“沒(méi)有他，我們將無(wú)法存活”——莫奈
當(dāng)?shù)貢r(shí)間2015年3月4日，“發(fā)現(xiàn)印象派”（Inventing Impressionism）大展在英國(guó)國(guó)家美術(shù)館（National Gallery, London）揭開(kāi)帷幕。本次展覽是英國(guó)首次聚焦保羅?丟朗-呂厄（Paul Durand-Ruel，1831-1922）這位藝術(shù)史上的偉大畫(huà)商。他不僅是最早發(fā)現(xiàn)并支持印象派的人士之一，更被認(rèn)為是國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)的開(kāi)創(chuàng)者。
19世紀(jì)70年代初，印象主義還不被世人所接受，批評(píng)家們甚至稱他們?yōu)椤隘傋印?。但是，有一個(gè)人從一開(kāi)始就發(fā)現(xiàn)了印象主義的價(jià)值并用一生證明自己的選擇，這個(gè)人就是巴黎的傳奇藝術(shù)經(jīng)紀(jì)——丟朗-呂厄。本次展覽共展出85件作品，包括數(shù)目可觀的印象派最出色的杰作。它們中的一些甚至是第一次亮相英國(guó)。這些作品均出自丟朗-呂厄的買賣，出借這些作品的是歐洲、美國(guó)重要的印象派收藏，包括美國(guó)大都會(huì)博物館、波士頓美術(shù)館、芝加哥藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館等，以及小部分作品來(lái)自日本。
這場(chǎng)開(kāi)創(chuàng)性的展覽為觀眾進(jìn)一步揭開(kāi)了印象派的面紗，全面展示了印象派發(fā)展中間的關(guān)鍵先生——保羅?丟朗-呂厄。他在19世紀(jì)70年代發(fā)現(xiàn)了莫奈、畢沙羅、德加、雷諾阿和西斯萊，緊接著買下了這些人的作品，而那時(shí)的這些印象派大師們還大多不被理解和接受，默默無(wú)聞?dòng)质鼙M嘲笑。為此丟朗-呂厄曾兩度瀕臨破產(chǎn)，但這并不能影響他用自己的余生努力讓更多的人接受印象主義作品。最終，他在倫敦、布魯塞爾和紐約三地都開(kāi)設(shè)了畫(huà)廊，并被公認(rèn)為現(xiàn)代的藝術(shù)市場(chǎng)開(kāi)創(chuàng)者。作為印象派畫(huà)家忠實(shí)的朋友和堅(jiān)定地支持者，丟朗-呂厄持續(xù)地給予他們經(jīng)濟(jì)上的支援和精神上的鼓勵(lì)。在印象派最初奮斗的歲月里，他成為這個(gè)團(tuán)體最具膽識(shí)的支持者和核心人物，他幾乎是傾盡一生來(lái)幫助書(shū)寫(xiě)屬于印象派的藝術(shù)故事。而在他89歲的時(shí)候，他終于可以向世人宣布這一切的偉大意義：“最終印象派的大師們勝利了……我的瘋狂之舉被證明是智慧的選擇。我想，如果我在60歲去世，我將因破產(chǎn)而負(fù)債累累，圍繞我的將是一批被低估的珍寶……”
丟朗-呂厄擁有卓越的藝術(shù)鑒賞力和極為出色的商業(yè)頭腦，開(kāi)辟了一系列具有革新精神的商業(yè)策略，例如獨(dú)家代理、藝術(shù)家個(gè)展等營(yíng)銷方式。他將自己基于巴黎的商業(yè)買賣擴(kuò)大為一個(gè)全球性的公司，并且在倫敦、布魯塞爾和紐約建立了分支畫(huà)廊。他在全球各地舉行大量的展覽并逐漸扭轉(zhuǎn)了印象派的命運(yùn)。應(yīng)該說(shuō)，是丟朗-呂厄的智慧和堅(jiān)持使印象派成為家喻戶曉得藝術(shù)代表，甚至是如今畫(huà)家們最鐘愛(ài)的藝術(shù)流派之一，他可以說(shuō)是印象派成功最重要的驅(qū)動(dòng)力。
1870-71年普法戰(zhàn)爭(zhēng)期間，丟朗-呂厄在倫敦結(jié)識(shí)了避難而來(lái)莫奈和畢沙羅。他立即被他們作品迷住了，這些作品創(chuàng)作于室外，在公園、郊外以及泰晤士河兩岸，與之前的傳統(tǒng)油畫(huà)極為不同。他們采取在戶外陽(yáng)光下直接描繪景物，追求以思維來(lái)揣摩光與色的變化，并將瞬間的光感依據(jù)自己腦海中的處理附之于畫(huà)布之上。很快，丟朗-呂厄買下了他們的作品，并在1870-1874年間為其在倫敦舉辦展覽，在他梅菲爾區(qū)（Mayfair）的畫(huà)廊里。在1891年至1922年間，丟朗-呂厄共購(gòu)買了約12000件畫(huà)作，包括1000余幅莫奈、約1500幅雷諾阿、400余幅德加、400余幅西斯萊、約800幅畢沙羅、約200幅馬奈以及大約400張瑪麗?卡薩特（Mary Cassatts）。
