澳大利亞當(dāng)?shù)貢r間2014年11月20日，“查克?克洛斯：版畫，過程與協(xié)作”展在澳洲當(dāng)代藝術(shù)博物館開幕。這次展覽是悉尼國際藝術(shù)節(jié)的重要組成部分，由紐約帕里什藝術(shù)博物館（ParrishArtMuseum,WaterMill,NY）館長特蕾?蘇丹（TerrieSultan）策劃，這是第一次關(guān)于克洛斯版畫創(chuàng)作的展覽，也是有史以來克洛斯在南半球最大規(guī)模的展覽，共有超過200余件作品展出。此次展覽包含了克洛斯版畫創(chuàng)作的完整歷程，從他第一張被認(rèn)為是卓越藝術(shù)家之作的大幅銅版畫《基思》（Keith,1972），到他近期的版畫作品以及空前壯觀的提花掛毯。

查克?克洛斯（ChuckClose，1940-）一直以其精湛的人臉繪畫作品著稱，最為人所稱道的是他基于照片創(chuàng)作的巨幅肖像畫。除此之外，他也是一位出色的版畫家和攝影家，他已在超過20個國家舉辦過200余場個展?？寺逅篂楹芏嗨囆g(shù)家、名人以及公眾人物創(chuàng)作過標(biāo)志性的肖像作品，包括布拉德?皮特（BradPitt）、凱特?摩絲（KateMoss）、盧?里德（LouReed）,羅伊?利希滕斯坦（RoyLichtenstein）以及美國總統(tǒng)奧巴馬（PresidentObama）。本次展覽是對克洛斯長期以來多變的版畫形式與創(chuàng)作手法的綜合探討，展現(xiàn)了藝術(shù)家在銅版畫、石版畫、手抄紙、凹印、絲網(wǎng)印刷、傳統(tǒng)日本木刻版畫等方面的個人探索與創(chuàng)新，包括他早年的銅版畫一直到最新的作品，以及水彩涂料印刷和一系列新的提花掛毯。

展覽同時強(qiáng)調(diào)了這些作品被創(chuàng)作的過程，正如克洛斯在展覽外墻板上寫的那樣。他希望去闡明這些作品的創(chuàng)作過程，“以便人們可以理解它們是如何發(fā)生的”。這個過程大體是將圖像通過一個坐標(biāo)網(wǎng)格進(jìn)行轉(zhuǎn)換處理，以無數(shù)個像素點(diǎn)組成，具體操作有點(diǎn)像傳統(tǒng)壁畫，打上網(wǎng)格，再在方格里填滿許許多多不規(guī)則的圖形、線條以及色彩筆觸，混合的黑色、灰色和其他色彩構(gòu)成人像的面部表情?？寺逅寡刂@條具有強(qiáng)烈個人風(fēng)格的道路，將版畫制作技術(shù)運(yùn)用到了令人瞠目結(jié)舌的程度。

美國《華盛頓郵報》稱，查克?克洛斯是魔術(shù)師與流言終結(jié)者的混合體，人們第一眼會厭倦他看似乏味的超級寫實(shí)技術(shù)，但最后往往會陷入對其作品漫長且艱難的觀看之中。

查克?克洛斯是美國超級寫實(shí)主義代表畫家。他從1964年起描繪人像，以大幅自畫像而廣為人知，克洛斯覺得它與照相寫實(shí)主義藝術(shù)家的聯(lián)系是有限的，因?yàn)閷λ麃碚f，現(xiàn)實(shí)主義自身并不是目的，實(shí)際上它只是一種理性而精準(zhǔn)的系統(tǒng)繪畫方法。他的目的只是簡單記錄下它的主題的外觀視覺信息，所以他故意避開創(chuàng)造性的構(gòu)圖、美化的光照效果以及能夠透露內(nèi)心世界的面部表情。他使用極具創(chuàng)造性和非常復(fù)雜的圖案來創(chuàng)作人的肖像，作品遠(yuǎn)看逼真，近看局部卻很抽象，不真實(shí)，他用逼真的畫面揭示出一個真實(shí)的虛幻，是具象中的抽象。正如華盛頓郵報所評：“查克?克洛斯是合魔術(shù)師和流言終結(jié)者為一身。”

平常在公眾場合所能看到的克洛斯巨幅人像特寫通常是用于重要人物的政治競選或是明星廣告的宣傳，經(jīng)過了刻意的粉飾，但克洛斯所描繪的人物肖像基本是自畫像或朋友以及同輩藝術(shù)家，沒有刻意的表情也沒有任何顯示身份的特征。所有肖像細(xì)節(jié)都被逐一描繪，畫面更像是一幅經(jīng)過多倍放大的身份證照片，這種超越日常人物肖像的尺寸，造成一種異乎尋常的美學(xué)和心理效果。克洛斯作品曾被多家著名藝術(shù)機(jī)構(gòu)和個人收藏，鑒于他對美國本土藝術(shù)做出的貢獻(xiàn)，2000年他被授予了美國國家藝術(shù)獎。

此次展覽將持續(xù)到2015年3月15日結(jié)束。

編譯/王姝王宣懿