2016年6月，最新出版的藝術期刊《藝術通報》（The Art Bulletin）刊登中央美術學院教授邵亦楊論文《衰退的藝術史？》（Wither Art History？）《藝術通報》是美國大學藝術聯(lián)盟（College Art Association簡稱CAA）于1913年創(chuàng)辦的學術季刊，也是全球最權威的藝術史期刊之一。此前，極少有中國藝術史學者在此刊物發(fā)表論文，《衰退的藝術史？》的發(fā)表，也使邵亦楊成為全球華人中為數不多的在此刊物發(fā)出學術聲音的藝術史學者。
邵亦楊在文中結合自己多年藝術史研究、教學經驗，尤其是對西方后現代藝術批評和視覺文化的研究，簡明扼要地梳理了中國藝術自“前藝術史”時代到現代藝術史時代，再到21世紀受視覺文化研究影響的“新藝術史”時期，中國藝術史研究的發(fā)展歷史、現狀和前景。并總結中國傳統(tǒng)藝術史書寫在儒、道思想框架下呈現出特殊的中國式的理解、書寫藝術方式；20世紀初期，滕固等中國現代藝術史奠基人試圖在中國藝術史與西方藝術史之間搭建平行討論通道的可能性；中國藝術面對傳統(tǒng)本土的與當代西方的藝術史模式該持有的理論態(tài)度；藝術史與理論作為一門學科在中國教育中所處形勢。
在當代藝術時期，藝術史與視覺文化理論研究的學科“爭斗”近年來一直是討論的焦點，也是懸而未決的話題。邵亦楊教授是國內研究西方后現代藝術理論與視覺文化的專家，她在文中探討了西方近年來藝術史與視覺文化理論的爭論，與國際藝術史界進行了平等對話，提出了自己的對藝術史發(fā)展方向的見解。
米切爾曾斷言：“美學是18世紀學科；藝術史是19世紀學科；視覺研究則是21世紀學科”，邵亦楊認為這或許適合歐美形式，但不適應中國的學術情勢。藝術史衰退了嗎？邵亦楊斷定在中國絕不會衰退，只會越來越興盛，她還舉了一個形象的例子：面對一個樂觀的未來，有些人總是手持一面黑暗的鏡子來觀照它。邵亦楊還在文章最后舉例徐冰的《鳳凰》佐證她這一觀點，鳳凰是傳統(tǒng)的文化形象，徐冰卻用當代城市建設的碎片了創(chuàng)造了“鳳凰”，傳統(tǒng)神話和當代現實交織在一起，透露出一種樂觀主義的歷史觀。邵亦楊教授還在文中期待即將于9月份在北京舉辦的第34屆世界藝術史大會能為中國的藝術史發(fā)展帶來新的可能性。
文/張文志