展覽展示了一系列丟朗-呂厄罕見(jiàn)的畫(huà)像，包括他孩子的畫(huà)像，這些作品均出自雷諾阿之手，是第一次在英國(guó)亮相。展覽另外的幾個(gè)亮點(diǎn)包括5張莫奈的《楊樹(shù)》（Poplars）系列作品，丟朗-呂厄在1892年曾經(jīng)展出過(guò)這個(gè)完整系列，而這次于倫敦再次“團(tuán)聚”尤其引人關(guān)注。雷諾阿的3張最著名的《舞蹈》主題的作品也備期待，這是繼1985年后首次于英國(guó)展出，這三張作品分別是波士頓美術(shù)館的《布吉瓦雨之舞》（The Dance at Bougival）以及奧賽博物館的《鄉(xiāng)下之舞》（Dance in the Country）與《城市之舞》（Dance in the City）。
除了是藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人和畫(huà)廊主之外，丟朗-呂厄更是一位資深的收藏家，他喜歡將他的鐘愛(ài)的收藏懸掛在寓所內(nèi)，那是他接待賓客的地方，更是印象派繪畫(huà)得以容身的私密處所，它們作為主人的珍寶彰顯品質(zhì)與趣味。曾經(jīng)丟朗-呂厄寓所的一扇格子門是由莫奈設(shè)計(jì)裝飾而成，而在本次“發(fā)現(xiàn)印象派”的展覽中這扇門將被歷史性的重建，陪襯著呂厄那些驚世的藝術(shù)杰作，是觀眾仿佛回到印象派最初成長(zhǎng)的環(huán)境。
本次展覽沿著丟朗-呂厄的職業(yè)生涯，完成了按時(shí)間邏輯的呈現(xiàn)，伴隨的也必然是印象派大師們的發(fā)現(xiàn)與成名。前三個(gè)展廳聚焦呂厄的家，關(guān)注他最初的畫(huà)商生涯以及他如何發(fā)現(xiàn)了后來(lái)被稱為印象派大師的藝術(shù)家們。展廳4至6則重點(diǎn)呈現(xiàn)他的藝術(shù)推廣策略，即他如何推動(dòng)并打造印象派繪畫(huà)以及他在當(dāng)時(shí)所面臨的挑戰(zhàn)。同時(shí)展覽還展出了大量丟朗-呂厄生前的珍貴照片，包括其與藝術(shù)家交往的圖像。展覽以丟朗-呂厄的一生作為切入點(diǎn)和線索，全面展示了印象派的發(fā)現(xiàn)及其背后的故事。
展覽的高潮是丟朗-呂厄于1905倫敦格拉夫頓畫(huà)廊舉辦的一次印象派大展，這次展覽是到目前為止最大規(guī)模的印象派集體展出，或許在今后的任何一個(gè)地方都再難達(dá)到。在這次展覽中丟朗-呂厄帶來(lái)了令人瞠目的315件繪畫(huà)作品，可以說(shuō)是其藝術(shù)生涯的總結(jié)，這也是他最后一次為印象派搖旗吶喊，在三十年的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)與收藏生涯中，丟朗-呂厄不僅宣告了自己作為國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)開(kāi)創(chuàng)者不可撼動(dòng)的歷史地位，更加為藝術(shù)世界帶來(lái)了里程碑式的印象派。
英國(guó)國(guó)家美術(shù)館為本次展覽設(shè)計(jì)了相應(yīng)的公教活動(dòng)，展覽圖錄《發(fā)現(xiàn)印象派：保羅?丟朗?呂厄和現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)》（Inventing Impressionism: Paul Durand-Ruel and the Modern Art Market）也跟隨展覽同步出版。
據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)至2015年5月31日。
譯/王宣懿
編/張文志
