2016年3月2日至6月5日，“凡?戴克：剖析肖像畫”（Van Dyck: The Anatomy of Portraiture）在紐約的弗里克收藏館展出。這是二十多年來第一場在美國為凡?戴克舉辦的大型展覽，共包括大約一百件作品。這些畫作來自佛羅倫薩的碧緹宮（Palazzo Pitti）、維也納藝術(shù)史博物館（Kunsthistorisches Museum）、大英博物館和英國國家美術(shù)館、馬德里的普拉多博物館（Prado Museum）以及包括德文郡公爵和巴克勒公爵在內(nèi)的幾位私人藏家。展品也包括一部分同時期其他藝術(shù)家的作品，包括魯本斯（Rubens）、約爾丹斯（Jordaens）和萊利（Lely）等人的畫作。
安東尼?凡?戴克(Anthony van Dyck) ，有史以來最負(fù)盛名并且最具影響力的肖像畫家之一。1599年出生于安特衛(wèi)普一個顯貴的商人家庭，凡?戴克在1610年被畫家亨德里克?凡?巴倫（Hendrick van Balen）招為學(xué)徒，然而實(shí)際上彼得?保羅?魯本斯（Peter Paul Rubens）——弗蘭德斯最受推崇的畫家，對他的發(fā)展產(chǎn)生了更為強(qiáng)烈的影響。到十幾歲時，年輕的凡?戴克已經(jīng)能夠在大型項(xiàng)目中協(xié)助魯本斯。1620年冬天，他在英格蘭短暫逗留，接著旅居意大利六年之久，鞏固了他自己作為一個成熟畫家的事業(yè)。他從故鄉(xiāng)弗蘭德斯一路走過意大利、法國，最終來到倫敦的查理一世宮廷。1632年，凡?戴克被英格蘭國王查理一世任命為首席畫家，但在1641年他就在倫敦過早地去世了。在他所有的作品中，這期間的創(chuàng)作最受贊譽(yù)。此次展覽按時間順序圍繞凡?戴克藝術(shù)生涯中在不同國家的創(chuàng)作展開，呈現(xiàn)了他從一個野心勃勃的年輕學(xué)徒成長為一名在歐洲備受推崇的肖像畫家的歷程，全面地展示了凡?戴克風(fēng)格上的探索和發(fā)展和他非凡的創(chuàng)造力、天才的效率和影響力，以及作為一名肖像畫家令人驚奇地多才多藝的一面。
凡?戴克極其優(yōu)雅的風(fēng)格和令人信服的對模特內(nèi)心世界（無論真實(shí)與否）的揭露，都使他成為了17世紀(jì)那些有權(quán)有勢備受矚目的人物最中意的肖像畫家。他在創(chuàng)作畫像前做足功課，服飾、姿態(tài)只需要粗略的研究，而模特的神態(tài)則要仔細(xì)地捕捉，生動且到位地呈現(xiàn)在畫布上。他的模特們——詩人、公爵夫人、畫家、將軍，是他的時代中社會中堅(jiān)的代表，他們傳奇的傳記也詳細(xì)地與畫作一同陳列。
其中一件引人注目的家庭肖像畫描繪的是德比伯爵與夫人，他們正是吞噬了查理一世的混亂而悲劇的沖突中的主要人物。斯特蘭奇伯爵詹姆斯?斯坦利（James Stanley）是英格蘭北部一個古老的地主家族的后裔，曼島（the Isle of Man）作為半自治的封地受該家族統(tǒng)治。1626年，他與荷蘭王室領(lǐng)導(dǎo)人奧蘭治威廉（William the Orange）的外孫女夏洛特?特雷穆瓦耶（Charlotte de La Trémoille）結(jié)為夫妻，他在1642年繼承父親的爵位成為德比伯爵七世。1642年，隨著英國內(nèi)戰(zhàn)的爆發(fā)，這對夫婦的宗教信仰與對君主制的忠誠使他們雙雙成為?；庶h人中的活躍分子。之后，伯爵對曼徹斯特的進(jìn)攻以失敗告終，但同時伯爵夫人贏得了一場著名的戰(zhàn)役——保衛(wèi)了斯坦利家族的鄉(xiāng)間宅邸萊瑟姆莊園，并發(fā)表了拒絕投降的宣言，稱她“并未忘記對英格蘭國教會、她的丈夫、她的主的感恩之心，將誓死保衛(wèi)這片土地”。然而面對國會的勝利，伯爵與伯爵夫人最終撤退到曼島，甚至在查理一世被處決后仍然將其作為?；庶h人的堡壘。