘怀鰻?zhēng)奪大戲：“邊聆聽(tīng)莫扎特音樂(lè)邊拿到蘋(píng)果的20種方式”。在同一張大桌旁圍坐的20個(gè)人，為了拿到桌子中央的蘋(píng)果，各懷心機(jī)，但所有人必須至少在表面上遵守游戲規(guī)則。這件作品是一次游戲，一個(gè)現(xiàn)代寓言，匯集了哲學(xué)、神學(xué)、歷史、藝術(shù)、科技、宗教、心理學(xué)等學(xué)科，濃縮了人性的復(fù)雜多樣。

對(duì)于爭(zhēng)端和差異，王紹強(qiáng)給出了“共生”的解決方案：對(duì)各國(guó)國(guó)旗的色彩及其比例進(jìn)行了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠?jì)算，消解了各國(guó)國(guó)旗原有的圖案。國(guó)旗上的各種色彩變成了相應(yīng)比例的、簡(jiǎn)潔的色塊，弱化了各國(guó)國(guó)旗之間原有的差異。作品以抽象繪畫(huà)的形式呈現(xiàn)，但絕非只是對(duì)色彩和形狀的視覺(jué)化組合，富于觀念性，簡(jiǎn)潔有力，觀眾還可以玩辨認(rèn)各國(guó)國(guó)旗的游戲。

Nobuaki 利用安倍晉三的形象制作了80多件奧林匹克運(yùn)動(dòng)員的陶瓷小雕塑，安倍晉三一人扮演了游泳、騎馬、摔跤等全部運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目的運(yùn)動(dòng)員。2020年，奧運(yùn)會(huì)和殘奧會(huì)將在日本舉辦，安倍認(rèn)為這是日本在未來(lái)重新崛起的機(jī)會(huì)，并主張于2020年修改憲法第九條、不排除對(duì)外發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)的可能。在“game（游戲或運(yùn)動(dòng)會(huì)）”的語(yǔ)義下，藝術(shù)家將奧運(yùn)會(huì)和憲法結(jié)合起來(lái)，強(qiáng)調(diào)了安倍的活動(dòng)所隱藏的危害。他認(rèn)為，安倍出現(xiàn)在各種運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目中的形象對(duì)我們是一種警告，我們應(yīng)該去關(guān)注奧運(yùn)會(huì)背后的政治：一種全球化和多元化的宣傳工具。

第四個(gè)場(chǎng)地是歐洲公司“Kunst & Albers”在當(dāng)?shù)氐慕灰状髽?，也是?dāng)?shù)刈钤绲氖^建筑之一。Boo Jihyun（韓國(guó)）和Sonia Leimer（意大利）的作品都和海洋相關(guān)，都和回憶相關(guān)。前者利用結(jié)晶的海水——鹽和廢棄的漁燈勾勒了詩(shī)意而憂(yōu)傷的海景，以及她對(duì)家鄉(xiāng)和海洋的記憶。后者重訪了前蘇聯(lián)的一段輝煌歷史，核武器、太空旅行、原子破冰船和第一條北冰洋航線(xiàn)的開(kāi)辟等世界前沿的科技成果支撐著前蘇聯(lián)重要的國(guó)際地位，以及它和美國(guó)主導(dǎo)的世界爭(zhēng)霸賽。作品中水泥制成的浮標(biāo)還暗示了未來(lái)世界的新問(wèn)題：海洋污染和環(huán)境污染問(wèn)題。

第五個(gè)場(chǎng)地在3D Place，是當(dāng)?shù)毓姷纳鐣?huì)活動(dòng)空間，阿布拉莫維奇、烏雷的“Rest / Energy”和Fito Segrera（美國(guó)）的“Post_vanitas” 分別展示在兩個(gè)黑盒子空間里，旁邊有舒適雅致的咖啡館，作品和展場(chǎng)空間的世俗氣息相得益彰。我覺(jué)得世界上哪怕只剩下兩個(gè)人，在相互合作幫襯之外，競(jìng)爭(zhēng)也是無(wú)時(shí)不在的。如果是兩個(gè)女人會(huì)比誰(shuí)更美，如果是兩個(gè)男人會(huì)比誰(shuí)力氣大，如果是一男一女，會(huì)相愛(ài)相殺，就如“Rest / Energy”所展示的。而人類(lèi)再怎么爭(zhēng)，到目前為止，仍爭(zhēng)不過(guò)死亡。“Post-vanitas”中利用軟件生成的各種3D世俗物件如骷髏、電視機(jī)，隨機(jī)出現(xiàn)在從google地圖上實(shí)時(shí)抓取的、無(wú)法預(yù)料的現(xiàn)實(shí)空間中。

除了以上的主題展，本次雙年展同期推出了多個(gè)平行項(xiàng)目和特別項(xiàng)目，展覽將持續(xù)到2017年11月20日。

文、圖/主辦方提供