巴黎蓬皮杜中心（Centre Pompidou）正在向公眾開放賽·托姆布雷（Cy Twombly）回顧展，此次展覽是這位美國藝術(shù)家迄今最完整的、規(guī)模最大的個(gè)人回顧展。展覽圍繞三件組畫展開：《關(guān)于康茂德的九個(gè)篇章》（Nine Discourses on Commodus，1963年），《在伊利阿姆的五十天》（Fifty Days at Iliam，1978年）以及《塞索斯特里斯的加冕》（Coronation of Sesostris，2000年），以140余件作品按時(shí)間順序回顧藝術(shù)家的一生，包括素描、油畫、雕塑、攝影作品等。展品覆蓋了托姆布雷一系列標(biāo)志性的組畫，其中的部分作品此前從未在法國展出過。此次展覽也是托姆布雷與巴黎前緣的延續(xù)，早在1988年蓬皮杜中心就曾為他舉辦過個(gè)人回顧展。賽·托姆布雷回顧展由蓬皮杜中心與賽·托姆布雷基金會(huì)（Cy Twombly Foundation）緊密合作完成，并得到了意大利加埃塔妮古拉·德爾·羅肖基金會(huì)（Fondazione Nicola Del Roscio, Gaeta）、藝術(shù)家其子亞歷山德羅·托姆布雷（Alessandro Twombly）的支持和幫助。

賽·托姆布雷被公認(rèn)為20世紀(jì)下半葉最杰出的畫家之一，1928年生于美國維吉尼亞州列克星敦（Lexington, Virginia），于2011年83歲高齡時(shí)在羅馬去世。托姆布雷于50年代末移居意大利，一生的大部分時(shí)間在羅馬度過，他在創(chuàng)作中將傳奇的美國抽象表現(xiàn)主義與地中海文化融為一體。從50年代潦草的、書寫式的涂鴉到晚期生意盎然、色彩明艷的畫作，從60年代早期肉欲的作品到70年代對(duì)概念藝術(shù)和極簡(jiǎn)主義（Minimalist）的回應(yīng)，回顧展著力強(qiáng)調(diào)了組畫與系列畫在托姆布雷作品中的重要性，藝術(shù)家以它們?yōu)槊浇閷?duì)經(jīng)典歷史畫進(jìn)行再次演繹。

20世紀(jì)50年代見證了托姆布雷的早熟：在黑山學(xué)院（Black Mountain College）——北卡羅來納州的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院結(jié)識(shí)了美國先鋒藝術(shù)家中最出色的一撥之后，24歲的托姆布雷在羅伯特·勞森伯格的陪伴下啟程前往歐洲和北非地區(qū)旅行，1953年春天返回紐約時(shí)他完成了自己的第一組作品。第一間展廳呈現(xiàn)了旅行途中托姆布雷在摩洛哥拍攝的一組照片，以及緊隨其后完成的一組在白色畫布上留有筆記的畫作。當(dāng)時(shí)許多評(píng)論家以“涂鴉”一詞描述這組作品，而托姆布雷并不喜歡這一措辭中暗示的“輕浮”意味。這十年間他完成的最著名的作品無疑是1959年在列克星敦以工業(yè)油漆和鉛筆創(chuàng)作的白底繪畫，其樸素的圖像語言成就了不凡的畫面，創(chuàng)作手法簡(jiǎn)略到極致。

1957年夏天，他返回意大利拜訪朋友貝蒂·斯托克斯（Betty Stokes），此時(shí)貝蒂已經(jīng)與威尼斯貴族阿爾維賽·迪·羅比蘭特（Alvise Di Robilant）結(jié)婚，剛剛誕下一子。羅比蘭特一家住在格羅塔費(fèi)拉塔（Grottaferrata），托姆布雷在這兒為貝蒂拍攝了一組照片，并為貝蒂創(chuàng)作了一系列共8件蠟筆畫，其中一件當(dāng)時(shí)被單獨(dú)取出，之后再未回到系列當(dāng)中。觀眾可以在第二間展廳中見到這些作品。

1959年4月20日，托姆布雷在紐約與來自意大利的路易莎·塔蒂亞娜·弗蘭凱蒂（Luisa Tatiana Franchetti）結(jié)為夫妻，之后定居羅馬。他開始用管狀油畫顏料進(jìn)行創(chuàng)作，這種材料的性能與他之前使用的工業(yè)漆有巨大的差異。在1960到1962年間，托姆布雷創(chuàng)作了較為肉欲的畫作，《花的帝國》（Empire of Flora）具有代表性：男性與女性的身體部位散落在畫面各處，似乎留存了對(duì)熱情的羅馬夜晚的感官記憶。

在創(chuàng)作了一系列關(guān)于欲望的作品后，1962年托姆布雷將主題轉(zhuǎn)向死亡，這一主題在兩幅關(guān)于特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)（Trojan War）的畫作中出現(xiàn)：《阿喀琉斯哀悼帕特羅克洛斯之死》（Achilles Mourning the Death of Patroclus）與《阿喀琉斯的復(fù)仇》(Vengeance of Achilles)，畫中描繪了阿喀琉斯在深愛之人死去后的悲痛和憤怒。伊利亞姆三聯(lián)畫曾被拆散，其中一幅被洛杉磯一位藏家收藏。2000年初，托姆布雷重新繪制了缺失的那一幅畫作以補(bǔ)全這組三聯(lián)畫。

1963年末，托姆布雷以羅馬統(tǒng)治者康茂德（Commodus，161-192）為中心創(chuàng)作了一組共9幅的組畫?？得卤徽J(rèn)為是殘酷、嗜血的暴君，托姆布雷在畫中渲染出暴力、恐怖的氣氛，畫面似乎描繪了康茂德統(tǒng)治時(shí)的處決場(chǎng)景。1964年春天，這組畫在紐約利奧·卡斯特利畫廊（Leo Castelli）展出的反響不佳，當(dāng)時(shí)評(píng)論家們沉浸在新興的極簡(jiǎn)主義中，沒能抓住托姆布雷畫中傳達(dá)的關(guān)于生死的復(fù)雜心理。展覽結(jié)束后，托姆布雷將這組畫賣給一位意大利工業(yè)家，2007年時(shí)畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館（Guggenheim Museum，Bilbao）將這組畫收藏。

托姆布雷在黑山學(xué)院接觸了攝影藝術(shù)，之后從未中斷過這一媒介的創(chuàng)作。1951年，他拍攝了一組有玻璃瓶和罐子的靜物，畫面使人聯(lián)想到意大利畫家莫蘭迪（Morandi）；1953年，在摩洛哥的旅行途中他以照片記錄小鎮(zhèn)餐廳的椅子和皺起的桌布。但他真正確定自己的攝影特色是在更晚的時(shí)候，他十分中意一次成像相紙的效果：有時(shí)模糊，有時(shí)色彩柔和，有時(shí)色彩飽和得刺眼。托姆布雷拍攝他喜愛的雕塑、鮮花、植物，當(dāng)朋友帶給他檸檬和佛手柑時(shí)，他會(huì)為它們拍攝系列照片。此次回顧展呈現(xiàn)了許多鮮少展出的攝影作品，向觀眾提供了難得的全面接觸托姆布雷作品的機(jī)會(huì)。

據(jù)悉，展覽將持續(xù)到2017年4月24日。

圖文整合自蓬皮杜中心、賽·托姆布雷基金會(huì)官網(wǎng)。

編譯/汪嘉希