1649年，盡管國會沒收了伯爵的財產(chǎn)并將其稱為叛徒，他仍傲慢地拒絕投降。相反地，他回到英格蘭并加入年輕的查理二世的侵略軍，然而1651年10月15日被捕并被砍頭。伯爵夫人得以親眼見證君主制復(fù)辟，她利用自己眾多的關(guān)系恢復(fù)家族財產(chǎn)并向敵人復(fù)仇。在凡?戴克大約作于1636年的油畫中，斯特蘭奇伯爵與夫人以及他們?nèi)齻€女兒之一呈倒三角形構(gòu)圖分布在畫面上。畫中的女兒最有可能是亨麗雅妲?瑪利亞（Henrietta Maria），未來的斯特拉福德伯爵夫人（1637年左右凡?戴克為她作過一幅獨(dú)立的畫像）。客座策展人亞當(dāng)??？耍ˋdam Eaker）在博客中寫道：“這種經(jīng)典的簡樸布置與豐富的圖像學(xué)符號并存：斯特蘭奇伯爵夫人的服裝與手中的鮮花與皇后亨麗雅妲?瑪利亞在畫像中的形象相似，而伯爵夫人畫中的女兒與皇后同名。 背景中的小島似乎代表著曼島，而亨麗雅妲?瑪利亞裙子的顏色似乎在暗示來自奧蘭治家族（the House of Orange）的伯爵夫人的荷蘭王室血統(tǒng)。通常父母會與男性繼承人一同出現(xiàn)在畫像中（斯坦利家的長子出生于1628年），畫中女兒的形象有可能是在強(qiáng)調(diào)伯爵夫人這一支血脈的重要性?！睆?fù)辟期間，德比家族的畫像被愛德華?海德（Edward Hyde）收藏。他是第一代克拉倫登伯爵，同時也是查理二世備受爭議的大法官，他以歷史親歷者的角度記錄了英國內(nèi)戰(zhàn)，辯證地評價了德比伯爵。他對家庭肖像畫的收藏一方面為了滿足收集歷史重要人物形象的愛好，另一方面顯示了他對凡?戴克杰出的肖像畫的崇拜。
另一件無與倫比的畫作是《紅衣主教本蒂沃利奧》。文藝復(fù)興時期的肖像畫中，教皇和其他神職人員通常是嚴(yán)肅的坐姿，有名的例子包括拉斐爾的《尤里烏斯二世》（Julius II）和《利奧十世》（Leo X）以及提香的《教皇保羅三世的畫像》（Paul the III）。凡?戴克不僅熟知這些畫作，在意大利時甚至在一本小寫生簿上臨摹過拉斐爾和提香的教皇肖像畫，這本寫生簿現(xiàn)藏于倫敦的大英博物館。他為創(chuàng)作紅衣主教本蒂沃利奧的肖像畫作準(zhǔn)備時用鋼筆和墨水繪制了幾幅草稿，這些畫作藏于巴黎小皇宮（Petit Palais），此次展覽將其借出與《紅衣主教本蒂沃利奧》（Cardinal Guido Bentivoglio）一同陳列。在凡?戴克為本蒂沃利奧畫像的二十年后，紅衣主教一家遭遇了一系列經(jīng)濟(jì)上的挫折，恩佐（Enzo）被迫出售了本蒂沃利奧與凡?戴克居住過的宮殿。從那時起，奎里納爾（Quirinal）的這座宏大的建筑被認(rèn)為是永恒之城羅馬最美麗的私人居所。1644年教皇烏爾班八世（Urban VIII）去世后，據(jù)說法國政府準(zhǔn)備支持紅衣主教本蒂沃利奧成為新的教皇，然而他在9月的教皇選舉會議時去世了。在紅衣主教去世不到十年時，他的繼承人之一將凡?戴克為他作的畫像給予了美第奇家族的斐迪南二世（Ferdinando II de’ Medici），在1687年被轉(zhuǎn)移到碧緹宮之前一度懸掛于烏斐齊美術(shù)館（Uffizi）最重要的廳內(nèi)。1799年，這幅畫作被拿破侖選中，從意大利運(yùn)至巴黎的拿破侖博物館（Musée Napoleon），1815年維也納會議后再次回到碧緹宮。 18世紀(jì)一位匿名傳記作者這樣寫道：“凡?戴克在這座城市（羅馬）創(chuàng)作的所有肖像中，《紅衣主教本蒂沃利奧》是最美妙的一幅，他再沒有哪件作品可以超越它。全城的人都爭相奔向這藝術(shù)的奇跡，每個人都渴望被我們的藝術(shù)家之手描繪?！?/P>
弗里克收藏館還將舉辦座談會等相關(guān)活動，并與公眾分享在線的策展人訪談視頻等內(nèi)容。
圖文整合自弗里克收藏館官網(wǎng)及策展人、客座策展人博客。
編譯/汪嘉希
